全家一起來“變形”

如果某天回到家，發(fā)現(xiàn)鞋柜有兩層樓那么高，每一只鞋都比人還大，廚房里最小的碗看起來竟和自己差不多尺寸，枕頭高得像座小山……你會作何反應？而“愛麗絲漫游仙境”一般的情節(jié)，如今正在電視熒屏中上演——新娛樂從阿根廷引進的《天哪，我們變小啦》競技真人秀節(jié)目，據(jù)說其創(chuàng)意靈感正在于一次漫無邊際的遐想：“如果人變得像老鼠那么小，平時看起來平淡無奇的事會不會變得妙趣橫生？”

換個角度看世界

人體變大或變小，在文學作品中早已有過嘗試，著名的《格列佛游記》就是其一。影視創(chuàng)作也沒有錯過這樣的好題材，好萊塢在上世紀80年代末就曾克服特效技術的障礙，拍攝成一部《親愛的，我把我們縮小了》。直到十年后還念念不忘，再度翻拍此劇。

在新娛樂引進《天哪，我們變小啦》（以下簡稱XXS）之前，這檔節(jié)目不僅在其發(fā)源地阿根廷玩得很熱鬧，也在全球掀起了一股“變形”熱潮，多國電視臺都購買了它的版權，將本土選手不遠萬里帶到阿根廷進行拍攝，再返回國內(nèi)轉播給萬千觀眾，堪稱風靡全球。據(jù)說全球平均收視率高達38%，而在葡萄牙更是達到43%的巔峰——即使是前陣子熱門到一時無兩的《甄嬛傳》，收視率破10%也已經(jīng)值得大大慶功，43%的高度，高山仰止。

“魔幻”元素居功至偉。盡管從客廳、廚房、兒童房一直到洗衣房，4個比賽區(qū)域的場景道具都如此貼近生活，卻因為巨大的比例差異，營造出強烈的夢幻感。據(jù)XXS總導演施嘉寧介紹，“節(jié)目中將真實的家庭場景放大了100倍，包括龐大的洗衣機、吹風機、水龍頭、面包烘烤機和意大利面食碗等等。游戲的4個計時環(huán)節(jié)分別為父母、孩子和整個家庭而設置，兩個家庭要在這里為爭奪大獎闖關比拼。這些挑戰(zhàn)在平時看來非常簡單，比如：關掉吹風機、擰緊水龍頭、在面粉里找到一副手套，但是當微型選手面對巨型物件時，可沒想象中那么簡單?！?/p>

另一方面，觀眾對游戲競技節(jié)目的熱愛也促成了XXS的巨大成功。在西方，競技游戲節(jié)目有著長遠的傳統(tǒng)，這些年，國內(nèi)熒屏上也開始大量出現(xiàn)競技真人秀——《沖刺！中國！》、《男生女生向前沖》、《誰是終極英雄》等在各大電視臺熱播，大有與“才藝選秀”平分江山之勢。而在施嘉寧看來，XXS“可以算是同類型節(jié)目中的最高升級版”，既滿足了人們對競技游戲的熱愛，又打造出國內(nèi)“第一檔超現(xiàn)實體驗”，讓參與者恍如置身童話中的“小人國”——“換個角度，世界大不同”。

每個家庭都有屬于自己的故事

盡管引進自海外，但XXS在節(jié)目價值取向方面，有著不少“本土化”的努力。在采訪中，新娛樂傳媒有限公司總經(jīng)理李勇一直強調(diào)，“變小后的家庭成員，挑戰(zhàn)的不僅是巨大的世界，更是在經(jīng)歷一次全家人的心靈成長。游戲競技并不是XXS的全部，這個節(jié)目真正的魅力，在于它給所有參與者提供正面能量，讓我們看到家的力量、親情的力量和愛的力量！”

所以，XXS選用的參賽選手，都經(jīng)過節(jié)目組的精心選擇，取舍的標準是——“具有中國當代社會樣本意義的家庭”。什么樣的家庭才最能代表中國當代社會呢？是明星、名人？是素人家庭？還是運動明星？施嘉寧說：“答案都不完全是。具體說來，我覺得知名度、話題性和故事性是首選的標準?！?/p>

節(jié)目中有8種家庭類型——精英型（以音樂人陳耀川為代表）、單親型（以佐藤愛家庭為代表）、特殊教育型（以“鷹爸”何烈勝為代表）、影視明星型（以小小彬、郝平家庭為代表）、童星型（以張艾青、張馮喜家庭為代表）、破鏡重圓型（以彭高峰家庭為代表）、收養(yǎng)型（以烏達木家庭為代表），還有海外華人家庭（以在阿根廷當?shù)亻_餐館的林志濤家庭為代表）……當然，這些還不是全部。在節(jié)目中，我們還能看到“上海收入最高的保姆”李娜一家。

從明星到草根，從家庭關系、相處觀念到教育方式，每個家庭都有屬于自己的故事，并從各個方位反映出當代中國社會的典型家庭生活現(xiàn)狀。對XXS來說，放大100倍的除了場景，還有千千萬萬個家庭中的故事。用看似簡單的游戲任務，締造一個現(xiàn)實生活中的困境，調(diào)動全家去體驗一同拼搏的感覺?！斑@種體驗感到底是什么？每個家庭的感受是不同的，每個家庭成員的感受也是不同的。所以，我認為節(jié)目的核心看點不是家庭參加游戲玩的過程，而是在玩的過程中得到的體驗?！笔┘螌幵谟H身參與節(jié)目錄制的過程中，真切看到了每個家庭的感受?！懊科诙加袃蓚€家庭參與，他們每一位家庭成員都會經(jīng)歷一系列挑戰(zhàn)。隨著這些挑戰(zhàn)，他們的家庭故事會逐漸為人所知，他們的家庭困惑和沖突，也往往從中得到解決。”這樣的過程，他每次都會親眼目睹。

為什么選在阿根廷？

XXS與其他引進版權節(jié)目相比，除了“超現(xiàn)實”的魔力，還有一點也相當突出——拉隊遠赴阿根廷實景拍攝。據(jù)說，這是上海電視史上一種史無前例的制作方式，也可算得上是真正全球化背景下的產(chǎn)物。

從上海到阿根廷，坐飛機要經(jīng)歷轉機、經(jīng)停，足足花費30多個小時方可到達。100多人的攝制組，先要倒時差，再經(jīng)歷40多天不間斷的拍攝，資金耗費和工作強度，哪樣都不算小，更別提與阿根廷當?shù)刂谱鲌F隊合作，在語言習俗和行規(guī)認知上都會產(chǎn)生差異，給拍攝增加新的難度。

但新娛樂仍然和世界上其他許多購買了節(jié)目版權的國家地區(qū)一樣，選擇與世界最著名的模式公司合作，選擇與阿根廷當?shù)氐闹谱鲌F隊合作。施嘉寧說：“最難的地方在于，每天拍攝的時間和計劃都是固定的，任何一點小小的意外狀況都可能耽誤整個拍攝安排，造成巨大的經(jīng)濟損失。”而意外情況多如牛毛，小到下暴雨無法錄制，參賽家庭水土不服發(fā)燒感冒，大到樂靖宜家庭因為臨時需要節(jié)目組多提供商務艙機票、最終協(xié)商無果而選擇退賽，都會對節(jié)目組造成困擾?！盀楸９?jié)目順利進行，那次我們只有請樂嘉臨時幫忙，與陳辰組成臨時家庭，和‘鷹爸家庭進行比賽?！?/p>

但他同時認為，成熟的模式也有它的好處：“模式解決生理需求，即掌握人情緒的方法。這就是我們購買模式的原因。不過每個國家社會發(fā)展現(xiàn)狀不同，所以我們也會把中國的價值觀糅在模式中?！?/p>

不僅如此，放大了一百倍的場景本就造價不菲。當?shù)匾呀?jīng)成熟的錄制流程和現(xiàn)場保護措施也讓中方團隊省力不少。據(jù)參賽家庭之一的張艾青父親回憶：“攝影棚在阿根廷郊區(qū)，面積很大，那里風光很美，感覺就像一個世外桃源。尤其印象深的是，當?shù)厝硕挤浅Ｓ押?，對我們講話很和氣，而且他們自己的生活看起來也相當輕松悠閑?！惫?jié)目錄制過程中，小艾青曾被從天而降的游戲球砸到，但艾青父親并不擔心：“那些是阿根廷當?shù)毓ぷ魅藛T投擲的游戲道具，實際上錄節(jié)目的時候我們身邊有許多當?shù)氐木茸o員，看到參賽者有不舒服的情況就會過來救助?！?/p>

最大的和最小的都到齊了

上海的節(jié)目組雖然只是全球奔赴阿根廷的團隊之一，卻創(chuàng)下了兩項紀錄：世界上參加XXS年紀最大和年紀最小的選手——張艾青爸爸張建發(fā)今年54歲，而“鷹爸”何烈勝的兒子多多（何宜德），年方4歲半。

從今年4月底到5月初，兩個家庭在阿根廷都逗留了將近10天的時間。回到家已經(jīng)三個多月，但談起當時的10天經(jīng)歷，張先生和何先生仍然是記憶猶新。說來有趣，在采訪中，他們不約而同多次提到的一句是：“費了九牛二虎之力！”

來自南京的“鷹爸”以他的“鷹式教育”聞名網(wǎng)絡。此前，在面對媒體和公眾褒貶不一的反應時，他總是毫不猶豫地堅持自己的一貫作風，拒絕用“熊式教育”把孩子抱在懷里、捧在掌心。而這一回，和兒子多多一起參加XXS節(jié)目，卻多少改變了他。

雖然多多才4歲半，是全世界年齡最小、個子也最小的參賽選手，但“鷹爸”說：“多多覺得很好玩，整個過程他都顯得很開朗，也很有信心?！狈吹故且回炚J為自己身體還不錯的“鷹爸”，感覺自己“過度肥胖了”。體重接近200斤的他一再用“費了九牛二虎之力”來感慨當時遭遇，“回來看電視自己都覺得怎么表現(xiàn)那么差，動作會那么慢，看起來好像挺簡單的呀！但是當時那個網(wǎng)繩那么高，本身自重又那么大，真是怎么拉都爬不上去??！……最后拉電風扇開關那兒，風力可以達到8—10級那么大，斜坡上又涂滿了油，多多好像一松手就會被風刮走一樣，我只有緊緊拉著他往上爬。不親身經(jīng)歷真的體會不到原來是那么累的。所以錄節(jié)目時有好些選手都會暈倒，需要出去吸氧，那些都是真的暈，不是假暈?！?/p>

說到暈，張艾青爸爸的體會更深。作為年齡最大的參賽選手，本身體力已不如人，偏偏對手又是“大力士”龍武，在前三關連連落敗。事后，艾青爸爸很坦然地告訴記者：“對方實力那么強，我們就像是雞蛋碰石頭啦。開始游戲的時候就知道會輸?shù)袅耍侨匀幌朐谧詈笃匆黄?，想著‘大塊頭水性不好，自己游泳還不錯，打算用爆發(fā)力挽回一下敗局。”

哪知爆發(fā)之后反而因為用力過猛，一度出現(xiàn)缺氧癥狀，“當時真的一點力氣都沒有了，頭很暈，反胃，想吐，只能抱著道具休息，心里很著急，但是也沒用?！变浲赀@一段后，艾青爸爸就去了場外吸氧，15分鐘后才恢復過來。不獨是他，就連和他競爭的大力士龍武，半途也停在水面上休息了又休息，耗費的體力可想而知。艾青爸爸最后感慨地說：“XXS是年輕人的游戲?！?/p>

對此，施嘉寧認為，游戲看似簡單，其實對參賽者體能有一定的要求：“中國家庭普遍缺乏運動，這跟國外家庭有很大的不同。所以經(jīng)常會出現(xiàn)有選手在比賽后頭暈眼花的情況?！背鲇诎踩紤]，節(jié)目組工作人員提前赴阿根廷考察，親自上陣試驗所有游戲項目。

不過，即使“九牛二虎”，除了樂靖宜家庭因為其他糾紛退賽，其余20組家庭都堅持到了最后。在談到最深的感受時，艾青爸爸念念不忘的還是一家人難得的團結奮斗。這與李勇的觀察不謀而合：“我們的經(jīng)驗是，越是家庭成員在比賽中體現(xiàn)出不屈不撓的精神，他們越是能充分享受比賽的過程。全家人共同努力去完成一項任務所獲得的快樂，是平時很難享受到的，也讓他們的家庭關系變得更加牢不可破。”

家庭教育方式

“教育是嚴肅的愛”——這是XXS嘉賓主持人樂嘉在節(jié)目中的一句點評。選用樂嘉作為主持人之一，正是看中他的色彩性格學，對分析家庭成員之間的關系和改變有很大幫助。

發(fā)生在XXS的“改變故事”有許多——彭高峰夫婦雖然找到了失散的兒子，卻發(fā)現(xiàn)一年來兒子總是無法真正融入家庭，通過比賽他們才找到了問題的所在；張馮喜家庭為了鍛煉女兒的膽量而來，最終張馮喜勇敢地克服了自己的恐高心理；上海第一保姆李娜平時一年只能見兒子一次，可以說兒子甚至消費不起媽媽的時間，很少有機會能獲得這樣的團聚……

事實上，短短10天的錄制歷程，改變的不只是家庭關系、家庭感情，還有更重要的：家庭教育方式。

艾青爸爸對此感觸頗深，帶點激動地告訴記者：“錄完節(jié)目后的艾青更懂事了，曉得幫忙父母洗衣服，或是燒一些簡單的菜。這在從前都是沒有的。”在他看來，“身教”比“言傳”效果更好，“父母就是孩子的一面鏡子，孩子有很強的模仿力，如果你表現(xiàn)得脾氣急躁，她也會有樣學樣。我在游戲里那么拼命，就是想把‘努力、‘爭取這樣的意思傳達給孩子?！?/p>

至于“鷹爸”，此前一直被質(zhì)疑，為什么自己的孩子在冰天雪地里裸跑，他卻沒有陪同。這回，“鷹爸”和多多一起參與了游戲，才知道“很多事情看起來輕松，其實做起來真的不容易”，變得“更加心疼兒子，要多陪陪他”，“會適當緩解鍛煉的強度，從前要求他一分鐘必須完成的項目，可能會放寬到一分半鐘”。不過他也表示暫時不會放棄“鷹式教育”。

當初，把XXS節(jié)目選擇放在奧運年播出，制作團隊就有自己的考慮：“想和奧運主題相結合，倡導真正的全民健身，讓平時為生活打拼的中國人，能關注家庭，關注健康?！?/p>

如今，節(jié)目組也很欣慰地收到來自參賽選手的反饋：“鷹爸”和張艾青爸爸都開始堅持游泳，在培養(yǎng)孩子的同時，也關心起自己的身體健康。

從本土化去創(chuàng)新

李勇在評論滬上娛樂節(jié)目時有一句名言：“我們希望贊美源于生活的點滴樂趣，更頌揚超脫此時的精神力量?！盭XS選取“具有中國當代社會樣本意義的家庭”，正是希望借此展示他們強大的內(nèi)心和開心的能量，以此感染觀眾，激發(fā)每個人內(nèi)心的正能量。

而新娛樂的另一檔平民真人秀節(jié)目《媽媽咪呀》，也有殊途同歸之意。“很多女性在結婚以后，生活都變成圍繞家庭、圍繞孩子的狀態(tài)，放棄了自己的生活和心愿。但原來除了洗衣做飯、打掃衛(wèi)生、照顧孩子，媽媽們還有夢，給她們一個麥克風，她們就能成為舞臺皇后?！秼寢屵溲健肪褪沁@樣一個現(xiàn)代已婚家庭女性的舞臺。”

和XXS一樣，《媽媽咪呀》也是一次引進節(jié)目模式的嘗試，來源于韓國的熱播節(jié)目《Super Diva》。在新娛樂看來，國內(nèi)各大衛(wèi)視水深火熱爭搶美國、英國、荷蘭等國家的節(jié)目版權，電視節(jié)目從包裝到口吻，風格都較為歐化。新娛樂則將目光瞄準了亞洲市場，引進節(jié)目模式后的第一步，就是將它“本土化”，“既不能丟失原版節(jié)目的核心內(nèi)容，又要將中國觀眾愛看的東西糅入其中。比如《Super Diva》是韓國的明星做媽媽后，復出參加比賽，以比拼唱功、舞臺表現(xiàn)等為主，而《媽媽咪呀》并不只關注選手的唱功、專業(yè)化的表現(xiàn)，而是會將她們個性的東西納入考慮，她們的故事，她們的精神……這些與國外都不同。”

至于引進版權會不會阻礙本土電視節(jié)目的創(chuàng)造能力，施嘉寧并不擔心：“對中國電視團隊來說，走出去還是一件新鮮事，這也許會成為一種趨勢。新娛樂目前和全球著名模式公司Endemol形成了戰(zhàn)略伙伴關系，在內(nèi)容創(chuàng)意上做到與國際同步，之后會有源源不斷的國際創(chuàng)新節(jié)目進行類似的國際化合作。”他還表示：“引進國外節(jié)目模式并不意味著完全照搬照學。畢竟，國內(nèi)外觀眾在審美習慣和收視愛好上也存在一定差異。其實引進節(jié)目模式也是一種縮小與西方電視行業(yè)水平差距的方式，從模仿開始去創(chuàng)新，再從本土化去創(chuàng)新，最后從原創(chuàng)去創(chuàng)新，這是一個學習的過程?！?/p>