《黃河鋼琴協(xié)奏曲》的文化藝術(shù)價(jià)值

一、作品的歷史背景

《黃河鋼琴協(xié)奏曲》是以《黃河大合唱》為藍(lán)本改編而成。中央樂團(tuán)集體創(chuàng)作的《黃河鋼琴協(xié)奏曲》，它由殷承宗、儲(chǔ)望華、盛禮洪、劉莊、許斐星和石叔誠等組成的創(chuàng)作組作于1969年，1970年正式公演后，長期活躍于海內(nèi)外音樂舞臺(tái)，成為我國在鋼琴協(xié)奏曲這一體裁中最具代表性的音樂作品之一。

《黃河大合唱》對(duì)《黃河鋼琴協(xié)奏曲》的影響體現(xiàn)在：一、唱遍了祖國的大江南北,有廣泛的群眾基礎(chǔ)。二、提供了文本闡釋的堅(jiān)實(shí)依據(jù)。大合唱這種聲樂特有的歌唱形式再加上每首都配有詩朗誦，使器樂協(xié)奏曲這種比較抽象的音樂形式變得通俗易懂；三、協(xié)奏曲大量的音樂素材來源于大合唱。

二、作品的藝術(shù)特征

1、文化特點(diǎn)：

《黃河鋼琴協(xié)奏曲》是第一部表現(xiàn)了人民戰(zhàn)爭(zhēng)偉大主題的鋼琴協(xié)奏曲。在創(chuàng)作中既運(yùn)用了西洋古典鋼琴協(xié)奏曲的表現(xiàn)手法，同時(shí)又繼承了中國傳統(tǒng)音樂風(fēng)格。

表現(xiàn)形式為標(biāo)題性組曲。樂曲的每一段音樂都有醒目的標(biāo)題和具體的文字說明，用以準(zhǔn)確地表達(dá)特定的革命內(nèi)容，而且塑造了鮮明生動(dòng)的無產(chǎn)階級(jí)革命英雄的音樂形象，從而把標(biāo)題內(nèi)容成功地體現(xiàn)出來。

在曲式結(jié)構(gòu)上，全曲共分為3個(gè)樂章,打破了西洋協(xié)奏曲必須由4個(gè)樂章組成的形式?！缎蚯S河船夫曲》是第一樂章，是中華民族革命斗爭(zhēng)精神的概括，表現(xiàn)出船夫們與波浪搏斗的情景。小號(hào)與小提琴以磅礴的氣勢(shì)奏出號(hào)子似的動(dòng)機(jī)，鋼琴連串的琶音在樂隊(duì)帶動(dòng)下，將樂曲推向第一個(gè)高潮點(diǎn)，表現(xiàn)出粗狂的劃船聲、狂號(hào)的浪濤風(fēng)聲。隨后，出現(xiàn)鋼琴的華彩樂段，全曲在鋼琴強(qiáng)勁的跑句帶引下，氣勢(shì)磅礴。在曲式上，沒有套用西洋協(xié)奏曲第一樂章必須運(yùn)用“奏鳴曲式”的寫作手法，而是運(yùn)用了回旋曲式。

接下來的3個(gè)樂章，分別表現(xiàn)了中華民族斗爭(zhēng)歷史的過去、現(xiàn)在和未來。第二、三個(gè)樂章都是多段曲式，有敘述性?！饵S河頌》是第二樂章，由大提琴奏出緩慢莊嚴(yán)的旋律，將鋼琴引出，是歷史的追溯，樂曲層次與力度逐漸加強(qiáng)，形成歌頌性高潮。《黃河憤》是第三樂章，從《黃水謠》的旋律發(fā)展而來，清脆的竹笛吹出了引子旋律，鋼琴以模仿古箏的音色，輕快地奏出陜北民歌的主題。中間有《黃河怨》的旋律，情緒變化富有深度，鋼琴與樂隊(duì)交織呼應(yīng)，表現(xiàn)出無限傷痛的憤懣之情?！侗Ｐl(wèi)黃河》是第四樂章，是重點(diǎn)。引子由銅管樂奏出，隨后出現(xiàn)鋼琴華彩樂段，莊嚴(yán)雄渾的曲調(diào)將整首樂曲推向勝利的高潮。采用了變奏曲形式，將單一的主調(diào)，加以變換，以表現(xiàn)了此起彼伏的群眾斗爭(zhēng)場(chǎng)面。

2、技巧特點(diǎn)：

在這部作品中,鋼琴占了極大的部分。鋼琴技巧已發(fā)展到了最高難度和廣度。充分發(fā)揮了鋼琴的優(yōu)勢(shì)，在技巧上運(yùn)用了刮奏、左右手音數(shù)不對(duì)稱的多連音彈奏、緊密及大跨度和弦連接、輪指彈奏、刮奏、急速的琶音等等，盡顯演奏者的精湛技藝，在鋼琴上彈出了交響的效果。另外，這部作品還吸收了琵琶、古箏等民族樂器的演奏特色，給聽眾耳目一新的感覺。

3、音樂特點(diǎn)：

第一樂章前奏：黃河船夫曲。

此樂章是回旋曲式的結(jié)構(gòu)，由原《黃河大合唱》的第一首歌曲的完全改編，無論在旋律和表現(xiàn)意義上都是完全一致的。協(xié)奏曲一開始，以木管組吹出的半音階生動(dòng)地展現(xiàn)出黃河洶涌澎湃、風(fēng)狂浪險(xiǎn)的宏偉場(chǎng)面。當(dāng)主旋律進(jìn)入時(shí)，我們聽到了堅(jiān)定有力的船工號(hào)子，船工們?nèi)f眾一心同狂風(fēng)惡浪頑強(qiáng)地展開搏斗，樂曲的最后，是船夫們到達(dá)勝利的彼岸的場(chǎng)面。

第二樂章：黃河頌。

此樂章是有引子和尾聲的無再現(xiàn)的多段體式。整個(gè)樂章都在降B宮調(diào)式上，是原《黃河大合唱》中的第二首歌曲的完全改編。具有莊嚴(yán)、雄偉的氣質(zhì)。鋼琴以琶音形式從低音起到高音處用濃重而有力的和弦引出了整個(gè)樂章的A部主題。樂曲的B部分是熱情歌頌式的，贊美了黃河是我們五千年文化的發(fā)源地，C部分更突出了黃河一瀉千里的壯觀景象，象征了中華民族刻苦耐勞的偉大精神。D部分堅(jiān)定有力的和弦，像是覺醒的中華民族屹立在世界東方。樂曲結(jié)尾處突然減弱變慢，如同黃河水訴說著昨天的故事。

第三樂章：黃河憤。

這是一個(gè)加引子有再現(xiàn)的7部曲式。樂曲中有多次轉(zhuǎn)調(diào)，矛盾逐漸深化。這個(gè)樂章主要采用了《黃河大合唱》中的第四首《黃河謠》和第六首《黃河怨》。在第三樂章《黃河憤》一開始，清朗的竹笛聲吹出了陜北風(fēng)格的引子，鋼琴模仿古箏的琶奏彈出了歡快而明亮的曲調(diào)。樂曲進(jìn)入A部，這是采用《黃水謠》的主題，整個(gè)調(diào)性在降E宮調(diào)上，描寫了黃河水洶涌地流向東方。突然鋼琴經(jīng)過一個(gè)上行的音階式音型，引出了悲憤的和弦，樂曲進(jìn)入B部分。樂隊(duì)中的銅管吹出了陰沉的阻塞音，這是日寇踐踏著祖國的河山，人們四處逃亡，流離失所，一片凄涼的景象。在樂曲的D部分，《黃河怨》的主題出現(xiàn)，此時(shí)，調(diào)性也變成了B宮調(diào)。在樂曲的E部中,調(diào)性又變成了降B宮調(diào)，爆發(fā)出一陣排山倒海的鋼琴獨(dú)奏，最后，樂曲又回到A部《黃水謠》的曲調(diào)，好似洶涌奔騰的黃河水仍川流不息地向東奔去。

第四樂章：保衛(wèi)黃河。

此樂章是有插部的變奏曲式。主題通過多次不同的變奏而得到多方而的發(fā)展。變奏中，通過改變旋律、變換和聲或變換節(jié)奏、調(diào)式、調(diào)性及織體等手法來表現(xiàn)保衛(wèi)黃河戰(zhàn)斗的深入。它的結(jié)構(gòu)是由引子、主題、九次變奏和六次插部組成的。此樂章是原《黃河大合唱》中的第七首《保衛(wèi)黃河》和第八首《怒吼吧!黃河》改編而成的，是整部作品的重點(diǎn)樂章。《保衛(wèi)黃河》引子部分，由銅管樂在C宮調(diào)上奏出了戰(zhàn)斗性的號(hào)角聲，木管組兩次上行音階推出了《東方紅》的音調(diào)，此時(shí)弦樂組也加入了旋律層，聲音嘹亮、宏偉。緊接著，鋼琴堅(jiān)定有力的八度向上沖擊的一段獨(dú)奏，形成巨大的戰(zhàn)斗力。隨即雙手以快速的半音階引出了節(jié)奏鮮明的音調(diào)，樂曲同時(shí)變成了A宮調(diào)。接下來是將這個(gè)單一主題加以變換，調(diào)性也變換頻繁，使音樂展現(xiàn)出不同的層次，鋼琴運(yùn)用上下翻騰的音流，連續(xù)的和弦烘托出一幅壯麗的畫面。在樂曲的最后部分了推出了莊嚴(yán)而雄偉的《東方紅》主題旋律。表明了抗日民族解放戰(zhàn)爭(zhēng)取得了完全勝利，中國人民站起來了。

總之，《黃河鋼琴協(xié)奏曲》雖然以冼星?！饵S河大合唱》中的主要曲調(diào)作為各樂章的主題旋律基礎(chǔ)，但樂曲發(fā)揮了鋼琴協(xié)奏曲的表現(xiàn)特長，從新的角度賦予了它自身的藝術(shù)特色。這些特色內(nèi)涵著中國傳統(tǒng)音樂結(jié)構(gòu)發(fā)展講究有限變化，追求自然、完整、統(tǒng)一的基本審美原則。正是在這一原則的主導(dǎo)下，《黃河鋼琴協(xié)奏曲》盡管在整體上沿襲歐洲傳統(tǒng)的多樂章協(xié)奏曲的套曲結(jié)構(gòu)形式，但是從樂章曲式結(jié)構(gòu)到套曲組合，對(duì)協(xié)奏曲原有的結(jié)構(gòu)形態(tài)進(jìn)行了中國式的改造，從而各樂章的曲式結(jié)構(gòu)到全曲的套曲結(jié)構(gòu)都有所創(chuàng)新。

①周潤靜：鋼琴協(xié)奏曲《黃河》的創(chuàng)作特點(diǎn)與曲式分析[J]，內(nèi)蒙古教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2000-12。

②魏敏：《黃河大合唱》對(duì)《黃河鋼琴協(xié)奏曲》的影響[J]，文學(xué)教育，2010-11。.

③戴嘉枋：鋼琴協(xié)奏曲《黃河》的音樂分析[J]，音樂藝術(shù)，2004，（4）。