女裝肩袖部造型設(shè)計(jì)研究

肖立志

（福建師范大學(xué) 美術(shù)學(xué)院，福建 福州350108）

女裝的肩袖部造型是其整體造型中的一個(gè)重要視覺(jué)區(qū)域，人體的肩部是從肩頸點(diǎn)到肩峰的部位，服裝造型上所指的肩袖部是以肩峰為基準(zhǔn)點(diǎn)到肩頸點(diǎn)、胸部及肘關(guān)節(jié)范圍內(nèi)的區(qū)域，這一區(qū)域是表現(xiàn)服裝造型特色和裝飾技法的重要位置［1］。在中西方的服裝史上，肩袖部的造型變化對(duì)服裝風(fēng)格的變遷起著非常重要的作用，中國(guó)古代的許多官服以寬大的坎肩體現(xiàn)著裝者的威嚴(yán)之氣，女子的霞帔在肩袖部作繁復(fù)的裝飾以體現(xiàn)端莊的氣質(zhì)，民國(guó)時(shí)期的許多旗袍以窄小的包肩袖體現(xiàn)女子柔美秀氣的韻味；歐洲中世紀(jì)的許多男裝在肩袖部填充絮料來(lái)夸大男性肩袖部位的輪廓，強(qiáng)調(diào)厚重有力的陽(yáng)剛之氣，女裝中夸大的拋袖造型體現(xiàn)女性端莊的氣質(zhì)［2］。在近現(xiàn)代之前的許多歷史時(shí)期中，服裝的肩部和袖部是一個(gè)統(tǒng)一的視覺(jué)區(qū)域，在裝飾肩部的同時(shí)亦裝飾了袖部。自進(jìn)入近代以來(lái)，歐洲工業(yè)化進(jìn)程的推動(dòng)，服裝穿著的功能性被放在首要位置［3］，肩袖部繁復(fù)的裝飾手法逐漸消失，合體的肩部、袖部結(jié)構(gòu)與清晰的肩袖部輪廓成為現(xiàn)代服裝造型的一個(gè)重要特點(diǎn)。而中國(guó)西化的服裝在民國(guó)至20世紀(jì)末的大部分歷史年代中，服裝的樣貌上基本都保持著這一簡(jiǎn)潔的肩袖輪廓［4］。自新世紀(jì)以來(lái)，由于各種信息傳播媒介的大規(guī)模普及，時(shí)尚流行趨勢(shì)的變化速度達(dá)到前所未有的程度，世界范圍內(nèi)許多的國(guó)家及許多歷史時(shí)期的服飾特色和各種文化元素被應(yīng)用到了服裝的設(shè)計(jì)中，服裝的造型千變?nèi)f化，日新月異，在這種時(shí)尚氛圍中，女裝肩部與袖部獨(dú)立的視覺(jué)區(qū)域觀念又逐漸被淡化，由于結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)技術(shù)的進(jìn)步，肩部與袖部的造型設(shè)計(jì)在視覺(jué)上被模糊與統(tǒng)一的同時(shí)，又不影響服裝穿著的功能性。

一、肩袖部造型對(duì)女裝性別化風(fēng)格的影響

女裝肩袖部的造型對(duì)于服裝整體的造型風(fēng)格起著至關(guān)重要的作用。女裝設(shè)計(jì)風(fēng)格中男性化、中性化和女性化的相互轉(zhuǎn)化往往體現(xiàn)在肩袖部的造型變化上。夸大的肩部輪廓會(huì)使女裝偏向男性化，合體硬朗的肩袖輪廓會(huì)使女裝偏向中性化，肩袖部造型的壓縮產(chǎn)生的視錯(cuò)覺(jué)會(huì)使女裝體現(xiàn)柔美雅致的女性化風(fēng)格。女裝造型對(duì)于性別化風(fēng)格的強(qiáng)調(diào)較多地反映在女職業(yè)裝造型的設(shè)計(jì)中［5］。在20世紀(jì)80—90年代的中國(guó)，女職業(yè)裝以寬大的墊肩結(jié)構(gòu)體現(xiàn)女性硬朗的男性化風(fēng)貌，服裝的樣式變化極少，清一色的著裝風(fēng)格很難讓人論及其美感的程度［6］。自新世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)的時(shí)尚產(chǎn)業(yè)迅猛發(fā)展，女職業(yè)裝的整體風(fēng)貌有了極大的變化，在性別辨識(shí)上主要強(qiáng)調(diào)中性化和女性化，并且職業(yè)裝的穿著場(chǎng)合也逐漸模糊，出現(xiàn)了整體向休閑化和時(shí)尚化發(fā)展的趨勢(shì)，同一件服裝既可穿著于職場(chǎng)亦適合于休閑場(chǎng)合。

二、裝袖肩點(diǎn)的造型設(shè)計(jì)

服裝造型上的肩點(diǎn)覆蓋著人體肩峰及附近的區(qū)域，這一位置的造型設(shè)計(jì)處于肩袖部輪廓最外端的位置，這一部位的設(shè)計(jì)在常規(guī)性的設(shè)計(jì)案例中大都屬于袖山造型的設(shè)計(jì)［7］，而在裝飾點(diǎn)所處衣片結(jié)構(gòu)的歸屬特征上，裝袖肩點(diǎn)的設(shè)計(jì)應(yīng)分為袖窿結(jié)構(gòu)裝飾、袖山結(jié)構(gòu)裝飾及肩點(diǎn)視錯(cuò)覺(jué)設(shè)計(jì)。如圖1所示，A款的肩袖部是普通的肩袖造型，肩點(diǎn)上沒(méi)有任何裝飾，亦無(wú)墊肩結(jié)構(gòu)，肩袖部的輪廓較為真實(shí)地表現(xiàn)人體的輪廓，服裝的整體造型風(fēng)格偏向女性化；B款的肩點(diǎn)裝飾屬于袖窿結(jié)構(gòu)裝飾，裝飾的衣片附屬于袖窿結(jié)構(gòu)上，雖然肩部的輪廓加寬了，但視覺(jué)上的肩點(diǎn)卻還在原來(lái)的位置，服裝的造型風(fēng)格仍偏向于女性化，但與A款的肩袖部相比，B款的肩袖點(diǎn)裝飾使服裝的整體造型略顯更為干練的效果；C款的肩點(diǎn)裝飾屬于袖山結(jié)構(gòu)裝飾，袖山的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)產(chǎn)生其方肩的造型，其肩點(diǎn)比人體實(shí)際的肩點(diǎn)略寬，肩袖部的外輪廓顯得極為硬朗，服裝的造型屬于中性化風(fēng)格，與B款相比更多了一分干練的效果；D款的肩部造型屬于肩點(diǎn)的視錯(cuò)覺(jué)設(shè)計(jì)，其造型手法結(jié)合了B款與C款的設(shè)計(jì)思路，只是裝飾點(diǎn)所屬的視覺(jué)區(qū)域被模糊化，D款肩點(diǎn)的裝飾片從視覺(jué)上看似乎屬于袖窿的附屬結(jié)構(gòu)，而其實(shí)際卻屬于袖山的附屬結(jié)構(gòu)，視覺(jué)區(qū)域的模糊主要是因?yàn)榧缇€長(zhǎng)度的縮短和斜度的縮小，使得服裝的肩點(diǎn)正好處于人體的肩點(diǎn)位置，同時(shí)由于肩線和肩斜度的變化，使得肩寬產(chǎn)生向內(nèi)壓縮的視錯(cuò)覺(jué)，由于視覺(jué)上肩寬的縮短亦使得服裝的造型效果偏向于女性化，方肩造型本屬于中性化的風(fēng)格，被應(yīng)用于肩點(diǎn)的視錯(cuò)覺(jué)設(shè)計(jì)上，使得D款服裝的整體效果兼具柔美和干練的風(fēng)格。

圖1 肩點(diǎn)的造型設(shè)計(jì)案例1

圖2 肩點(diǎn)的造型設(shè)計(jì)案例2

如上裝袖肩點(diǎn)的設(shè)計(jì)案例主要側(cè)重于服裝基本結(jié)構(gòu)以外的附屬裝飾結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)分析，除此以外，裝袖肩點(diǎn)的設(shè)計(jì)還可利用肩部本身的衣片結(jié)構(gòu)和附近區(qū)域的造型來(lái)進(jìn)行裝飾，如圖2所示；A款肩部的造型偏向于中性化，由于衣身部位的裝飾，其肩部造型使得A款的整體造型與圖1的D款效果相近，即兼具柔美和干練的效果，A款肩寬與人體的肩寬一致，但在視覺(jué)上卻產(chǎn)生了肩寬變大的錯(cuò)覺(jué)，這主要是因?yàn)槠浼缇€形狀的設(shè)計(jì)而產(chǎn)生的效果，在無(wú)領(lǐng)式造型設(shè)計(jì)中，肩線中點(diǎn)內(nèi)側(cè)部分向上起翹，其產(chǎn)生的肩線形狀會(huì)使肩寬有向外膨脹的視錯(cuò)覺(jué)，因此，可利用肩線造型的變化來(lái)達(dá)到肩點(diǎn)設(shè)計(jì)的目的；B款的袖窿、袖山及肩線均屬常規(guī)性的結(jié)構(gòu)，衣片的肩寬與人體的肩寬一致，但在視覺(jué)上卻產(chǎn)生向內(nèi)壓縮及肩寬縮小的視錯(cuò)覺(jué)，而產(chǎn)生這種視錯(cuò)覺(jué)的原因在于B款弧形領(lǐng)片的造型形成肩部的視錯(cuò)覺(jué)誘導(dǎo)因素。領(lǐng)片的弧形向內(nèi)壓縮，而使肩部亦產(chǎn)生向內(nèi)壓縮的視錯(cuò)覺(jué)，因此，除了肩線，亦可利用裝袖肩點(diǎn)外圍造型的設(shè)計(jì)來(lái)達(dá)到肩點(diǎn)裝飾設(shè)計(jì)的目的。

三、插肩袖造型設(shè)計(jì)

插肩袖的結(jié)構(gòu)大都被應(yīng)用于運(yùn)動(dòng)休閑裝的設(shè)計(jì)上，近年來(lái)許多合體類時(shí)尚女裝亦應(yīng)用了插肩袖的設(shè)計(jì)，但現(xiàn)有的插肩袖造型設(shè)計(jì)手法較為單一，僅在插肩線的形狀和位置上作設(shè)計(jì)變化，缺乏造型設(shè)計(jì)的美感和靈活度［8］。通過(guò)插肩袖造型的裝飾設(shè)計(jì)可達(dá)到不同的肩寬視錯(cuò)覺(jué)效果。如圖3所示，A、B、C三款都是插肩袖結(jié)構(gòu)，此類與領(lǐng)圍上端相接的插肩袖造型在沒(méi)有附屬裝飾手法時(shí)，均能產(chǎn)生肩寬變小的視錯(cuò)覺(jué)，如A款就是基本的插肩袖肩袖結(jié)構(gòu)，朝向上領(lǐng)圍的插肩線線形使肩寬產(chǎn)生向內(nèi)壓縮的視錯(cuò)覺(jué)；B款的插肩袖在多了袖部切割線的同時(shí)，在肩部附近的切割線上作了向下集中的褶線設(shè)計(jì)，使得肩寬產(chǎn)生略微向下壓縮的視錯(cuò)覺(jué)，但由于活褶的設(shè)計(jì)效果與泡袖相似，使得肩部的造型顯得柔美端莊；C款的插肩袖與A款相比多了向領(lǐng)圍集中的裝飾褶設(shè)計(jì)，其褶線的線條組合更加強(qiáng)化了插肩線的效果，使肩寬向內(nèi)壓縮的視錯(cuò)覺(jué)程度增加，服裝的整體造型效果更加偏向柔美、精致的風(fēng)格。

插肩線的造型和位置決定了衣身上袖部面積的大小和肩袖部基本輪廓的美感，而插肩袖的裝飾設(shè)計(jì)亦可利用改變插肩線的造型而后在衣身上的袖部作造型設(shè)計(jì)加碼來(lái)豐富插肩袖的造型。如圖4所示，A、B、C三款是對(duì)插肩袖造型的設(shè)計(jì)加碼過(guò)程圖，B款在A款的基礎(chǔ)上對(duì)肩袖以上、下部分面積進(jìn)行隔斷，插肩線可作為切割線，亦可作為肩袖部的重疊裝飾片，C款是在B款的基礎(chǔ)上作了向領(lǐng)圍集中的褶線設(shè)計(jì)，可利用褶線的數(shù)量和褶量的大小來(lái)改變肩袖部的輪廓造型。圖4的設(shè)計(jì)方法可大大提高插肩袖造型設(shè)計(jì)的靈活度。

圖3 插肩袖造型設(shè)計(jì)案例1

圖4 插肩袖的裝飾設(shè)計(jì)

四、落肩袖造型設(shè)計(jì)

落肩袖的造型設(shè)計(jì)被應(yīng)用于“O”形衫和“娃娃”衫的設(shè)計(jì)中，因落肩的面積和涵蓋的視覺(jué)區(qū)域不同而產(chǎn)生不同的造型效果。如圖5所示，A款與B款均屬于落肩袖結(jié)構(gòu)，由于衣身部位線條隔斷而產(chǎn)生了落肩袖面積大小的差異，使得A、B兩款服裝的造型風(fēng)格有明顯的不同，A款衣身隔斷線條在腰部上方，其腰部上方的衣身部分與落肩袖連成一片，使得整體的服裝造型非常柔和，偏向柔美和端莊的女性化風(fēng)格，B款衣身的線條隔斷使其落肩造型顯得較為硬朗，落肩袖的輪廓近似“盔甲”的輪廓，因而服裝整體的造型風(fēng)格偏向于中性化。

圖5 落肩袖造型設(shè)計(jì)1

肩點(diǎn)以下部位作面積隔斷和裝飾可大大提高落肩袖造型的設(shè)計(jì)靈活度。如圖6所示，A、B、C三款均屬于柔美的女性化造型，它們肩袖部的共同特點(diǎn)是應(yīng)用不同的線條形狀對(duì)肩點(diǎn)以外的面積作隔斷，并在隔斷線條以外的落肩部位作裝飾設(shè)計(jì)，A款落肩部位向下散落的活褶近似荷葉邊造型，使得A款的整體造型偏向于“娃娃”衫的風(fēng)格，B款與C款落肩部位的裝飾造型相似，均能產(chǎn)生柔美的造型效果，只是C款的裝飾比B款略為繁復(fù)，且在領(lǐng)部有相應(yīng)的裝飾作呼應(yīng)，在整體效果上比B款略顯隆重的韻味。落肩袖的另一重要裝飾方法是重疊衣片的設(shè)計(jì)，此類造型與坎肩結(jié)構(gòu)相似，如圖7所示，A、B、C三款的肩袖部均屬于重疊式的落肩裝飾衣片結(jié)構(gòu)，在衣身造型完全相同的情況下，它們的造型因肩袖部外輪廓的不同而使服裝整體的造型風(fēng)格產(chǎn)生變化，A款的肩袖部外輪廓較為柔和圓順，服裝的造型風(fēng)格偏向于女性化，B款肩袖部外輪廓較為硬朗，服裝的造型風(fēng)格偏向于中性化，而C款肩袖部輪廓有向上凸起的方肩裝飾，再加上袖中部向外擴(kuò)充的輪廓，其肩點(diǎn)的裝飾比常規(guī)性的方肩造型更顯硬朗的效果，亦使其整體的服裝風(fēng)格偏向于男性化。

圖6 落肩袖造型設(shè)計(jì)2

圖7 落肩袖造型設(shè)計(jì)3

五、結(jié)語(yǔ)

肩袖部的造型設(shè)計(jì)對(duì)于服裝的整體造型風(fēng)格有極大的影響作用，是服裝造型設(shè)計(jì)中的一個(gè)重要組成部分。在上述的設(shè)計(jì)案例分析中，將肩袖部分為裝袖肩點(diǎn)造型設(shè)計(jì)、插肩袖造型設(shè)計(jì)和落肩袖造型設(shè)計(jì)三大類，通過(guò)結(jié)構(gòu)的歸屬區(qū)域、視錯(cuò)覺(jué)設(shè)計(jì)技巧、藝術(shù)設(shè)計(jì)的形式美感法則及服裝肌理的裝飾方法對(duì)肩袖部造型的作用作了詳細(xì)的歸類分析，得出了若干以不同造型設(shè)計(jì)方法產(chǎn)生不同造型風(fēng)格的規(guī)律，以此為后續(xù)肩袖造型設(shè)計(jì)研究積累理論基礎(chǔ)。

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