服裝造型手段與視覺效果——連衣裙系列紙樣設(shè)計(jì)

黎晶晶，劉瑞璞

（北京服裝學(xué)院 服裝藝術(shù)與工程學(xué)院，北京100029）

為了得到合體的紙樣，常用的造型手段有省道、分割線和褶皺。運(yùn)用這些手段進(jìn)行服裝紙樣設(shè)計(jì)時(shí)，可以得到相同的外輪廓形和合體度，但卻會產(chǎn)生不同的視覺效果，如果在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步調(diào)整紙樣，部分服裝外形及松量還會發(fā)生變化，提供更大的設(shè)計(jì)空間。在服裝設(shè)計(jì)過程中對上述手段進(jìn)行變化就可以從服裝結(jié)構(gòu)的角度上賦予服裝豐富的變化和更多的設(shè)計(jì)內(nèi)涵，而在款式上則可以打破常規(guī)，賦予服裝更強(qiáng)的生命力。

一、面料處理手段

圖1 利用省道、分割線和褶皺造型的合體連衣裙

一般來說，服裝造型常用的方法是省道、分割線和褶皺（如圖1），它們?nèi)叨伎梢宰鳛樘幚砻媪系氖侄?，起到完成服裝立體造型的目的［1］。無論使用哪種手段都可以在外輪廓形基本保持不變的前提下達(dá)到合體的目的，然而外在表現(xiàn)不同，穿著的舒適度也略有不同。它們就是紙樣設(shè)計(jì)的語言，通過不同的造型手段傳達(dá)出不同的視覺效果。

1.省道

省道作為基本造型手段常用于真絲等不適宜破縫的服裝面料。例如旗袍主要就是通過腰省和胸省來完成合體造型的。以省道為造型手段，運(yùn)用省道轉(zhuǎn)移變化的原理本身就可以產(chǎn)生出豐富的款式（如圖2），不同位置的省道所產(chǎn)生的線條成為服裝的裝飾。

2.分割線

分割線是三種造型手段中最為常用的一種，使用最廣泛。省道可以轉(zhuǎn)化為分割線，外輪廓形和合體度基本保持不變。分割線有時(shí)也會與省道共同作用，完成服裝的造型。分割線的使用使造型更流暢，也為后續(xù)設(shè)計(jì)提供了更大的空間，例如增量或減量來改變服裝的外輪廓形，利用分割線插入其他衣片，在已有的完整造型的基礎(chǔ)上加入外部元素（如圖2），使服裝有一種后現(xiàn)代風(fēng)格。

3.褶裥

在服裝造型過程中，多余的量沒有被捏合或剪掉，而是將其聚攏在一起形成疊縫裝飾，疊縫的方式多種多樣有碎褶、百褶、工字褶等，具有豐富的表現(xiàn)手法。與以上兩個(gè)元素相比，褶裥更具動(dòng)感，發(fā)散線條會隨著人體的活動(dòng)而改變，表現(xiàn)出豐富的視覺效果［2］。同時(shí)由于多余的面料被保留作為裝飾，所以它比省道和分割線具有更大的活動(dòng)量。褶裥也可以由省道轉(zhuǎn)化而來，保持外輪廓形和合體度不變（如圖2），但由于活動(dòng)量的增大，穿著更舒適。

圖2 省道、分割線和褶皺造型的合體連衣裙紙樣

4.利用造型手段之間的相互變化增加設(shè)計(jì)的可能性

從服裝造型上講，三者可以完成相同的服裝輪廓，因此完全可以互換，而視覺效果上則各有千秋。在實(shí)際運(yùn)用中，三種造型手段往往不是單獨(dú)出現(xiàn)，而是相互配合來達(dá)到完美的造型效果［3］。三者之間常相互變化，使同種廓形的連衣裙在細(xì)節(jié)上增加了設(shè)計(jì)空間，款式變化也更加豐富［4］。

二、松量造型手段

然而為了得到更有新意的設(shè)計(jì)，往往需要對個(gè)別部位的體量加以調(diào)整。利用服裝的松量造型手段進(jìn)行變化時(shí)，可得到不同的外輪廓型，服裝的視覺印象甚至風(fēng)格都會發(fā)生變化。例如圖1中第二款X造型，它的基本分割線可以在腰線的上下端都加入一定的量（如圖3），整個(gè)設(shè)計(jì)便脫胎換骨，有了新的意蘊(yùn)。設(shè)計(jì)師John Galliano和Alexander McQueen都曾以此為基礎(chǔ)演繹出帶有各自風(fēng)格的作品。

切展是調(diào)整體量最常用的一種方法?；驹煨椭卸嘤嗟牧縼碜鲴薨櫍幸环N體量不夠豐滿的感覺，需要將紙樣切開，加入所需的量。省道不能夠做切展處理，必須要先轉(zhuǎn)化為分割線，展開所需的增加量后，用褶裥來完成最終的造型。

1.與人體結(jié)構(gòu)相適應(yīng)

圖3 以“X”分割為基礎(chǔ)的款式變化

如果將切展所增加的量放置到人體的凸點(diǎn)區(qū)域，如胸點(diǎn)、肩胛骨、臀凸，這些部位剛好是需要更多量的部位，那么服裝的最終造型仍舊是與人體生理結(jié)構(gòu)相適應(yīng)的，只是做了一定的裝飾，或者對這些部位作了夸張的處理［5］（如圖4）。

圖4 與人體結(jié)構(gòu)相適應(yīng)的增量設(shè)計(jì)

圖5 脫離人體制造的外部空間

2.為了造型脫離人體制造外部空間

如果切展所增加的量沒有放置到人體的凸點(diǎn)區(qū)域，具有體量感的面料多余出來，形成了脫離人體的外部空間，這種設(shè)計(jì)往往能給人以驚喜（如圖5），但難度也較大。對于量的把握不當(dāng)，就會給人以累贅之感。

三、特殊技術(shù)造型手段

設(shè)計(jì)師們越來越不滿足于以省道、分割線和褶皺作為基本手段的傳統(tǒng)造型，而追求更加立體和打破常規(guī)的結(jié)構(gòu)造型，這些方法如果使用得當(dāng)往往有出其不意的效果。

1.外部立體結(jié)構(gòu)空間造型

現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)規(guī)整的造型給人嚴(yán)肅的感覺，設(shè)計(jì)師們從結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的角度嘗試更加活潑新穎的造型方式。服裝在塑造人體基本曲線的同時(shí)，加入外部的立體結(jié)構(gòu)。除了裝飾作用外，對人體的相關(guān)部位也起到了夸張、強(qiáng)調(diào)和突出的作用［6］。圖6中的款式利用服裝上已有的胸、腰和臀部的分割線加入外部立體扇形結(jié)構(gòu)，不但對人體三圍起到裝飾作用，同時(shí)強(qiáng)調(diào)和夸張了這三處的曲線造型。折紙?jiān)?、解?gòu)手法等都是外部立體結(jié)構(gòu)空間造型的常用手段，而它們一般仍是在服裝已有的省道和分割線的基礎(chǔ)上完成的（如圖7）。

2.布絲方向

在一般情況下，服裝會采用經(jīng)向紗線平行于前中心和后中心。由Madeleine Vionnet首創(chuàng)的斜裁，即45°紗線對準(zhǔn)裁片中心線，能使面料表現(xiàn)出自然、飄逸、柔和、流暢、貼體的立體造型視覺效果。以布料經(jīng)緯紗的夾角角度斜向所產(chǎn)生的張力作為服裝制作的基準(zhǔn)點(diǎn)和懸垂方向，裁剪出具有斜向分割線和流線型的造型，需要將分割線轉(zhuǎn)移至合適的位置。同樣的版型采用斜裁，由于重力的原因服裝更貼體，即松量變小，然而活動(dòng)量卻不受影響，這是由于45°斜紗的拉伸性能更好。

在斜裁的基礎(chǔ)上，加入其他的設(shè)計(jì)元素例如垂蕩的褶皺、人字交叉結(jié)構(gòu)等，傾斜的分割線可以使相關(guān)設(shè)計(jì)更為自然（如圖8）。

四、小結(jié)

省道、分割線和褶皺作為造型手段，成為紙樣設(shè)計(jì)的語言，三者之間可以相互轉(zhuǎn)化，通過它們表達(dá)出不同的視覺效果。轉(zhuǎn)化前后，外輪廓形可以保持不變，然而內(nèi)部的設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)和裝飾效果卻豐富起來，與之相對應(yīng)的松量和活動(dòng)量有時(shí)不變，有時(shí)會發(fā)生變化，這也是設(shè)計(jì)師需要注意的。

三種手段之間靈活轉(zhuǎn)化，一個(gè)最大的優(yōu)點(diǎn)是可以借助基本變化，延伸出更多的設(shè)計(jì)可能性，為設(shè)計(jì)師提供了更大的設(shè)計(jì)空間。與一些其他技術(shù)手段相結(jié)合，可以演變出令人驚喜的設(shè)計(jì)。

［1］Winifred Aldrich.Metric Pattern Cutting［M］.3rd ed.Great Britain：Blackwell Scientific Publications，2003.

［2］Colette Wolff.The Art of Manipulating Fabric［M］.USA：Krause Publications，1996.

［3］三吉滿智子.服裝造型學(xué)（理論篇）［M］.鄭嶸，張浩，譯.北京：中國紡織出版社，2006.

［4］（日）中道友子.奇妙立體裁剪：第1冊［M］.日本：文化出版局，2006.

［5］Kathryn Brenne.Adjusting for a full bust［J］.Vogue Pattern，2010，April/May：18-23.

［6］Dennic Chunman Lo.PatternCutting［M］.United Kingdom：Laurence King Publishing LTD，2011.