130年后的能量再造

唐羽

130年前，外國資本在上海英租界建起了第一座發(fā)電廠，上海開始亮起電燈，響起了馬達(dá)聲，工業(yè)革命的能量為上海增添了活力與創(chuàng)新力。130年后，上海要“重新發(fā)電”了，一幫人將通過藝術(shù)的手段向世人宣示：上海這座城市獲得了新的能量，這能量還是相當(dāng)巨大的。這就是今年上海雙年展的主題和意義。

這次發(fā)電緣于一次歷史性的文化轉(zhuǎn)型。上海雙年展面臨三“變”。第一“變址”，地址改變了，從跑馬廳到電工廠，從一個歷史殖民的遺址到一個新開發(fā)的江畔世博園新址。第二“變量”，體量在變化，未來的體量是原來的三倍。第三是“變性”，從封閉型展館到框架式廠房，從一個歷史殖民文化的反思之地跑馬廳，到了一個民族工業(yè)自我記憶和自我建構(gòu)之所。隨著上海雙年展和上海美術(shù)館分別遷入新址，將形成夾江相望兩岸雙珠的格局。

遷址提供的轉(zhuǎn)型契機(jī)，肯定備受矚目，來自世界各地的專家學(xué)者都寄望上海雙年展把握這次契機(jī)，探索新的思考方式，突破全球雙年展的困境——體制化、奇觀化、娛樂化、庸俗化的困境。

“重新發(fā)電”并不只是把發(fā)電廠搬到遠(yuǎn)離城市的地方，也不只是簡單地關(guān)于思想能源的詩性闡發(fā)，而是對于我們生存方式的資源性因素的反思。舊電廠重新啟用的時刻，它所輸入我們的社會網(wǎng)絡(luò)中的，并非傳統(tǒng)的電能，而是一種激活共同體內(nèi)在能量的精神脈沖。

上周，本屆雙年展策展人之一的簡斯·霍夫曼來到上海，我跟他進(jìn)行了一次晤談。簡斯·霍夫曼出生于哥斯達(dá)黎加首都圣何塞，目前任舊金山加州藝術(shù)學(xué)院沃迪斯當(dāng)代藝術(shù)研究所所長。70后的他，自上世紀(jì)90年代末以來，在全世界策劃了30多場展覽，去年他策劃了第12屆伊斯坦布爾國際雙年展，而且令他比較自豪的是，這個展覽比上海雙年展的規(guī)模還大，有200位藝術(shù)家參加，觀眾超過100萬人次。

從第一屆上海雙年展開始，霍夫曼幾乎每屆都來觀看，對上海，他應(yīng)該不再陌生。不過第一次請他擔(dān)任上海雙年展的策展人，他還是有點(diǎn)壓力的。因為上海的變化速度太快，每次他來上海，都有一種陌生感，“幾乎被上海拋棄”。

但是這種陌生感也給他帶來觀察角度的多變和思考，這為他的策展思路注入了新內(nèi)容。所以他也認(rèn)為，“重新發(fā)電”的思路很符合這座城市的發(fā)展方向和價值觀，注入新的活力和思想，上海的國際化水平就會大大提升。

開展日期越來越臨近了，但他還是不能透露太多的展品細(xì)節(jié)?！盁焽枋且粋€奇妙的載體，激發(fā)藝術(shù)家的靈感，我們會圍繞它做足文章。有一件藝術(shù)品就是一位美國藝術(shù)家創(chuàng)作的，他會將一個盛滿顏料的球從煙囪口扔下去，在大廳里爆炸，濺起的顏色肯定是不可控的，但一定是絢麗無比的。紅磚砌起的煙囪也將由一位美國藝術(shù)家包裝一新，肯定比溫度計漂亮?！?/p>

至于雙年展作品常常被觀眾誤讀的事實(shí)，霍夫曼表示被誤讀也不是壞事，關(guān)鍵是作品一定要與市民、與城市建立關(guān)系?！半p年展的成功與否，取決于媒體的關(guān)注度和報道質(zhì)量，還有就是觀眾的參與度。主題的確定也是關(guān)鍵的，找到一個好的主題，展覽就成功了一半。” 霍夫曼說。

1895年威尼斯雙年展以來的一百多年里，雙年展為民眾帶來了新的藝術(shù)思想，開啟了當(dāng)代藝術(shù)的進(jìn)程，但現(xiàn)在許多地方的雙年展出現(xiàn)思想內(nèi)容稀薄的趨勢，對此，霍夫曼表示責(zé)任在藝術(shù)家本身，“需要不斷反思與改進(jìn)，特別是放下身段，與大眾一起探討城市文明的走向。上海雙年展的發(fā)展空間是很大的，這也是我樂意參與的理由?！?/p>