中國(guó)大陸懸疑驚悚片初探——全球化視野下的本土性特色

1937年，馬徐維邦的《夜半歌聲》為國(guó)產(chǎn)電影添加上了第一筆驚悚的顏色，然而客觀條件的桎梏卻讓這個(gè)特殊題材的類(lèi)型片經(jīng)歷了七十余年支離破碎的發(fā)展，它在體制之下的夾縫求生，在產(chǎn)業(yè)環(huán)境中風(fēng)雨辛酸，在觀眾的企盼與訴求里風(fēng)雨飄搖。所幸踏遍青山人未老，風(fēng)景這邊獨(dú)好。驚悚題材，這個(gè)多年被打入中國(guó)電影冷宮的類(lèi)型片伴隨著票房數(shù)字的噴井爆發(fā)，終于迎來(lái)了一絲前進(jìn)的曙光。僅2010年便有八部?jī)?nèi)地出品的驚悚片登堂入室走進(jìn)電影院，而剛剛上映不久的《守望者：罪惡迷途》更是讓中國(guó)驚悚片的話(huà)題再次被擺在了前臺(tái)。

一、中國(guó)懸疑驚悚片現(xiàn)狀

古宅、戀人、精神病……，尤其是內(nèi)地懸疑片似乎總是留給人們這樣的固有印象，或者這是“類(lèi)型”極致化的總結(jié)，也大約可以看出以往的懸疑電影帶著點(diǎn)框框式的無(wú)奈，而今，當(dāng)懸疑片從每年一部逐漸向每檔一部發(fā)展起來(lái)的時(shí)候，或者，會(huì)有一些不同，而懸疑類(lèi)型發(fā)展如斯，依靠的無(wú)非也是——天時(shí)、地利、人和。

首先注意到這一情況的，是因?yàn)閷?dǎo)演新面孔和明星扎堆的《守望者：罪惡迷途》的上映，首周票房就達(dá)到了1200萬(wàn)，在叫座的同時(shí)，影片也受到了各界影評(píng)人的關(guān)注。更有甚者，將這部電影與好萊塢的同題材電影相提并論。“對(duì)《七宗罪》、《搏擊會(huì)》印象較深，通過(guò)極端的人物折射社會(huì)，《守望者：罪惡迷途》也顯然有此意圖，揭示極端犯罪者的背后成因，這類(lèi)電影在內(nèi)地還屬空缺品，《守望者：罪惡迷途》彌補(bǔ)了這一空缺，期望它能有出色的表現(xiàn)。多一種類(lèi)型，中國(guó)電影將會(huì)百花齊放?！倍硪晃毁Y深影評(píng)人田金雙則用“集犯罪、驚悚、懸疑、劇情等諸多元素于一身，堪稱(chēng)希區(qū)柯克和史蒂芬金的中國(guó)本土類(lèi)型片”來(lái)表述對(duì)這部懸疑片的看好。像《守望者：罪惡迷途》這樣從一個(gè)殺人犯的角度講故事的電影，因?yàn)轭}材的限制，在國(guó)內(nèi)從來(lái)沒(méi)有過(guò)。驚悚片的長(zhǎng)處在于人類(lèi)天生就有恐懼心理，所以恐怖驚悚可以在全球電影市場(chǎng)這么活躍，可以說(shuō)是抓住了人的天性。驚悚片在國(guó)內(nèi)已經(jīng)培養(yǎng)了一大批忠實(shí)的觀眾，因此可以用很低的投資博得不錯(cuò)的票房，比如《午夜心跳》和《奪命島》，國(guó)內(nèi)現(xiàn)在已經(jīng)擁有很好的團(tuán)隊(duì)，他們有突出的的創(chuàng)作能力。中國(guó)的驚悚片其實(shí)在2000年之后就有了崛起的苗頭。因?yàn)楹芏嗥佣际侵行〕杀?，因此票房收益還是能掙錢(qián)。顯然，2000年之后的中國(guó)電影市場(chǎng)的大環(huán)境注定了懸疑電影的崛起。而在此之前，時(shí)機(jī)顯然還未夠火候。很多電影人幾乎是用了十幾年的時(shí)間，就為了在這一刻將懸疑電影推出來(lái)。2006年，因?yàn)橹笇?dǎo)了電影《門(mén)》，而慘遭滑鐵盧的李少紅卻沒(méi)有因?yàn)槟谴蔚慕?jīng)驗(yàn)而否定自己的作為，而《守望者：罪惡迷途》的導(dǎo)演非行用了12年的時(shí)間成就這部懸疑電影。

二、懸疑驚悚片本土化前景樂(lè)觀

1、懸疑片的成長(zhǎng)之路

懸疑片的成長(zhǎng)是中國(guó)電影邁向好萊塢式的主流電影模式的重要一步。類(lèi)型電影在好萊塢是針對(duì)美國(guó)市場(chǎng)不斷變化形成的一個(gè)系統(tǒng)，在這個(gè)系統(tǒng)里面可以很清楚看到針對(duì)美國(guó)不同時(shí)代社會(huì)的觀眾的價(jià)值理念和欣賞習(xí)慣，包括好萊塢之后成為主宰全球的電影生產(chǎn)基地，它仍然從觀眾的價(jià)值理念和欣賞習(xí)慣出發(fā)的，因此類(lèi)型的核心就是一定用觀眾熟悉的創(chuàng)作規(guī)則來(lái)創(chuàng)作讓人們喜歡的電影，在現(xiàn)代社會(huì)觀眾越來(lái)越多樣化，類(lèi)型的概念符合這一傾向。

另一方面，聊齋是在幾百年前中國(guó)就有的原創(chuàng)恐怖小說(shuō)。既然我們很早就有了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，為什么不站在巨人的肩膀上往前走一走呢。對(duì)于本土觀眾對(duì)懸疑電影的接受度，大部分業(yè)內(nèi)人士也表示不用擔(dān)心，李少紅曾表示，《門(mén)》還在做前期籌備的時(shí)候，她就開(kāi)始研究這一類(lèi)型的電影在世界各國(guó)的生存狀況，結(jié)果讓她非常滿(mǎn)意。這個(gè)類(lèi)型的影片在任何一個(gè)國(guó)家都能占據(jù)電影市場(chǎng)的一席之地。在好萊塢，每年暑期檔都會(huì)有一部到兩部恐怖片登上周票房排行榜的冠軍，有時(shí)還能蟬聯(lián)數(shù)周；一批獨(dú)立電影公司依靠大量制作、發(fā)行懸疑驚悚電影迅速做大，新線(xiàn)影業(yè)就是最典型的例子。在亞洲，曾經(jīng)于上世紀(jì)70年代一度消亡的日本電影也是憑借恐怖片維持著它的產(chǎn)業(yè)，《午夜兇鈴》、《咒怨》、《鬼來(lái)電》甚至被好萊塢翻拍，與此同時(shí)，又帶動(dòng)了韓國(guó)恐怖片的興盛。中國(guó)觀眾雖然對(duì)國(guó)產(chǎn)懸疑片的接收量還遠(yuǎn)不足夠，但網(wǎng)絡(luò)發(fā)達(dá)的今日，海外各類(lèi)驚悚片卻是沒(méi)少見(jiàn)過(guò)，因而，懸疑片的崛起似也占盡了地利。

2、業(yè)內(nèi)新貴打造驚悚世界

2000年左右，第一批真正意義上的懸疑電影開(kāi)始在國(guó)內(nèi)出現(xiàn)，也捧紅了像阿甘這樣的特型導(dǎo)演，數(shù)十年后，越來(lái)越多的青年導(dǎo)演開(kāi)始把目光轉(zhuǎn)向懸疑片，三人成虎，對(duì)于電影風(fēng)向來(lái)說(shuō)，也是恰如其分的形容。

驚悚片的最初崛起是市場(chǎng)的選擇，而背后助力其發(fā)展壯大的自然是它高額的回報(bào)率。一部投資幾百萬(wàn)的驚悚片，如果在到位宣傳和合理檔期的運(yùn)作下，最好能拿到2000萬(wàn)以上的票房。以2008年的《荒村客?！窞槔?，蔡駿原著小說(shuō)的火熱吸引了大量的粉絲慕名而來(lái)，來(lái)自《七夜》的導(dǎo)演張菁打造的懸疑驚悚氣氛，更有香港著名制作人文雋作為幕后推手，本片在競(jìng)爭(zhēng)強(qiáng)烈的暑期檔上映，以300萬(wàn)的區(qū)區(qū)成本一舉斬獲2000萬(wàn)的票房，在業(yè)內(nèi)傳為佳話(huà)。隨著越來(lái)越多的跟風(fēng)之作，舍棄大片，而來(lái)投奔中小成本懸疑電影的制片方和導(dǎo)演越來(lái)越多，除了每年幾位大導(dǎo)演的電影以外，大部分影片的票房甚至還要考慮運(yùn)氣的成分，因?yàn)槟悴豢杀苊獾貢?huì)遭遇進(jìn)口大片、批片，包括現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)的沖擊。

3、國(guó)產(chǎn)懸疑驚悚片的市場(chǎng)定位

國(guó)產(chǎn)懸疑驚悚片應(yīng)瞄準(zhǔn)海外，恐怖片不強(qiáng)調(diào)語(yǔ)言對(duì)白，是最容易打破國(guó)界、在海外發(fā)行的類(lèi)型片，港產(chǎn)的恐怖片在這方面一直很成功，像《見(jiàn)鬼》系列、《三更》系列在東南亞錄像帶市場(chǎng)上有很好的利潤(rùn)。在歐美市場(chǎng)，也專(zhuān)門(mén)有人收購(gòu)這一類(lèi)的恐怖片，且有明確定位——亞洲極致電影。陳可辛導(dǎo)演監(jiān)制的恐怖片《見(jiàn)鬼》系列和《三更》系列在東南亞大賣(mài)。但是這些影片沒(méi)有一部引進(jìn)到內(nèi)地，陳可辛就曾表示，“內(nèi)地的分級(jí)制一天不出臺(tái)，我拍的恐怖片就不會(huì)考慮內(nèi)地市場(chǎng)。因?yàn)閮?nèi)地沒(méi)有分級(jí)制度，這些影片全都不適合小孩子觀看。在這種背景下，即使拍一些恐怖題材的作品，也會(huì)被觀眾嘲笑，因?yàn)樗麄兛梢酝ㄟ^(guò)盜版看到全世界最棒的恐怖片，以今天國(guó)產(chǎn)恐怖片的水準(zhǔn)怎么可能達(dá)到他們的觀賞口味？”

三、問(wèn)題和策略

1、揚(yáng)長(zhǎng)避短勇于借鑒

例如：《守望者：罪惡迷途》在制作初期借鑒了很多同類(lèi)型的歐美影片，從《沉默的羔羊》、《七宗罪》、《肖申克的救贖》等影片中找到許多靈感，總結(jié)了一套拍攝歐美犯罪劇情片的方法，再結(jié)合中國(guó)電影市場(chǎng)，以一種國(guó)際視角將本土文化展現(xiàn)出來(lái)。另外，只要是商業(yè)影片，在100分鐘內(nèi)要發(fā)生什么，還是敘事結(jié)構(gòu)，出現(xiàn)重復(fù)是不可避免的，關(guān)鍵是看如何借鑒，能否產(chǎn)生新意，與西方相比，國(guó)內(nèi)導(dǎo)演對(duì)故事有很高的訴求，因此今后的發(fā)展要以很好的故事為依托。再加上我國(guó)這種類(lèi)型片起步比較晚，在技巧方面要學(xué)習(xí)美國(guó)或者日韓，關(guān)鍵是把這兩點(diǎn)融合起來(lái)。再者，拍片是需要過(guò)程的，特別是在中國(guó)拍恐怖片，我國(guó)沒(méi)有電影分級(jí)制，我們受到題材、內(nèi)容、鏡頭種種限制，單獨(dú)模仿和照抄國(guó)外的驚悚片一些經(jīng)典的東西對(duì)我們都不適用。美國(guó)的驚悚片，比方說(shuō)《吸血鬼》有很明確的三大元素，第一個(gè)給你視覺(jué)上的暴力、血腥的暴力，鏡頭直接的刺激。第二個(gè)所謂的溫柔的色情，也是直接給你的，第三個(gè)是夸張的視覺(jué)鏡頭。比如說(shuō)鋸胳膊、腿的細(xì)節(jié)。這些鏡頭在中國(guó)是不允許出現(xiàn)的。最早拍的是初期模仿階段，以為能夠把別人的經(jīng)驗(yàn)搬來(lái)照抄，然后在中國(guó)能夠播放，其實(shí)是不可能。因此我們需要慎重借鑒。

2、加大投資與美國(guó)大片競(jìng)爭(zhēng)

以導(dǎo)演阿甘為例。從2000年開(kāi)始他拍攝恐怖片，從《古鏡怪談》到《閃靈兇猛》到《兇宅幽靈》再到《天黑請(qǐng)閉眼》，制作費(fèi)從100萬(wàn)元提高到800萬(wàn)元，今年馬上投拍的《天黑請(qǐng)閉眼2》的投資額則飆升至1300萬(wàn)元。但在加大投資的同時(shí)，要注意千萬(wàn)別把恐怖片當(dāng)作救市的“靈丹妙藥”，一定要保證制作水準(zhǔn)。電影圈子里有這樣一種觀點(diǎn)“恐怖片就要以小博大”，但是由于國(guó)產(chǎn)電影的票價(jià)飆升，不比香港大片便宜，想要吸引觀眾進(jìn)影院就必須和美國(guó)大片競(jìng)爭(zhēng)，就必須要加大投資，提高影片的制作水準(zhǔn)。但恐怖片并非救市良藥，除了《天黑請(qǐng)閉眼》收到1700萬(wàn)元的票房，其他同類(lèi)影片的票房都不理想，并不是有血腥暴力的鏡頭就恐怖了，海外優(yōu)秀的恐怖片都是2級(jí)，主要的觀眾群在15歲到25歲之間，如果被定為3級(jí)，18歲以下的觀眾群就沒(méi)有了。

3、合理利用審查制度

中國(guó)拍驚悚題材最大的難處第一是審查。例如《守望者：罪惡迷途》前后審查費(fèi)時(shí)4個(gè)月，第一次報(bào)審沒(méi)有通過(guò)，對(duì)個(gè)別部分進(jìn)行修改，還有專(zhuān)家提議直接封殺。由于片方在審查環(huán)節(jié)做了很大努力，才最終保留了現(xiàn)在的版本。該電影的保留已經(jīng)代表了我們審查制度的進(jìn)步。另外，中國(guó)電影的審查制度得以放松，其實(shí)并不是驚悚恐怖電影所為，而是其他大片的“曲線(xiàn)救國(guó)”。在《讓子彈飛》中，血腥暴力場(chǎng)面非常多，這樣的影片可以上映，才給了驚悚恐怖片得以喘息的可能性。

四、結(jié)語(yǔ)

中國(guó)內(nèi)地的懸疑驚悚影片正處在一個(gè)有利的階段，不論是技術(shù)的進(jìn)步、觀眾接受心理的提高、制作投資的加大還是審查方面的輕微放松，都給這種類(lèi)型片提供了肥沃的土壤和制作的上升空間。再加上電影業(yè)也進(jìn)入了一個(gè)全球互動(dòng)開(kāi)放的階段，不同國(guó)家之間的相互合作和各大電影節(jié)的開(kāi)放性既能從技術(shù)和觀念上注入新鮮力量也可以將獨(dú)具本國(guó)特色的元素帶到全世界。處在這樣的平臺(tái)之上，中國(guó)內(nèi)地的電影人其實(shí)更應(yīng)該做的不是拍出“高大全”的國(guó)際性影片，而是制作出具有我們本土化特征的電影，更應(yīng)該在全球化的包裹之下彰顯本土魅力，這樣的影片才是永不褪色的。

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