《聽(tīng)風(fēng)者》——從電視劇到電影

根據(jù)麥家長(zhǎng)篇小說(shuō)《暗算》改編的影片《聽(tīng)風(fēng)者》上映之初便得到多方好評(píng)，該片演員表演精湛、劇情構(gòu)思精巧、影片風(fēng)格清新、視聽(tīng)語(yǔ)言考究，種種加諸其上的贊譽(yù)不禁使我們聯(lián)想到當(dāng)年引領(lǐng)反特劇熱潮的34集電視劇《暗算》，該劇同樣改編自小說(shuō)《暗算》，其中的《聽(tīng)風(fēng)》部分與影片《聽(tīng)風(fēng)者》當(dāng)屬同根同源，但卻給受眾帶來(lái)不同的觀(guān)看體驗(yàn)，除卻電影與電視視聽(tīng)語(yǔ)言因素的差異，本文擬從敘事人稱(chēng)、角色設(shè)置、主題表達(dá)三方面入手，對(duì)兩者進(jìn)行比較分析并試作簡(jiǎn)單評(píng)價(jià)。

一、敘事人稱(chēng)：講故事的人

站在敘事學(xué)的角度看，無(wú)論任何形式的文本都需要存在這樣一位敘述者，他雖由作者“蛻變”而來(lái)，卻又與作者不同——敘述者存在于敘事文本當(dāng)中，其功能在于將所有的聽(tīng)述者引領(lǐng)進(jìn)自己所“講”的故事里。敘述者出場(chǎng)時(shí)需要有具體的身份，這就涉及到了敘事人稱(chēng)的問(wèn)題。“人稱(chēng)的確立就是敘事主體的確立，不同的人稱(chēng)定位決定了不同的敘事角度、敘事視野和敘事風(fēng)格” ［1］，李顯杰在《電影敘事學(xué)：理論和實(shí)例》中將其總結(jié)為兩種，一為人稱(chēng)敘事，一為非人稱(chēng)敘事。所謂“人稱(chēng)敘事”指的是在敘述中有明晰可辨的敘事主體，他（她）可以出現(xiàn)或不出現(xiàn)，可以是一個(gè)人或幾個(gè)人，他（她）以明確的身份和話(huà)語(yǔ)引導(dǎo)著敘事行為的發(fā)展軌跡，其中最常見(jiàn)的是第一人稱(chēng)敘事和第三人稱(chēng)敘事。所謂“非人稱(chēng)敘事”指的是影片敘事文本中沒(méi)有一種清晰可辨的“敘述人聲音”作為敘事源出現(xiàn)，敘事行為仿佛在自主進(jìn)行。

電視劇《暗算》通篇采用了人稱(chēng)敘事當(dāng)中“我”的視角，也就是第一人稱(chēng)敘事視角，不過(guò)這里的“我”又與小說(shuō)《暗算》當(dāng)中的“我”不同，小說(shuō)開(kāi)篇采取精妙的架構(gòu)，以序曲的形式講述了“我”的一段奇遇，將秘密部隊(duì)701引入故事當(dāng)中，因此小說(shuō)中的“我”是故事的記錄者。電視劇中的“我”則是故事的親歷者，也就是安在天本人， 他作為701的重要人物接受任務(wù)，尋找盲人天才阿炳并將他帶回701，他培養(yǎng)阿炳成為偵聽(tīng)人員，還為他操辦婚事，劇中“我”的講述使通篇的敘事帶有直觀(guān)感和聽(tīng)覺(jué)性，能夠最快速度地拉近與觀(guān)眾的距離，使人感覺(jué)真實(shí)可信。

影片《聽(tīng)風(fēng)者》則采取了非人稱(chēng)敘事的講述方式，“非人稱(chēng)敘事者標(biāo)志著一種‘零度的’個(gè)人化，他只以一種活動(dòng)為先決條件——講述故事的能力” ［2］，其首要特征在于以鏡頭呈現(xiàn)敘事，也就是說(shuō)影片將以自行發(fā)展的方式將敘事不斷鋪陳、展開(kāi)?！堵?tīng)風(fēng)者》即以全知視角講述了張學(xué)寧尋找調(diào)琴師羅三耳，最終卻把羅三耳的跟班盲人何兵帶回701，并將他培訓(xùn)為偵聽(tīng)人員的故事，劇中四位男女主角微妙的情感糾葛以及緊湊的情節(jié)設(shè)置都使該劇選擇了非人稱(chēng)敘事方式，較之人稱(chēng)敘事的帶入感，非人稱(chēng)敘事作為敘事源在引導(dǎo)、推進(jìn)敘事進(jìn)程方面更為客觀(guān)、全面，因而更具說(shuō)服力。

二、角色設(shè)置：故事里的人

文本中的人物是敘事的基礎(chǔ)和靈魂，在故事中如何設(shè)置人物是決定敘事成敗的關(guān)鍵。在內(nèi)容相似的情形下，影片和電視劇采取了不同的角色設(shè)置來(lái)推動(dòng)故事的走向和發(fā)展。

1、阿炳&何兵

《暗算》中，阿炳自始至終是個(gè)聽(tīng)力天才，同時(shí)也是在正常人看來(lái)智力有些低下、有時(shí)候讓人覺(jué)得不可理喻的瘋子；《聽(tīng)風(fēng)者》中，何兵是個(gè)智力正常的盲人，甚至有些油滑。天才的阿炳一直活在自己的世界里，他唯一信任的就是安在天，但何兵不同，他曾經(jīng)治好眼疾做回了正常人，卻因?yàn)橐曈X(jué)影響聽(tīng)力而害得張學(xué)寧丟掉性命，于是他選擇重新做回盲人，恢復(fù)自己在聽(tīng)覺(jué)上的天分。影片中，何兵以自己重見(jiàn)光明的眼睛為代價(jià)經(jīng)歷了一次成長(zhǎng)，而劇中的阿炳則因?yàn)樽约旱奶旆肿罱K放棄了生命，雖然電視劇中阿炳的命運(yùn)帶給我們更多的震撼，但影片中何兵的選擇似乎更有深刻的意義與內(nèi)涵。

2、安在天&張學(xué)寧、郭興中

電視劇中的安在天在影片中被拆分成兩個(gè)人物——張學(xué)寧和郭興中。郭興中的角色分擔(dān)了安在天之于阿炳的領(lǐng)導(dǎo)身份，張學(xué)寧則分擔(dān)了導(dǎo)師、朋友的身份，并添加了何兵傾慕對(duì)象的新身份，張學(xué)寧的角色改變了劇中安在天亦父亦兄的角色設(shè)置，在硬朗的反特題材中加入了一抹不濃不淡的溫情。

張學(xué)寧這一角色的加入是影片與電視劇《暗算》、乃至原著的最大區(qū)別與亮點(diǎn)所在，她的設(shè)置使故事加入了愛(ài)情元素，柔和了全篇的情感脈絡(luò)，導(dǎo)演麥兆輝認(rèn)為諜戰(zhàn)里的勾心斗角和愛(ài)情里的猜來(lái)猜去很像，所以“把這兩個(gè)東西合起來(lái)” ，引發(fā)了更多女性觀(guān)眾的情感共鳴。

雖然該片將張學(xué)寧設(shè)計(jì)成何兵的心靈導(dǎo)師，看似較電視劇更提升了女性的地位，但當(dāng)張學(xué)寧得知郭興中將執(zhí)行接近一位名媛的任務(wù)后，她問(wèn)到：“現(xiàn)在我是你的上線(xiàn)，我讓你中止任務(wù)，你會(huì)嗎？”又顯現(xiàn)出女性感情用事的弱點(diǎn)，此時(shí)郭興中則承擔(dān)了劇中安在天克制、理性的男權(quán)形象。

3、林小芳&沈靜

《暗算》中的林小芳是照顧阿炳的護(hù)士，出于對(duì)英雄的崇拜而嫁給他，《聽(tīng)風(fēng)者》中的沈靜則是701的譯碼專(zhuān)家，她與何兵出自平等的愛(ài)。阿炳想要孩子，卻因?yàn)椴恢雷约河猩砣毕荻肿锪中》?，林小芳為了不使阿炳傷心便與其他人孕有一子，但孩子的哭聲使阿炳知道了自己并不是孩子的父親，于是按照家鄉(xiāng)的規(guī)矩結(jié)束了自己的生命。反觀(guān)沈靜與何兵的相濡以沫，阿炳的人生要凄慘得多、悲涼得多，可以說(shuō)沈靜這一角色的設(shè)置將整部影片轉(zhuǎn)到了感情戲的方向。

三、主題表達(dá)：故事的背后

電視劇《暗算》是一部經(jīng)典的反特劇，所謂反特劇就是指“以維護(hù)民族利益或保衛(wèi)新中國(guó)政權(quán)為主題，以打擊敵特分子的破壞與顛覆活動(dòng)為主要內(nèi)容，圍繞敵我雙方斗爭(zhēng)展開(kāi)敘事的電視劇” ［3］，反特劇講述的常常是帶有邏輯關(guān)系的故事，開(kāi)篇之際就把觀(guān)眾帶入“迷宮”之中，不露聲色地引導(dǎo)觀(guān)眾自行尋找隱藏的秘密。一系列的疑問(wèn)伴隨著觀(guān)看過(guò)程，到最后終于真相大白，當(dāng)人們的猜測(cè)與劇情設(shè)置相吻合時(shí)，一種滿(mǎn)足感就會(huì)油然而生。作為日常生活的一部分，收看電視劇以及茶余飯后對(duì)劇情的討論也是人們進(jìn)行溝通與交流的一種方式，反特劇因其曲折離奇的內(nèi)容在這方面具有更為明顯的優(yōu)勢(shì)，故而反特題材能夠經(jīng)久不衰。

作為契合國(guó)家主導(dǎo)意識(shí)的反特劇，其主題常在于對(duì)愛(ài)國(guó)主義的頌揚(yáng)。愛(ài)國(guó)主義是指?jìng)€(gè)人或集體對(duì)“祖國(guó)”的一種積極和支持的態(tài)度，愛(ài)國(guó)主義的表現(xiàn)因所在國(guó)家不同而不同。在我國(guó)，愛(ài)國(guó)主義在社會(huì)主義核心價(jià)值體系里占有重要地位，它是社會(huì)倡導(dǎo)的主流價(jià)值觀(guān)，是中華民族的精神命脈。反特劇經(jīng)常展示敵我雙方艱苦卓絕的斗爭(zhēng)，通過(guò)特情人員出生入死保衛(wèi)新生的國(guó)家政權(quán)昭示新政權(quán)的來(lái)之不易，反特英雄們?yōu)榱俗鎳?guó)和民族放棄了個(gè)人的感情和切身利益，他們對(duì)祖國(guó)的拳拳之心使新政權(quán)存在的合法性得到肯定。反特劇的播出喚起了民族情感、強(qiáng)化了集體記憶，使廣大受眾的民族感情得到了凝聚與升華，對(duì)民族身份認(rèn)同以及民族形象的文化建構(gòu)起到了極為重要的作用。

反觀(guān)《聽(tīng)風(fēng)者》，影片淡化了反特題材的紅色特質(zhì)，愛(ài)國(guó)主義在片中沒(méi)有得到突出表現(xiàn)。比照2009年改編自長(zhǎng)片小說(shuō)《暗算》的電影《風(fēng)聲》，我們可以看到，后者更像是我們傳統(tǒng)意義上的主旋律影片，它突顯了國(guó)家面臨危難時(shí)個(gè)人的英勇與壯烈，那正是對(duì)愛(ài)國(guó)主義的最好詮釋。而《聽(tīng)風(fēng)者》則像諜戰(zhàn)外衣包裹下的情感故事，它講述了何兵從小混混轉(zhuǎn)變?yōu)楦锩叩男穆窔v程，這其中既包含個(gè)人情感的曲折，也有他經(jīng)歷了從失明到復(fù)明再到失明的身體改變，也許正是那份“未開(kāi)始已結(jié)束”的愛(ài)情使得何兵能夠利用自己的天分成為701的英雄。

《聽(tīng)風(fēng)者》與《暗算》的主題差異從深層次來(lái)講源于創(chuàng)作者的地域心理差異，《暗算》屬本土制作，主題、情節(jié)和人物的把握上都帶有鮮明的紅色印記，而《聽(tīng)風(fēng)者》作為第一部完全由香港導(dǎo)演拍攝的反特題材電影，無(wú)疑在片中更多地加入了幾分港式味道，也許這樣的嘗試將會(huì)是反特題材走向廣闊市場(chǎng)的一種新方式。

［1］宋家玲.影視敘事學(xué)［M］.北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社,2007:178頁(yè)

［2］羅?伯戈因.電影的敘事者：非人稱(chēng)敘事的邏輯學(xué)和語(yǔ)用學(xué).［J］世界電影,1991,第3期

［3］朱逸倫.反特題材電視劇研究［D］.黑龍江大學(xué)，2010