影像·城市·工業(yè)：光影世界中的城市形象建構(gòu)

⊙鄧 麗［遼寧社會科學院， 沈陽 110031］

影視藝術(shù)與城市形象之間淵源深遠。不僅影視藝術(shù)本身誕生于城市，并且它的發(fā)展亦步亦趨于城市化的進程，而且在許多影視作品中，人們還看到了時代的進步，看到了城市歷史的變遷。近年來，一些電影更為城市形象的營銷與推廣做出了卓越的貢獻，進而使得城市的魅力在光影之中得以彰顯。

學者林志明在《電影城市》的《序言》指出：“電影，作為20世紀興起的最復雜豐富的文化形式之一，以及城市，作為當前最重要的社會關(guān)系和政治經(jīng)濟單位之一，兩者之間的關(guān)系，自然是一個最吸引人的主題，也是一個最富挑戰(zhàn)性的探討起點?！雹偈堑模疾祀娪八囆g(shù)，城市無疑是一個十分獨特而又有意味的視角，很難想象觀看或是審視世界范圍內(nèi)的電影時，可以忽略好萊塢電影中的紐約、芝加哥、洛杉磯，日本電影中的東京，法國電影中的巴黎，以及中國電影中的上海、北京……與電影一樣因故事結(jié)緣于觀眾的電視劇也在城市形象塑造上有著不俗的表現(xiàn)。當人們將目光投射到劇中五光十色的城市生活時，將會發(fā)現(xiàn)城市作為一個空間概念在電視劇中不僅具有地理意義，更具有文化意義，在它身上附著了充滿意識形態(tài)意義的文化內(nèi)涵。

城市的主體是人，影視作品的主體也是人，因此影視藝術(shù)作品中的城市總是通過一個個鮮活的人物形象加以表現(xiàn)的。有些人物的性格特征本身即是城市形象的表征。中國影視作品中最多的城市主角是上海與北京。而對于這兩座不同風格大都市的影像表現(xiàn)常常是通過劇中人物的刻畫來完成的，人物的性格特征常常透視出城市的品格。上海與電影有著不解之緣，它不僅是中國電影的誕生之地，更是中國電影取之不絕的重要題材。從上世紀30年代開始就有多部電影息息相關(guān)于上海這座城市，新時期以來更有許多內(nèi)地和香港導演將鏡頭聚焦于上海，或是表現(xiàn)舊上海的婉約味道，或是表現(xiàn)新上海的市民氣質(zhì)，這些作品都因表現(xiàn)了上海的城市魅力而被觀眾記住并喜歡?！堕L恨歌》《花樣年華》《天堂口》《上海倫巴》《紫蝴蝶》《理發(fā)師》《傾城之戀》《股瘋》等電影就在上海灘上演了一幕幕人間悲喜劇。在電視劇創(chuàng)作領(lǐng)域，以上海命名的電視劇就有多種，《上海灘》《上海王》《上海風云》《上海探戈》《上海往事》《上海，上?！返?，以上海之名講述上海故事，奪人眼球的不僅是其中動人的情節(jié)，更因上海城市氣息的融入而吸引了觀眾。另外，以上海為背景的電視劇更是不勝枚舉，在這些作品中揮之不去的是一種上海情結(jié)，劇中男女角色從生活起居、外在修飾、待人接物到內(nèi)心情感無不表現(xiàn)出上海的城市風格。它既包容又排外，既傳統(tǒng)又現(xiàn)代，既繁華又逼仄的城市特征在這些影像空間中得到很好的詮釋。

北京融古都與新城于一體的城市品格同樣通過許多表現(xiàn)北京題材的影視作品中的人物形象得以表現(xiàn)?！断丛琛贰段覀儌z》《無窮動》《陽光燦爛的日子》《向日葵》等電影中老北京的開闊與祥和，新北京的繁華與躁動都通過其中的角色進行了很好的演繹。根據(jù)王朔小說改編的影視作品帶著幽默的京味兒，把北京人大氣、善良又有些貧的性格很好地進行了演繹。電視劇創(chuàng)作領(lǐng)域更有許多以北京為城市背景，表現(xiàn)北京本土百態(tài)人生的優(yōu)秀作品?！端氖劳谩贰恶橊勏樽印贰洞笳T》《皇城根》《貧嘴張大民的幸福生活》等電視劇或通過北京胡同里小人物的悲歡，或通過高樓大廈中富豪間的巧取豪奪，反映了其中作為城市形象而存在的北京的堅韌與豁達。

北京、上海之外，還有成都、杭州、南京等城市被影視創(chuàng)作者所關(guān)注，創(chuàng)作者通過對這些城市中的人生故事的表述表現(xiàn)了城市的獨有風貌。

影視藝術(shù)對于城市形象的深情表現(xiàn)還有另外一個非常重要的作用，就是對城市進行成功營銷。許多影視作品常常將城市景觀納入到鏡頭之中，從而表現(xiàn)該城市的自然風貌，有些影視作品還因此完成了關(guān)于城市形象的廣告移植，獲得了可觀的經(jīng)濟效益。比如馮小剛導演的《非誠勿擾1》與《非誠勿擾2》就將日本北海道、杭州的西溪濕地、海南美景進行了成功的植入營銷，從而使得上述城市成為旅游的熱點，人們對其趨之若鶩。

凱文·林奇在《城市意象》一書中對人的“城市感知”意象要素進行了頗為深入的研究。他說：“一個可讀的城市，它的街區(qū)、標志或是道路，應該容易認明，進而組成一個完整的形態(tài)?！背鞘惺菚r代進入工業(yè)文明以來的一個產(chǎn)物，而對于一個城市來說，工廠無疑是其中一個非常重要而且具有標志性意義的意象。

在許多藝術(shù)形式中，工業(yè)題材之所以成為重要的表現(xiàn)對象即在于工廠常常是一個現(xiàn)代化城市的重要表征。工業(yè)發(fā)展的歷史就是城市發(fā)展的歷史，城市因工業(yè)文明而誕生，隨著小工業(yè)作坊日漸擴大規(guī)模至大型企業(yè)甚至跨國企業(yè)，城市在其中扮演著最為重要的角色。高聳的煙囪、轟鳴的機器聲、標志性的藍色工作服是工廠的表象特征，它更為深層的意義則在于，這個空間屬于城市。可以說，在城市中處處表現(xiàn)出工業(yè)文明的印記。人們曾經(jīng)在其中工作和生活，有些家庭甚至祖孫三代工作在這樣的空間之中。也正因此，二十年前的人們對其向往，因為那是一種城市化的驕傲。工廠作為城市的空間意象成為許多藝術(shù)創(chuàng)作者競相表現(xiàn)的對象。新時期以來的文學、影視作品都在光影間表達了對工廠的敬意。

許多工業(yè)題材創(chuàng)作者一致認同工業(yè)題材創(chuàng)作要和城市生活結(jié)合起來；城市形成于工業(yè)，城市的變遷與工業(yè)發(fā)展緊密相連。自上世紀80年代改革開放以來，有許多工業(yè)題材的影視作品至今為人們所津津樂道。根據(jù)蔣子龍短篇小說改編的《喬廠長上任記》描寫的是電機公司經(jīng)理喬光樸毛遂自薦，自愿下派到已經(jīng)兩年半沒有完成生產(chǎn)任務、問題成堆的重型電機廠去當廠長，針對錯綜復雜的局面和難題，大刀闊斧，銳意改革，展示了一個新時期改革者的風采。劇中的工廠是喬廠長及工人們活動的重要場所，他們的身份因工廠而得到肯定與認同。電影《赤橙黃綠青藍紫》以解凈、劉思佳等幾個性格各異的青年人為中心，圍繞他們在工作生活中思想的發(fā)展變化，表現(xiàn)了青年人在經(jīng)歷了“文化大革命”的磨難后，在新的建設(shè)時期的成長。影片中，工廠再次成為重要的形象元素，不僅成為人物活動的場景，而且支撐了情節(jié)的發(fā)展，尤其作為工業(yè)文明的代表，成為城市形象的重要標志。

近年來，盡管工業(yè)題材創(chuàng)作處于低迷狀態(tài)，工人群體也從時代偶像退而為“弱勢群體”，但是，仍然有許多藝術(shù)家將鏡頭聚焦在工廠和那些穿藍色工裝的工人師傅身上，從而支撐起電視劇創(chuàng)作的耀眼星空。而且，工廠在這類作品中無一例外成為標志性的城市空間意象。近年來，反映技工生活的電視劇《大工匠》、反映國企改革的電視劇《漂亮的事》、反映煤炭企業(yè)改革發(fā)展和煤礦工人生活的電視劇《燃燒的生命》和《黑金地的女人》、反映勞模生活的《父輩的光榮》、反映女工生活的《女工》，以及賈樟柯導演的電影《三峽好人》《24城》，尹力導演的《鐵人》等都在作品中塑造了鮮活的工廠形象與勞動者形象。《黑金地的女人》中可親可敬的礦嫂李春花，《大工匠》中表面?zhèn)鹘y(tǒng)、內(nèi)心向往自由、向往愛情的技工楊老三，電影《鐵人》中的主人公王進喜，不僅頑強、堅定，還豁達、風趣。這些工人角色的塑造真實、飽滿、鮮活。上述角色的成功塑造離不開他們賴以生存的生命空間——工廠。所以這些角色的活動都離不開工廠大院、廠礦車間，那里才是主人公們揮灑技藝與才華的所在。

自上世紀90年代以來，一些大型國有企業(yè)相繼解體與轉(zhuǎn)制，令人們對中國的工業(yè)發(fā)展產(chǎn)生了巨大的困惑，文學藝術(shù)也同樣尷尬于如此工業(yè)文化處境。如今的工廠越來越成為人們遙遠的記憶，但也正因為如此工廠越發(fā)成為城市文化中不可或缺的一部分。不少曾經(jīng)的工業(yè)化大國在工業(yè)遺產(chǎn)保護方面頗費苦心。德國著名的魯爾工業(yè)區(qū)經(jīng)過改造，成為了一處著名旅游區(qū)，游人可以在鋼鐵車間里聽搖滾樂，在生產(chǎn)線遺址邊喝咖啡，甚至在煉鋼池改建的游泳池里游泳。日本北海道的小樽運河沿岸、澳大利亞墨爾本商業(yè)區(qū)的中心，都有早期工廠和倉庫遺址。而在加拿大尼亞加拉大瀑布邊上，有一座當?shù)刈钤绲乃娬具z址，電站遺址也成為了美國、加拿大這些早期工業(yè)大國文化遺產(chǎn)的主要組成部分。工業(yè)遺產(chǎn)在中國也成為城市變遷中的某種痕跡被留存，它們或是藝術(shù)家們朝圣的殿堂（北京798），或是人們休閑的生活藝術(shù)中心（無錫北倉門），人們追憶著它們，也享受著它們。

影視藝術(shù)因表現(xiàn)城市形象而充滿了空間場域的文化力量，而工廠則作為標志性的城市意象顯示出城市現(xiàn)代性的衍進；無論工業(yè)如何轉(zhuǎn)型，它作為城市標志的重要意義不會因此而改變。

① 林志明：《序言·〈電影城市〉策動報告》，[英]大衛(wèi)·克拉克編《電影城市》，第1頁。