電影《功夫》背景音樂(lè)評(píng)析

電影《功夫》是香港著名喜劇演員、導(dǎo)演周星馳2004年的一部作品，這部作品以詼諧的創(chuàng)意、夸張的表演、荒誕的情節(jié)贏得了截至2004年香港電影的最好票房成績(jī)，可以稱(chēng)得上是周星馳喜劇作品的一部力作。

《功夫》為一部武打喜劇片，故事取景于1940年代中的中國(guó)，周星馳飾演一位無(wú)所作為、想加入當(dāng)?shù)刈畲髱团傻男』旎?。這部電影的視覺(jué)效果廣泛地受到贊揚(yáng)，夸張的風(fēng)格配以中國(guó)傳統(tǒng)的民族音樂(lè)則是影片最大的特點(diǎn)。

這部電影當(dāng)中，配樂(lè)選用了《東海漁歌》、《十面埋伏》、《四川將軍令》、《闖將令》《小刀會(huì)組曲》、《英雄們戰(zhàn)勝了大渡河》等六首經(jīng)典的民族音樂(lè)作品，這些作品大都是中國(guó)內(nèi)地五六十年代民族音樂(lè)作品的經(jīng)典，彰顯了該部電影強(qiáng)烈的民族性，為很多熱愛(ài)民族電影和民族音樂(lè)的影迷和樂(lè)迷們所稱(chēng)道。同時(shí)在電影中還穿插了兩首經(jīng)典的外國(guó)樂(lè)曲，即西班牙演奏家帕布羅?德?薩拉薩蒂的《流浪者之歌》和亞美尼亞作曲家阿拉姆?哈恰圖良的《馬刀舞曲》。這兩首作品與故事情節(jié)及電影畫(huà)面巧妙結(jié)合，增添了該部電影的藝術(shù)性。

下面筆者就從民族性、經(jīng)典性、喜劇性幾方面對(duì)這部影片的背景音樂(lè)作簡(jiǎn)要評(píng)析。

一、民族性

《東海漁歌》是馬圣龍、顧冠仁在1959年所作的一首民樂(lè)合奏曲，以東海漁民勞動(dòng)生活為題材而編創(chuàng)，旋律動(dòng)聽(tīng)上口，經(jīng)常被各地的民樂(lè)團(tuán)所演奏。這首樂(lè)曲分別被引用在電影7分鐘和28分鐘左右處。在影片7分鐘左右處選用的是這首作品的行板，用來(lái)表現(xiàn)豬籠城寨祥和的生活場(chǎng)景。在28分鐘左右處，引用這首樂(lè)曲的引子部分和行板部分。悠揚(yáng)自由的引子引出主人公對(duì)小時(shí)候用所有的積蓄買(mǎi)了一本如來(lái)神掌秘籍并癡迷于它的一段童年回憶。

四川《將軍令》原是四川揚(yáng)琴的開(kāi)場(chǎng)音樂(lè)，由李德才和李德元傳譜，李小元和項(xiàng)祖華整理。樂(lè)曲表現(xiàn)古代將軍升帳時(shí)的威嚴(yán)莊重、出征時(shí)的矯健輕捷、戰(zhàn)斗時(shí)的激烈緊張。樂(lè)曲共分四段：散板、慢板、快板和急板。四川《將軍令》常用于戲曲中的開(kāi)場(chǎng)音樂(lè)和為擺陣等場(chǎng)面伴奏，民間藝人也常吹奏此曲以增加節(jié)日氣氛。

這首樂(lè)曲經(jīng)重新編配之后用在電影《功夫》21分鐘左右處，作為斧頭幫圍攻豬籠城寨和隱居的十二路譚腿、五郎八卦棍、洪家鐵線(xiàn)拳三位高手與斧頭幫打斗的場(chǎng)景配樂(lè)。這段音樂(lè)主要運(yùn)用了原曲的快板和急板，將揚(yáng)琴連接其中，和電影打斗場(chǎng)景配合貼切。

《闖將令》是一首來(lái)自中國(guó)大躍進(jìn)時(shí)代的民樂(lè)作品，描寫(xiě)各條戰(zhàn)線(xiàn)上的英雄永往無(wú)前，不屈不撓的大無(wú)畏精神，充滿(mǎn)了奮進(jìn)的精神和活力。該樂(lè)曲被改編后，也曾經(jīng)作為《如來(lái)神掌》等武俠電影的主題曲，這首樂(lè)曲出現(xiàn)在電影1小時(shí)8分左右，作為火云邪神出場(chǎng)和包租公與包租婆相遇時(shí)的配樂(lè)。樂(lè)曲開(kāi)場(chǎng)的嗩吶為火云邪神的出場(chǎng)做足了鋪墊，氣勢(shì)恢宏。

《英雄們戰(zhàn)勝了大渡河》是50年代轟動(dòng)一時(shí)的經(jīng)典大合唱。這首合唱曲的詞作者是魏風(fēng)，作曲是羅宗賢、時(shí)樂(lè)濛。表現(xiàn)的是1951年和平解放西藏的進(jìn)軍征途中，解放軍為將支援物資盡快運(yùn)往拉薩，頂風(fēng)寒、戰(zhàn)惡浪，排除重重艱險(xiǎn)，越過(guò)大渡河的壯舉，體現(xiàn)了解放軍大無(wú)畏的戰(zhàn)斗精神。這首樂(lè)曲經(jīng)改編由民樂(lè)演奏后應(yīng)用在1小時(shí)13分鐘火云邪神與包租公包租婆的打斗場(chǎng)面上。樂(lè)曲中仿號(hào)子的節(jié)奏使電影的打斗場(chǎng)景緊張而又熱烈，同時(shí)還能使人感到一種輕松。

《小刀會(huì)組曲》曾廣泛的應(yīng)用于武俠電影之中，最出名的就是《新龍門(mén)客?！贰ⅰ洞笤?huà)西游》、《鹿鼎記》、《九品芝麻官》等。這首作品為作曲家商易于1959年為民族舞劇《小刀會(huì)》作的配樂(lè)，該組曲用到了琵琶、嗩吶、古箏等樂(lè)器，悲愴時(shí)婉轉(zhuǎn)凄涼，大氣時(shí)豪情萬(wàn)丈，在這部電影中樂(lè)曲被引用在1小時(shí)18分左右主人公被火云邪神打傷、愈后與之打斗的場(chǎng)景。

《十面埋伏》是一首著名的古代琵琶樂(lè)曲，表現(xiàn)出戰(zhàn)爭(zhēng)的緊張氣氛，是典型的大型琵琶代表樂(lè)曲之一。這首樂(lè)曲表現(xiàn)的是楚漢相爭(zhēng)中以漢軍為主描寫(xiě)垓下之戰(zhàn)的情景，在這部影片中，它的開(kāi)頭部分幾個(gè)強(qiáng)有力的輪指被用在電影13分左右主人公出場(chǎng)配樂(lè)，暗示著主人公即將在豬籠寨遭圍堵的場(chǎng)景。

可以說(shuō)，以上列舉的這部影片的配樂(lè)充分體現(xiàn)了鮮明的時(shí)代氣息和民族色彩。這部電影故事取材于1940年代的中國(guó)，而作者選取的中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)都是二十世紀(jì)五六十年代的中國(guó)民樂(lè)佳作，這充分體現(xiàn)了影片的時(shí)代特色。同時(shí)也能使觀眾伴著音樂(lè)感受到中國(guó)那時(shí)的生活氣息。

不僅如此，在這些樂(lè)曲的安排上，影片配樂(lè)師配樂(lè)別具匠心，音樂(lè)的各段落與影片的情節(jié)、情緒結(jié)合緊密。

在影片當(dāng)中，最為出彩的當(dāng)屬幾段打斗場(chǎng)景，如開(kāi)場(chǎng)不久豬籠城寨的打斗，接近尾聲火云邪神與包租公包租婆及主人公之間的打斗.這些打斗場(chǎng)景分別用《東海漁歌》、《闖將令》、《英雄們戰(zhàn)勝了大渡河》、《小刀會(huì)組曲》的快板和急板部分做配樂(lè)，使場(chǎng)面更加熱烈，引人入勝。尤其在電影高潮部分，即主人公與火云邪神的決斗部分連續(xù)用《闖將令》、《英雄們戰(zhàn)勝了大渡河》、《小刀會(huì)組曲》作為背景音樂(lè)，不僅充分彰顯民族特色，而且使整部電影的音、畫(huà)、情等諸元素達(dá)到高度的融合。

影片背景音樂(lè)的民族性除了體現(xiàn)在選用以上列舉的傳統(tǒng)經(jīng)典名曲以外，在斧頭幫請(qǐng)來(lái)的殺手和豬籠城寨的三位高手的打斗中還有原創(chuàng)的古箏音樂(lè)做伴奏，這種音樂(lè)為打斗場(chǎng)景營(yíng)造了一種蒼涼瑟瑟的氣氛。

與此同時(shí)，我們也感受到，在影片的民族配樂(lè)中，不僅選用的民族經(jīng)典器樂(lè)合奏氣氛熱烈，各民族樂(lè)器的獨(dú)奏、兩三件樂(lè)器的合奏和影片的配合也生動(dòng)貼切。如35分鐘左右主人公被刀扎傷和被毒蛇圍攻的場(chǎng)景配以二胡和中阮演奏的音樂(lè)，表現(xiàn)了主人公凄慘的遭遇。應(yīng)該說(shuō)影片的配樂(lè)師深諳各中國(guó)民族樂(lè)器的色彩，這些民族音樂(lè)的應(yīng)用都恰到好處、準(zhǔn)確生動(dòng)。

二、經(jīng)典性

這部電影配樂(lè)的另一個(gè)特點(diǎn)就是經(jīng)典性。除了文章前部分列舉的中國(guó)民族音樂(lè)作品以外，影片選用的兩首西洋音樂(lè)作品《流浪者之歌》、《馬刀舞曲》都是西方影響廣泛的音樂(lè)作品，都是不同時(shí)期不同國(guó)家的作品，是西洋音樂(lè)作品中的經(jīng)典。

《流浪者之歌》 是由西班牙著名的小提琴演奏家和作曲家薩拉薩蒂創(chuàng)作的一首經(jīng)典小提琴曲。這首作品表現(xiàn)了吉普賽人憂(yōu)郁感傷而又絢麗多彩的生活情趣。作品共分四個(gè)部分：前奏、慢板、歌謠曲和快板。在《功夫》這部電影中，引用了樂(lè)曲其中的歌謠曲和快板部分作為背景音樂(lè)?？彀宀糠钟迷诎馄排c主人公的一段追趕場(chǎng)面，這段場(chǎng)面夸張?jiān)溨C，配以快速的小提琴音樂(lè)更顯得幽默生動(dòng)。歌謠曲部分用在主人公躲在馬路紅綠燈操控室里忍受蛇毒煎熬的場(chǎng)景中，主人公無(wú)助痛苦的內(nèi)心被這段憂(yōu)傷的歌謠曲刻畫(huà)的淋漓盡致。

《馬刀舞曲》作于1942年，亞美尼亞作曲家哈恰圖良創(chuàng)作的芭蕾舞劇《加雅涅》的選曲，后被改編為手風(fēng)琴曲、鋼琴曲、小提琴曲和木琴曲等。1957年，作者曾對(duì)舞劇《加雅涅》的音樂(lè)和情節(jié)作了大幅度的修改，只有少數(shù)群舞性質(zhì)的舞曲被保留下來(lái)，本曲即其中之一。這首樂(lè)曲主要是表現(xiàn)劇中人物敏捷而彪悍的性格特征。

在這部影片中這首樂(lè)曲的經(jīng)典旋律被應(yīng)用在1小時(shí)02分鐘左右，主人公為加入斧頭幫受命去精神病院解救火云邪神的場(chǎng)景。這段場(chǎng)景原本驚險(xiǎn)緊張，但是用這首舞曲旋律做背景音樂(lè)，加上演員夸張的表演和詼諧的臺(tái)詞，讓觀眾忍俊不禁。

這兩首經(jīng)典音樂(lè)作品已經(jīng)被大家所熟知，即使對(duì)音樂(lè)作品所表現(xiàn)的內(nèi)容懵懵懂懂，但絕大多數(shù)觀眾對(duì)于他們的旋律都是爛熟于心。配樂(lè)師在這部影片中選用這兩首經(jīng)典配樂(lè)為夸張的畫(huà)面和表演做配樂(lè)既能引起觀眾的共鳴，又能使觀眾始料不及，充分吸引觀眾的注意，達(dá)到意想不到的效果。

三、喜劇性

喜劇是戲劇的一種類(lèi)型，以夸張的手法、巧妙的結(jié)構(gòu)、詼諧的臺(tái)詞及對(duì)喜劇性格的刻畫(huà)，從而引人對(duì)丑的、滑稽的予以嘲笑。常見(jiàn)的喜劇電影的配樂(lè)比較活潑，如《武林笑傳》、《像小強(qiáng)一樣活著》等，這些影片都用了非常輕松活潑的音樂(lè)元素，有的影片還用電子音樂(lè)模仿人的笑聲做背景音樂(lè)。

這部影片的喜劇性主要體現(xiàn)在嚴(yán)肅音樂(lè)和滑稽搞笑的情節(jié)和畫(huà)面結(jié)合。本文所說(shuō)的嚴(yán)肅音樂(lè)主要是指專(zhuān)業(yè)作曲家用傳統(tǒng)作曲手法或現(xiàn)代作曲手法所創(chuàng)作的各種風(fēng)格的正統(tǒng)音樂(lè)。這部影片中引用的音樂(lè)多屬于嚴(yán)肅音樂(lè)的范疇。在影片中，不論是在上文中列舉的打斗場(chǎng)景，還是像主人公馬路紅綠燈操控室忍受蛇毒煎熬的抒情場(chǎng)景，這種嚴(yán)肅音樂(lè)和夸張、搞笑、幽默的畫(huà)面和表演的配合，都體現(xiàn)了強(qiáng)烈的喜劇性。這樣的結(jié)合不僅帶給觀眾歡樂(lè)，還會(huì)帶給觀眾以回憶。這樣的歡樂(lè)更深刻，這樣的歡樂(lè)更內(nèi)在。

同時(shí)這部電影配樂(lè)的喜劇性還體現(xiàn)在“大音樂(lè)”與“小人物”的結(jié)合上。這里的“大音樂(lè)”我們可以理解為氣勢(shì)宏大的音樂(lè)。不論是《十面埋伏》、《四川將軍令》還是《闖將令》《小刀會(huì)組曲》、《英雄們戰(zhàn)勝了大渡河》，這些音樂(lè)都能激發(fā)人們澎湃的內(nèi)心情感，都能使人們聽(tīng)后與英雄式的人物和故事聯(lián)系在一起。而在這部電影中，這些音樂(lè)都是給小混混、包租公、包租婆等市井平民的出場(chǎng)做配樂(lè)，這種配樂(lè)安排使觀眾的意向和電影中的情景形成了巨大的反差，造成了巨大的對(duì)比，這種對(duì)比和反差恰恰能很好的體現(xiàn)影片的喜劇性。

在這部電影的配樂(lè)中，民族性可以說(shuō)是這部電影的最主要的一個(gè)特征，這些音樂(lè)不僅彰顯了電影的民族特征和時(shí)代特征，更重要的是，使我們的傳統(tǒng)民族音樂(lè)通過(guò)電影這個(gè)媒介得以弘揚(yáng)。但同時(shí)也要指出的是，這部電影配樂(lè)中選用的民族音樂(lè)基本上都是引用，沒(méi)有原創(chuàng)性。或許，引用傳統(tǒng)經(jīng)典從某個(gè)角度看會(huì)更能吸引觀眾注意，又或許，用傳統(tǒng)經(jīng)典民族音樂(lè)給喜劇配樂(lè)這種思路本身就是一種創(chuàng)造。不管怎樣，我們有理由相信，我們的電影人不僅會(huì)創(chuàng)造出越來(lái)越多的優(yōu)秀民族電影，而且會(huì)創(chuàng)造出越來(lái)越多的優(yōu)秀民族電影音樂(lè)。

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