雙重映像

黃東亮 李志敏

[摘 要]在民族性與全球化并存的跨文化傳播語(yǔ)境中，作為一種國(guó)家形象的視覺表征，倫敦2012年申奧片策略性地規(guī)避了宏大敘事，獨(dú)辟蹊徑地結(jié)合雙重語(yǔ)境，采用第一人稱與第三人稱相結(jié)合的敘述視角，運(yùn)用線性流動(dòng)且有邏輯聯(lián)系的敘事結(jié)構(gòu)，對(duì)倫敦的實(shí)力與體育精神進(jìn)行了復(fù)合式敘述，成功地在銀幕上建構(gòu)起了倫敦作為申辦城市的雙重映像。本文嘗試從敘事學(xué)與符號(hào)學(xué)的角度，對(duì)這一經(jīng)典影像文本的敘事藝術(shù)進(jìn)行解讀，以探索申奧片相應(yīng)的創(chuàng)作規(guī)律。

[關(guān)鍵詞] 申奧片；敘事學(xué)；建構(gòu)；雙重映像

2005年7月6日，獅城新加坡萊佛士會(huì)議中心，倫敦、巴黎、紐約、莫斯科、馬德里五城角逐2012年夏季奧運(yùn)會(huì)的主辦權(quán)，經(jīng)過激烈角逐，最后，倫敦后來居上，擊敗此前呼聲甚高的勁敵巴黎，力拔頭籌！而其新人操刀，小成本制作的申奧片Make London Proud(以下簡(jiǎn)稱Proud)更是以其新穎別致、平實(shí)而幽默的風(fēng)格贏得了眾多贊譽(yù)，完勝由法國(guó)金牌導(dǎo)演呂克?貝松掌鏡的巴黎宣傳片！倫敦申奧成功，該片功不可沒。本文將從經(jīng)典敘事學(xué)與后經(jīng)典敘事學(xué)的雙重視角，并結(jié)合符號(hào)學(xué)的有關(guān)理論對(duì)這一作品進(jìn)行解讀。

一、申奧片敘事的分析框架

1969年，法國(guó)著名結(jié)構(gòu)主義符號(hào)學(xué)家茲維坦?托多羅夫在《〈十日談〉語(yǔ)法》正式提出“敘事學(xué)”一詞。在文中他所作的定義是：敘事學(xué)，關(guān)于敘事結(jié)構(gòu)的理論。為了發(fā)現(xiàn)結(jié)構(gòu)或描寫結(jié)構(gòu)，敘事學(xué)研究者將敘事現(xiàn)象分解成組件，然后努力確定它們的功能和相互關(guān)系。①在《〈十日談〉語(yǔ)法》中，他也辨析了敘事的三個(gè)方面：語(yǔ)義、句法和詞語(yǔ)。語(yǔ)義指的是敘事所表達(dá)或隱含的具體內(nèi)容，即作品的“主題”；句法指的是敘事單位的組合及它們之間的相互關(guān)系；詞語(yǔ)指的是構(gòu)成一個(gè)敘事的具體的句子。②這一結(jié)構(gòu)主義敘事理論對(duì)于建立申奧片的敘事分析框架，確立分析重點(diǎn)，具有重要的指引作用。但不可否認(rèn)的是，在對(duì)敘事語(yǔ)境的關(guān)注上，建構(gòu)在結(jié)構(gòu)主義理論基礎(chǔ)之上的經(jīng)典敘事學(xué)是存在缺憾的，它在一定程度上隔斷了作品與社會(huì)、歷史、文化語(yǔ)境的關(guān)聯(lián)，而作為一種說服意圖非常強(qiáng)烈的影像敘事文本，申奧片的敘事必然離不開對(duì)其敘事語(yǔ)境的分析。這個(gè)時(shí)候，興起于20世紀(jì)90年代中后期的“后經(jīng)典敘事學(xué)”將為我們?nèi)姘盐丈陫W片敘事策略提供了一種更為宏觀的方法論，因?yàn)樗鼮樽⒅刈x者和社會(huì)歷史的語(yǔ)境作用。因此，將經(jīng)典敘事學(xué)的文本結(jié)構(gòu)研究與后經(jīng)典敘事學(xué)中的語(yǔ)境研究相結(jié)合，將使得申奧片的分析框架更為科學(xué)與全面。

二、申奧片敘事的雙重語(yǔ)境與相應(yīng)策略

何為語(yǔ)境？在后經(jīng)典敘事學(xué)中，尤其是認(rèn)知敘事學(xué)中，語(yǔ)境往往分為兩大類，一為敘事語(yǔ)境，二為社會(huì)歷史語(yǔ)境，前者主要指涉敘事本身的內(nèi)在規(guī)約，后者主要涉及的是種族、性別、階級(jí)等社會(huì)身份相關(guān)的外在意識(shí)形態(tài)關(guān)系。任何一個(gè)敘事文本的敘事成功都離不開對(duì)這雙重語(yǔ)境的把握。申奧片敘事的語(yǔ)境同樣有兩個(gè)層面。

首先從內(nèi)在的敘事語(yǔ)境來看。倫敦申奧片形象傳播應(yīng)包含兩個(gè)層面，一為國(guó)家以及倫敦實(shí)力的集中展示，一為倫敦的公眾對(duì)奧運(yùn)精神和理念的認(rèn)同與展現(xiàn)。為了應(yīng)對(duì)這一語(yǔ)境，Proud采取了“求大同”的策略，即尋找到最能引起觀眾共鳴的主題。

比如，該片中并沒有眼花繚亂的風(fēng)光和繁復(fù)的蒙太奇，與呂克?貝松指導(dǎo)的申奧片大肆宣揚(yáng)法國(guó)的浪漫風(fēng)光不同，倫敦申奧片自始至終都圍繞體育運(yùn)動(dòng)而展開。導(dǎo)演古德里奇把“心中的體育夢(mèng)想”作為這部短片的主題，并強(qiáng)化運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目之一奧運(yùn)的核心元素，在Proud中，一大批文藝體育明星以普通人的身份相繼客串出場(chǎng)，汽修廠的修理工掄起輪胎練舉重；空姐競(jìng)走斑馬線；殘疾人投籃進(jìn)球后振臂高呼；五星級(jí)賓館的侍者在旅客的行李箱上做托馬斯全旋；貝克漢姆在咖啡館的小桌上做填字游戲；街頭的紳士們把手中的雨傘拿起來練擊劍；環(huán)衛(wèi)工人把飲料罐當(dāng)曲棍球來玩；公園里小女孩即興后空翻；而建筑工人拿起護(hù)欄玩撐竿跳……不同膚色的人種、不同職業(yè)的市民、不同的性別、年齡的人們?cè)诜沁\(yùn)動(dòng)場(chǎng)所即興進(jìn)行著不同類型的體育活動(dòng)，通過這些流動(dòng)的運(yùn)動(dòng)畫面，生動(dòng)地展現(xiàn)了生活于斯的人們熱愛體育的特征，強(qiáng)化了“心中的體育夢(mèng)想”這一主題。

正如其導(dǎo)演古德里奇所言：“對(duì)于一部宣傳短片來說，首先是片子的主題是否能與觀眾充分溝通，使其感到影片的主旨與他們息息相關(guān)，獲得認(rèn)同。只要做到這一點(diǎn)，怎么描述故事、表現(xiàn)主題的形式是可以不拘一格的，它們都能從情感上激發(fā)觀眾的共鳴、打動(dòng)人心?！雹劭梢哉f正是這樣一種求“大同”的策略，讓整部片子顯得平易近人，引發(fā)共鳴。

申奧片的另一個(gè)語(yǔ)境是它的社會(huì)歷史語(yǔ)境，這個(gè)語(yǔ)境往往又與觀眾的政治、文化、民族的差異密切相關(guān)，也極易引發(fā)偏見。這是因?yàn)椋叭魏我粋€(gè)觀察者都必須立足于地球，立足于他的文化背景，立足于他的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，這在哲學(xué)解釋學(xué)中被稱為合法的偏見，因?yàn)槿魏我粋€(gè)觀察者，一個(gè)人，都處于一定的歷史與文化之中，都是有局限性的?！雹墚?dāng)然，申奧片的評(píng)委同樣擁有諸多對(duì)倫敦的合法偏見，比方說，從種族歧視與交通擁堵，為了消除這些“合法的偏見”，在片中我們會(huì)發(fā)現(xiàn)這樣的鏡頭：殘疾黑人青年與白人青年配合默契在打籃球、兩個(gè)不同膚色的環(huán)衛(wèi)工人在玩曲棍球，這都是在傳達(dá)一個(gè)種族和諧的景象；而倫敦市長(zhǎng)選擇了公交出行，這無疑是想改變?nèi)藗儗?duì)倫敦交通擁堵的舊有偏見。

三、申奧片敘事的雙人稱主體

結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)認(rèn)為，敘事因素只有在相互聯(lián)系與制約中方能產(chǎn)生意義。在一個(gè)微型文本——句子——中，任意句子成分都是在與其他成分的聯(lián)系與制約中獲得其存在的價(jià)值。⑤在倫敦申奧片的文本中，雙重語(yǔ)境使得敘述者和敘述的內(nèi)容也都發(fā)生了相應(yīng)變化,敘述者也有兩個(gè)人稱在復(fù)合敘述。

首先，在Proud的敘事里沒有一種明晰可辨的敘述人聲音作為敘事源出現(xiàn)，而且片中的人物都很少是面對(duì)鏡頭拍攝的，少了很多表演的感覺，給人以客觀真實(shí)的感覺。正如李顯杰在《電影敘事學(xué)：理論和實(shí)例》一書里對(duì)敘事所做的界定，這就是一種“非人稱敘事”。此外，Proud里面還有部分說明性字幕來輔助它完成敘事。根據(jù)書中對(duì)敘事人的分類，這種敘事里面的敘事人我們可以稱之為“它—他”者敘述人，“它—他”表明從一種純粹非人格化的敘述到一種具有某些人格化敘述的過渡狀態(tài)。所以準(zhǔn)確地說，這是一種非嚴(yán)格意義上的非人稱敘事，還具有第三人稱敘事的特點(diǎn)。

但是，值得注意的是，在畫面流動(dòng)的時(shí)候，Heather Small演唱的主題曲Proud也在同時(shí)進(jìn)行，歌詞采用的是第一人稱敘事，I look into the window of my mind I can feel my spirit rising…抒情性話語(yǔ)說明，導(dǎo)演也試圖借助歌曲來引入“我”者敘述人，與前文所提到的“它—他”者敘述人并行互補(bǔ)，從而構(gòu)成了“我/它—他”的雙主語(yǔ)，以分別對(duì)應(yīng)于體育/倫敦的雙賓語(yǔ)。一般來說，從“我”這第一人稱的角度來敘述城市的體育精神更富有感染力，以“它—他”的第三人稱的角度去敘述倫敦的實(shí)力，則顯得更客觀。敘述的客體決定敘述者，敘述者反過來更好地服務(wù)于客體的表現(xiàn)，敘事因素的相互聯(lián)系與制約進(jìn)一步在這里得以體現(xiàn)。

四、申奧片敘事的雙軸

在結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)中，句法的分析往往占據(jù)著重要的地位，各種陳述單元按照何種序列進(jìn)行組合，往往是研究者所追問的。作為現(xiàn)代符號(hào)學(xué)的鼻祖、結(jié)構(gòu)主義的創(chuàng)始人之一的索緒爾認(rèn)為，所有訊息都涉及選擇和組合，而毗鄰軸與系譜軸是符號(hào)體系被組成起來的基礎(chǔ)方式。

所謂系譜軸是一個(gè)可以選擇各種元素的地方，它是被選用的符號(hào)所從屬的一組符號(hào)。與系譜軸相對(duì)應(yīng)的是毗鄰軸，即被選用的符號(hào)按照一定序列所組成的訊息。通常一個(gè)元素從系譜軸里被選出來后,按照一定的邏輯序列會(huì)與其他的元素進(jìn)行組合，這樣的組合就叫做毗鄰軸。敘事的結(jié)構(gòu)離不開系譜軸和毗鄰軸的藝術(shù)化運(yùn)用。

Proud中敘事所借用的符號(hào)單元，換言之，就是視覺傳播的系譜軸非常具有典型性：修理工、空姐、服務(wù)員、環(huán)衛(wèi)工人以及建筑工人等構(gòu)成了代表“倫敦人”的元素庫(kù)，為同一個(gè)系譜；同理，舉重、皮劃艇、競(jìng)走、托馬斯全旋、撐竿跳等運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目也構(gòu)成了另外一個(gè)代表“體育”的系譜；白金漢宮、倫敦橋、大笨鐘、莎士比亞環(huán)球劇院等元素則構(gòu)成的是代表“倫敦城”的系譜。這些系譜軸元素以一個(gè)女子運(yùn)動(dòng)員的奔跑和觀察為線索，一線串珠式地組成了毗鄰軸。換言之，奔跑的女孩是一個(gè)楔子，以此展開倫敦人對(duì)運(yùn)動(dòng)的熱愛與奧運(yùn)的渴望，清晰地傳達(dá)出這樣一個(gè)段落大意：在倫敦這座熱愛運(yùn)動(dòng)的城市，大街小巷里到處都洋溢著運(yùn)動(dòng)的熱情，體育已經(jīng)成為這座城市的靈魂，每個(gè)人都有一個(gè)奧運(yùn)的夢(mèng)想。

五、申奧片敘事的雙重意義

緊隨索緒爾之后，羅蘭?巴特創(chuàng)立了便于意義分析的系統(tǒng)模式，其理論核心就是符號(hào)含有兩個(gè)層次上的意義，第一層次為明示義，是指符號(hào)的明顯意義，第二個(gè)層面包括隱含義、迷思和象征意義三部分?，F(xiàn)在以明星、城市建筑、字幕及音樂等為例來探討其詮釋的雙重意義。

（一）明星、平民與全民運(yùn)動(dòng)

人物的選擇在Proud中也并非一個(gè)簡(jiǎn)單的符號(hào)，隨著鏡頭的不斷轉(zhuǎn)移，眾多街頭的普通市民在運(yùn)動(dòng)員的感染下，也即興運(yùn)動(dòng)著，這其實(shí)表達(dá)的就是，在倫敦，普通人也像運(yùn)動(dòng)明星一樣；而后，真正的明星則次第進(jìn)入我們的視野，被納入了敘事的系譜軸。足球明星Beckham、《莎翁情史》里的莎翁Joseph Fiennes、英國(guó)第四電視頻道的主持人Dermot O餖eary、老牌影星羅杰?摩爾Roger Moore、老牌女影星Helen Mirren、奧斯卡影帝Jeremy Irons以及倫敦市的市長(zhǎng)Liverstone……⑥這些頻繁閃現(xiàn)的臉譜看似沒有什么聯(lián)系，但是仔細(xì)分析后會(huì)發(fā)現(xiàn)，明星其實(shí)起著兩個(gè)作用。首先，從國(guó)際性的視角來看，他們?cè)S多都是世界著名的明星，他們的臉譜就是一種跨界的符號(hào)，對(duì)觀眾起著召喚作用，從而產(chǎn)生一種親近感和熟悉感，其次，在奧運(yùn)的語(yǔ)境里，他們都成了體育的熱愛者，無論是英國(guó)本土的影星和球星還是政府的官員，他們都參與各種各樣的體育鍛煉，意味著名人也是普通人，他們一樣熱愛運(yùn)動(dòng)，他們都一致地支持奧運(yùn)。

所以，無論是平民運(yùn)動(dòng)員化還是明星平民化，這其實(shí)無形中把一個(gè)全民體育以及體育群眾化的城市形象給表征出來了。

（二）建筑與世界之城

Proud攝制的場(chǎng)所是倫敦城里的街道，這是故事發(fā)生的場(chǎng)所，周圍的建筑群是整個(gè)故事的場(chǎng)景，所以，對(duì)其敘事的分析顯然離不開這些物理環(huán)境。片中，隨著鐘聲的響起，女運(yùn)動(dòng)員開始奔跑，倫敦的著名景點(diǎn)如大笨鐘、白金漢宮、倫敦塔、泰晤士河、大英博物館、威斯敏斯特大教堂等都相繼進(jìn)入觀眾的視野，一個(gè)古老而充滿獨(dú)特文化魅力的倫敦呈現(xiàn)在我們的面前，在空間不斷轉(zhuǎn)換的同時(shí)也帶人進(jìn)入時(shí)空隧道，喚起了人們對(duì)倫敦的歷史的懷想。

但是導(dǎo)演的意圖似乎不止于此，在片中，他還把字幕說明作為重要結(jié)構(gòu)線索在使用。當(dāng)鏡頭畫面切到倫敦塔橋的時(shí)候，畫面上出現(xiàn)four world heritage sites的字樣，四大世界遺產(chǎn)，“世界”二字的出現(xiàn)，一下子把風(fēng)景名勝的歸屬提升到世界層面，轉(zhuǎn)換了話語(yǔ)，潛臺(tái)詞就是，倫敦是英國(guó)的，也是世界的。

（三）字幕與申辦實(shí)力

說到字幕，巴特曾用“錨”來形容圖片說明里的文字功能。他認(rèn)為視覺圖像的意義是多元分歧的，而“錨”的功能就是限定這種可能性，在影視廣告的敘事中，字幕的呈現(xiàn)通過一種“圖文混排”的形式可以限定和引導(dǎo)人們的影像解讀。

為了彌補(bǔ)畫面敘事性的不足，避免歧義的產(chǎn)生，在Proud中，伴隨著畫面，導(dǎo)演也刻意補(bǔ)充了9組字幕，來進(jìn)行相關(guān)的補(bǔ)充說明：

global media center＼four world heritage sites＼discreet and professional security…the finest hotels＼public transport for everyone＼absolutely passionate about sport分別對(duì)倫敦的媒介、文化、安保、經(jīng)濟(jì)、市民、服務(wù)、交通、休閑生活以及運(yùn)動(dòng)精神等方面的優(yōu)勢(shì)條件做了有力的說明，尤其是最后一句對(duì)市民運(yùn)動(dòng)激情的描繪更是起著畫龍點(diǎn)睛的作用,在那個(gè)建筑工人摔得滿嘴泥后，回頭露出的憨厚笑容里，受眾通過這種英國(guó)式幽默將這座城市的每一個(gè)人與奧運(yùn)緊密地聯(lián)系在一起了，倫敦不僅具備承辦的實(shí)力，更是一座讓人快樂的城市。