淺析《紅色小提琴》的樂(lè)聲之美

[摘 要]《紅色小提琴》是一部十分獨(dú)特與別致的意大利電影。影片以一把跨越了3個(gè)世紀(jì)的紅色小提琴的漂泊命運(yùn)為線索，以不同時(shí)空和地域?yàn)楸尘埃堇[了一個(gè)又一個(gè)與紅色小提琴相關(guān)的溫婉凄美的感人故事。影片的配樂(lè)對(duì)電影的表達(dá)起到了不可忽視的關(guān)鍵性作用。本文通過(guò)主題的詮釋與情感的營(yíng)造這兩方面，分析《紅色小提琴》中配樂(lè)的獨(dú)特魅力所在。

[關(guān)鍵詞] 《紅色小提琴》；配樂(lè)；電影；主題；情感營(yíng)造

1998年上映的《紅色小提琴》是一部很別致的意大利電影作品。在這部影片中，敘事的中心既不是某個(gè)主人公，也不是某一事件，而是一把紅色的小提琴。17世紀(jì)聞名于世的小提琴制造大師尼古拉?巴索蒂為他即將出生的孩子打造了一把“完美無(wú)瑕”的小提琴。然而，提琴尚未完工，卻傳來(lái)了妻子安娜和胎兒因難產(chǎn)死亡的噩耗。尼古拉在悲痛之中完成了紅色小提琴的制作。此后3個(gè)世紀(jì)，這把小提琴漂泊于世界各地，數(shù)易其主，見(jiàn)證了時(shí)代的變遷與人世的愛(ài)恨情仇。一部關(guān)于小提琴的電影，自然離不了音樂(lè)的陪伴。導(dǎo)演費(fèi)朗索?吉拉德付出了3年時(shí)間，來(lái)搜集整理300多年來(lái)有關(guān)音樂(lè)的逸事，廣泛了解各時(shí)期的樂(lè)器的特色，以激發(fā)創(chuàng)作靈感。^[1]擔(dān)任《紅色小提琴》配樂(lè)的是美國(guó)古典音樂(lè)作曲家約翰?科里戈亞諾?！都t色小提琴》也成了他電影配樂(lè)的代表作，并摘得了2000年奧斯卡最佳原創(chuàng)音樂(lè)獎(jiǎng)的桂冠。

影片伴隨著時(shí)而優(yōu)美凄婉、時(shí)而激情四射、時(shí)而寧?kù)o安詳?shù)囊魳?lè)，不同的主人與紅色小提琴之間的故事被一幕幕展開(kāi)，在音樂(lè)主題的統(tǒng)攝與伴隨之中，完成了跨越時(shí)空的宏大敘事，將一個(gè)個(gè)與紅提琴相關(guān)的極具歷史感的傳奇故事向觀眾娓娓道來(lái)。配樂(lè)忠實(shí)地詮釋出了影片所蘊(yùn)含的主題寓意，在營(yíng)造影片情感基調(diào)上也表現(xiàn)分外出色。本文通過(guò)主題的詮釋與情感的營(yíng)造這兩方面，分析《紅色小提琴》中音樂(lè)在影片中所起到的獨(dú)特作用。

一

《紅色小提琴》的配樂(lè)始終圍繞著影片主題而展開(kāi)。音樂(lè)主題首先是象征著這把具有傳奇色彩的紅色小提琴，也是整個(gè)故事發(fā)展的靈魂。安娜是提琴制造師的妻子，紅提琴在安娜難產(chǎn)死后而誕生。在影片中，導(dǎo)演有意設(shè)下了一個(gè)懸念。那就是小提琴的最后一道工序。這個(gè)謎底直到最后被拍賣會(huì)的鑒定專家莫里斯揭開(kāi)，而此前，關(guān)于這種說(shuō)法只是一個(gè)神秘的傳說(shuō)。那就是紅提琴親身所涂染的紅色的來(lái)源，是尼古拉用亡妻的頭發(fā)制成小刷子，用它飽蘸著用妻子鮮血調(diào)配的漆料，一下下深情而傷感地涂抹上去的。由于有了這樣一個(gè)悲傷的故事，小提琴亦被賦予了生命與靈魂。安娜的靈魂在紅提琴身上得到了延續(xù)，與它緊緊地結(jié)合，成為一體。正如安娜的女仆，能夠預(yù)卜未來(lái)的老婦人思嘉，翻開(kāi)安娜所抽取的第一張牌時(shí)所說(shuō)的那樣，“你會(huì)很長(zhǎng)壽，我看到長(zhǎng)途旅行，你將會(huì)遠(yuǎn)行”。這里是影片留下的一處暗示。當(dāng)安娜死后，小提琴開(kāi)始輾轉(zhuǎn)于各處，安娜的靈魂便也與它一同走上了跨越時(shí)間與空間的漫長(zhǎng)旅程。而這一段漫長(zhǎng)的靈魂之旅又是在音樂(lè)主題的統(tǒng)攝與串接之下完成的。

《紅色小提琴》的音樂(lè)主題具有巴赫時(shí)代的音樂(lè)風(fēng)格，始終以充滿了凄美與柔情色彩的《安娜主題》曲調(diào)為主軸，貫穿全片，在表意方面具有鮮明的確定性。影片從300多年前意大利的一個(gè)制琴作坊場(chǎng)景開(kāi)始，運(yùn)用緩慢移動(dòng)的長(zhǎng)鏡頭展示了琴匠們的工作，一位制造師對(duì)制琴的工藝與他的學(xué)徒們要求都十分嚴(yán)格,這就是著名的造琴師尼古拉?巴索蒂。這組鏡頭的尾聲，出現(xiàn)了以提琴拉奏的《安娜主題》,悠遠(yuǎn)而綿長(zhǎng)，跨越了滄桑的歲月，將觀眾一直帶到3個(gè)世紀(jì)之后的蒙特利爾拍賣現(xiàn)場(chǎng)后，樂(lè)聲才在鼎沸的人聲與拍賣聲中漸漸淡去。畫面從古老的制琴作坊被音樂(lè)串接至現(xiàn)代的拍賣會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，令人感到時(shí)光荏苒中，仿佛有著什么難以言狀的存在，一直延續(xù)至今，配樂(lè)起到了很好的闡釋主題的作用。此外，這也可以看作是對(duì)紅色提琴與安娜靈魂之旅的一個(gè)簡(jiǎn)短的回顧，特別是到了影片結(jié)尾將至的階段，揭開(kāi)提琴最后一道工序的秘密后，該部分音樂(lè)與畫面及整個(gè)影片便形成了一個(gè)完美的呼應(yīng)，進(jìn)一步突出了主題中包含的意蘊(yùn)。

畫面轉(zhuǎn)入拍賣會(huì)現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，鏡頭慢慢向前推進(jìn)，主持人開(kāi)始向在座的人們介紹“今晚最后一件拍賣品72號(hào)，畢尼高的小提琴，1681年出品”。當(dāng)小提琴出現(xiàn)在銀幕正中央，鏡頭再次向前推進(jìn)，同時(shí)再次傳來(lái)由渾厚而凄婉的女聲吟唱出的《安娜主題》。隨著女聲哼唱的音量不斷增強(qiáng)，主持人的聲音在吟唱聲中漸淡。鏡頭再一次回到300年前的意大利，銀幕上出現(xiàn)了安娜幸福、憂郁和不安的形象。音樂(lè)再一次于不經(jīng)意間帶領(lǐng)人們穿越了時(shí)空，回到3個(gè)世紀(jì)前的意大利。這段關(guān)于紅提琴的故事也隨即緩緩展開(kāi)。當(dāng)安娜不安地來(lái)到作坊找到丈夫畢尼高，并說(shuō)出思嘉預(yù)卜到她會(huì)生產(chǎn)困難時(shí)，為了安慰妻子，畢尼高將那把尚未涂漆的，要送給即將出生的孩子的小提琴展示給安娜。此時(shí)，由提琴拉奏的《安娜主題》再次緩緩響起，這是第一次暗示了安娜與紅提琴之間有著非同一般的關(guān)系。天明時(shí)，畢尼高在作坊中時(shí)，仿佛聽(tīng)見(jiàn)歌聲，與拍賣會(huì)上相同的女聲吟唱再次響起，鏡頭切換到安娜正在撫摸自己隆起的腹部，她正在低聲吟唱這一曲調(diào)，仿佛是唱給腹內(nèi)嬰兒聽(tīng)的搖籃曲。這一次音樂(lè)產(chǎn)生的前后呼應(yīng)，再一次鮮明地道出了安娜與幾百年后在拍賣會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的小提琴之間存在著某種深厚的淵源，點(diǎn)明了整個(gè)電影的主題與每個(gè)故事所展開(kāi)的中心軸線。

因此，在接下來(lái)的5個(gè)小故事中，紅色小提琴開(kāi)始漂泊于世界各處，這一音樂(lè)主題總會(huì)適時(shí)地想起，只是在不同的年代，不同的國(guó)度，不同的主人手中，其表現(xiàn)出的情感色彩是大不相同的。開(kāi)始，小提琴被奧地利一家孤兒院買去，直到100多年后，傳到孤兒卡斯帕手中，他跟隨法國(guó)音樂(lè)大師喬治來(lái)到維也納，準(zhǔn)備參加為皇室尋找音樂(lè)家的比賽。參賽的前夜，卡斯帕像每晚一樣摟著紅提琴入睡。此時(shí)，提琴拉奏的《安娜主題》徐徐響起，為卡斯帕第二天行將夭折的命運(yùn)奏起了挽歌。此后,紅提琴開(kāi)始輾轉(zhuǎn)于世界各地,在吉卜賽人手中，提琴的樂(lè)聲熱情奔放；在英國(guó)提琴演奏家波普那里又充滿了浪漫與狂野的氣息；在中國(guó)女性項(xiàng)蓓手中演繹出的壓抑與哀傷,等等，都是由《安娜主題》變化和衍生出來(lái)的。一方面，這樣的配樂(lè)處理有利于將幾個(gè)看似松散的小故事更好地結(jié)合在一起，獲得一種凝練的效果；另一方面始終不離《安娜主題》的配樂(lè)更加強(qiáng)調(diào)了安娜的靈魂與紅色提琴的一體性，無(wú)論場(chǎng)景如何變化，影片主題依然明晰可見(jiàn)，并以不同的音樂(lè)風(fēng)格給予了充分的展示，不乏靈活性與變幻性。

300多年后,在紅提琴與紐約的樂(lè)器鑒定專家莫里斯初見(jiàn)時(shí)，《安娜主題》開(kāi)始由弱到強(qiáng)地響起，莫里斯著迷地?fù)崦t提琴，仿佛聽(tīng)到了它的呼喚一般。當(dāng)他第一次聽(tīng)到紅提琴的聲音，正是綿遠(yuǎn)悠長(zhǎng)的《安娜主題》，莫里斯再一次陷入了迷思。最后這一部分，隨著莫里斯對(duì)提琴的調(diào)查，《安娜主題》經(jīng)常會(huì)若隱若現(xiàn)地出現(xiàn)，猶如一聲聲輕柔的呼喚。莫里斯冒險(xiǎn)用復(fù)制品與真品調(diào)換后，坐上回家的車，紅提琴終于靠在他的懷里，與他一起踏上了歸途?！栋材戎黝}》清晰而完整的想起，曲調(diào)重回3世紀(jì)前的凄婉典雅風(fēng)格，以女聲吟唱續(xù)接至影片結(jié)束，與片頭遙相呼應(yīng)，象征著安娜的靈魂與紅提琴終于得到寧?kù)o與幸福的歸宿。

二

配樂(lè)出色地詮釋了影片主題的同時(shí),對(duì)影片情感基調(diào)的營(yíng)造與烘托也起到了關(guān)鍵性的作用。與紅提琴相關(guān)的幾個(gè)小故事，是以不同時(shí)空與地域文化為背景的，并且不同的故事主人公有著不同的命運(yùn)與遭遇，在配樂(lè)上，也進(jìn)行了相應(yīng)風(fēng)格變化的處理，與時(shí)代和人物景況更加貼近，對(duì)情感的抒發(fā)與烘托也更加精準(zhǔn)。在細(xì)節(jié)上，音樂(lè)與畫面意蘊(yùn)配合得絲絲入扣，營(yíng)造出或悲痛、或哀婉、或狂放、或壓抑、或欣然的情感基調(diào)，使影片獲得與觀眾的情感共鳴。

紅提琴出自于17世紀(jì)意大利的造琴師尼古拉之手。這個(gè)提琴的誕生是為了紀(jì)念亡妻安娜，而同時(shí)安娜的靈魂仿佛也被注入提琴中而獲得了重生。因此，在這一部分中，配樂(lè)主要烘托了古老，悲傷而神秘的情感基調(diào)?！栋材戎黝}》本身具有氣質(zhì)幽深的優(yōu)美抒情旋律，人聲的吟唱于提琴的拉奏都具有很強(qiáng)的情緒感染力，安娜的擔(dān)憂、占卜老婦人的語(yǔ)言以及妻子難產(chǎn)前尼古拉對(duì)妻子吟唱的幻聽(tīng)，與配樂(lè)凄楚的曲調(diào)，預(yù)示出一種不祥的氣息。安娜的死、尼古拉的傷心，從散發(fā)著古老，深沉氣息的提琴樂(lè)聲中得到抒發(fā)，令觀眾動(dòng)容。

紅提琴被傳到修道院孤兒卡斯帕手中時(shí)以及隨后的維也納之行，音樂(lè)也隨著故事的發(fā)展而呈現(xiàn)出不同的音樂(lè)質(zhì)感，變得清新而典雅。孩子們合奏的充滿歐洲巴洛克色彩的曲調(diào)，使人們的心緒從哀傷的氣氛中逐漸走出來(lái)，為一個(gè)故事的開(kāi)展做了鋪墊。被音樂(lè)家喬治帶到維也納后，年幼的卡帕斯?jié)M懷憧憬。隨著練習(xí)曲節(jié)奏的逐漸加快，他的琴藝也在迅速的進(jìn)步。但卡斯帕孱弱的身體狀況以及老婦人的預(yù)言卻始終猶如陰霾，揮之不去。音樂(lè)與畫面形成了一種沖突感，在觀眾充滿希望的期待卡斯帕成功的同時(shí)，也不免產(chǎn)生一種深重的憂慮感。果然，卡斯帕在應(yīng)試時(shí)不幸死去，后半段音樂(lè)成為一首哀傷的挽歌。

隨后的100年，小提琴又在四處漂泊的吉卜賽人手中相傳。吉普賽人作為一個(gè)流浪民族，將小提琴帶往世界各地，也把本民族中的激情元素注入了這把琴中。^[2]提琴在不同的吉卜賽人手中奏出歡快的，充滿激情的樂(lè)曲，不同人物場(chǎng)景的迅速閃現(xiàn)，曲式的不同變化，象征著歲月的飛快流逝。終于有一天，琴聲傳到了英國(guó)演奏家德里克?波普的耳中。波普對(duì)音樂(lè)的沖動(dòng)和激情很大程度上是從性愛(ài)之中獲得的。他的琴聲充滿熱辣的情欲和不斷迭起的高潮。每當(dāng)他甚至在與女性做愛(ài)的時(shí)候，波普也要騰出雙手進(jìn)行瘋狂而即興的拉奏，更像是波普與紅提琴之間的靈與肉的碰撞和交流。這是紅提琴靈魂中最富激情的時(shí)刻。然而，隨著心愛(ài)人的離去，波普的生命也隨之冷卻了。紅提琴也陷入了長(zhǎng)達(dá)幾十年的沉默之中。

波普的男仆帶著小提琴回到了中國(guó)上海，琴被棄置于當(dāng)鋪中幾十年。許多人在它眼中出現(xiàn)又消失，直到當(dāng)鋪的老板已經(jīng)白發(fā)蒼蒼。小提琴出現(xiàn)一段新的音調(diào)，缺乏流暢感的復(fù)雜旋律像在傾訴自己命運(yùn)多舛。偶爾主題動(dòng)機(jī)的出現(xiàn)似乎又回憶起舊日的輝煌。^[3]直到一天，它被送到女孩項(xiàng)蓓的手里。若干年后，“文革”開(kāi)始了。配樂(lè)在音色上突出了壓抑與黑暗的情感基調(diào)，與紅衛(wèi)兵激昂高亢的歌曲形成巨大反差。當(dāng)項(xiàng)培想要轉(zhuǎn)移紅提琴時(shí)，被男孩小明撞見(jiàn)。項(xiàng)蓓想告訴孩子小提琴拉奏的音樂(lè)是美的，于是拉琴給孩子聽(tīng)?！栋材戎黝}》再次響起，壓抑而哀傷。一首曲子只拉了一半，項(xiàng)蓓便再也繼續(xù)不下去了。紅提琴有多少委屈與苦難想要傾訴，欲言又止，令人百感交集，思緒萬(wàn)千。

“文革”后，紅提琴以文化交流的身份被運(yùn)到加拿大。在展示鑒定專家莫里斯確定紅提琴身份過(guò)程中以及在拍賣會(huì)上偷天換日時(shí)。配樂(lè)呈現(xiàn)出一種懸疑神秘的質(zhì)感，使觀眾的心情也隨著情節(jié)的進(jìn)展而不斷地起落沉浮。至最后，紅提琴終于和真正懂得它價(jià)值的人在一起，走完自己漫長(zhǎng)的旅程。配樂(lè)重回克萊蒙納的平靜安詳，再次展現(xiàn)出凄美與雅致的情感基調(diào)。音樂(lè)結(jié)尾，空靈的女聲吟唱回響在觀眾耳畔，影片隨之畫上句點(diǎn)。觀眾卻仍將久久陶醉和沉浸在這傳奇、神秘而凄美的意境當(dāng)中。

綜上，《紅色小提琴》的配樂(lè)在影片中的地位與作用是十分鮮明的。無(wú)論是對(duì)主題的詮釋，還是對(duì)情感的烘托，都顯示出了舉足輕重的意義。

[參考文獻(xiàn)]

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[作者簡(jiǎn)介]祁君(1966— )，女，河北石家莊人，河北師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院聲歌系副教授。主要研究方向：聲樂(lè)教育。