謎題有沒有猜完的一天?當(dāng)年,合上第80本阿加莎·克里斯蒂小說時(shí),我曾這樣憂慮。如今想來,悵然若失之情固然有,憂慮卻大可不必。江山代有才人出,柯南·道爾去世時(shí),阿加莎正如日中天;阿加莎讀盡時(shí),約翰·狄克森·卡爾又在不遠(yuǎn)處預(yù)備敲門。
一生設(shè)計(jì)了超過50種密室的卡爾被譽(yù)為“密室之王”,還曾親自在名作《三口棺材之謎》中發(fā)表“密室講義”,為后來者窮盡密室的種種可能性?!欢评淼镊攘η∏≡谟谟罒o窮盡。哪個(gè)有抱負(fù)的推理小說家不曾試圖刷新“密室”的全新可能?東野圭吾、西澤保彥,哪怕是動(dòng)漫系的名偵探柯南,都能輾轉(zhuǎn)騰挪、推陳出新。今年春季日本富士臺(tái)新推的“月九”劇《上鎖的房間》,短短11集,雖然套路明顯,仍不乏叫人眼前一亮的新“密室制造法”。
英劇《神探夏洛克》中說:“天才都有個(gè)致命的弱點(diǎn)——他們太需要觀眾。”
幸虧如此,優(yōu)秀作家才不至于隱秀藏拙,推理狂熱癥患者才源源不斷求得救命的靈藥。“密室”不過是茫茫百草中的一小味。綾辻行人的“館”系列、愛德華·霍克的“不可能犯罪”系列、折原一的“敘述詭計(jì)”系列……像藥房里一個(gè)又一個(gè)的小抽屜,各有所醫(yī),只等明眼人篩選抓取,對癥下藥。
“輕推理”重混搭
不得不承認(rèn)的是,純粹以解謎為樂的“本格推理”黃金時(shí)代早已過去。在推理大潮一波三折的歷史上,松本清張?jiān)冕橅緯r(shí)弊的“社會(huì)派”掀起新浪潮;雷蒙德·錢德勒的“硬漢風(fēng)”亦流行一時(shí);各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)十年的還包括橫溝正史、京極夏彥等人以恐怖妖異之風(fēng)見長的“變格派”和小栗蟲太郎之類的“炫學(xué)流”……其間“本格推理”固然有過短暫的回潮,但讀者們的推理狂熱癥經(jīng)過這么些年保守治療,早已產(chǎn)生抗藥性,非來點(diǎn)猛的不可了!
傳統(tǒng)解謎不再能專美的年代,各路作家開始意識到“混搭”的價(jià)值。推理之外,還能有什么元素?猜對的作者,能重新俘獲這個(gè)時(shí)代、讀者的心。
三津田信三在老方子里加入民俗怪譚,森博嗣走上了科學(xué)流,東野圭吾、湊佳苗分別用《白夜行》和《告白》把小說寫得好似暗黑系電影,從《夏天·煙火·我的尸體》出道的乙一更用《GOTH·斷掌事件》刮起他的“黑乙一”旋風(fēng)——Goth就是Gothic,哥特式地窺探殺人狂內(nèi)心——至于推理強(qiáng)弱,好像沒太多人再關(guān)心。
雖然早在上世紀(jì)初,英國作家G.K.切斯特頓已經(jīng)寫出《奇職怪業(yè)俱樂部》這樣顛覆性的短篇“輕推理”,但將情節(jié)擠到次要的位置,全面盛行娛樂風(fēng)格至上的“輕推理”,那還得數(shù)數(shù)眼下。
石田衣良的《池袋西口公園》就像青春版的《城邦暴力團(tuán)》,道尾秀介成名作《向日葵不開的夏天》儼然一部少年版“變形記”,受到青少年的追捧毫不令人意外。西澤保彥廣受好評的《解體諸因》則被譽(yù)為“單口相聲新秀的冷笑話”,“根本懶得塑造人物或是鋪排性格,恨不得上來就掏出工具直奔主題”,連案情的解釋都點(diǎn)到即止,讀者還在考慮該給掌聲還是噓聲時(shí),偵探已經(jīng)一陣煙似地飄往下一個(gè)案子……皓首窮經(jīng)的黃金時(shí)代推理作者們,才不敢如此舉重若輕。
太沉重的東西顯然不再符合這個(gè)時(shí)代的審美。東野圭吾近作《毒笑》、《怪笑》、《黑笑》、《名偵探守則》、《超·殺人事件》,無一例外都是解構(gòu)戲謔之作。而日本推理界近來比他更流行的是后起之秀東川篤哉,代表作《推理要在晚餐后》、《推理要在放學(xué)后》——直接把曾經(jīng)鄭重其事的“推理”視為家常便飯,放學(xué)路上就能隨手破解一回,或是拿來當(dāng)作晚飯后的一種消遣。
因?yàn)楹唵危驗(yàn)橹苯?,這些“輕小說”很容易被改編成風(fēng)格化的電視劇。當(dāng)歐美還在傳統(tǒng)推理精神控制下小心翼翼嘗試融入喜劇元素時(shí),大洋對岸的日本從業(yè)者早就豁出去了——《流星之畔》請來人氣明星二宮和也,拍成純情偶像??;《推理要在放學(xué)后》走校園青春路線;《推理要在晚餐后》則承襲了大和民族發(fā)達(dá)的漫畫工業(yè),一開篇已經(jīng)是風(fēng)格夸張濃艷的漫畫視覺;若說《晚餐后》的推理成分尚存,那么堂本剛主演的日劇《33分鐘偵探》更以荒誕不經(jīng)、無厘頭的胡謅為招牌,超現(xiàn)實(shí)的畫面一樣暢行無阻;最近正當(dāng)紅的還有根據(jù)粕谷紀(jì)子人氣漫畫改編而成的《專業(yè)主婦偵探》,由深田恭子飾演主婦偵探“淺蔥芹菜”——光聽名字已經(jīng)夠喜劇。
盡管類型化痕跡濃重,但有“娛樂為王”的大眾文化心理保駕護(hù)航,這些日劇已經(jīng)替代智力游戲或社會(huì)批判,成為新的流行。
“民偵探”:新推理勢力
推理文藝的流行,離不開偶像崇拜的力量。
從愛倫·坡創(chuàng)造推理史上第一位神探“C.奧古斯都·杜邦”至今,無數(shù)名偵探已牢牢占據(jù)了受眾心目中“大神”的地位——冷峻的福爾摩斯、瀟灑俠盜亞森·羅萍、盲探卡拉多斯、神秘莫測的安樂椅偵探、紳士風(fēng)度翩翩的赫爾克里·波洛、著名莎劇演員哲瑞·雷恩、佝僂著老腰仍不減其風(fēng)姿的古畑任三郎……
神龍見首不見尾,要做“大神”,保持必要的神秘感是第一要?jiǎng)?wù)。除此之外,斷案如神也是必殺技,不鳴則已,一出口就要直中靶心。至于性格,千萬不能太隨和,最好還能有點(diǎn)小怪癖小乖戾,好讓凡人盡情享受被虐的快意。
以上榜單中出現(xiàn)的名偵探無疑都十分符合“大神”要求。然而這些大神倘若穿越到這個(gè)時(shí)代,打開電視看一眼,一定會(huì)迅速發(fā)現(xiàn)自己的“格格不入”。如今活躍在熒屏上的生力軍,他們是——毒舌男管家“影山”、莽撞女高中生“霧之峰涼”、插科打諢的“天下一大五郎”、基本屬于弱智的“第三代明智小五郎”、需要依靠一只“三花貓”提示才能破案的廢柴警察“片山義太郎”,還有報(bào)上大名來就足夠令“大神”們昏厥的家庭主婦“淺蔥芹菜”!
上世紀(jì)中葉,英國作家埃德蒙·克里斯平在他著名的《玩具店不見了》里創(chuàng)作“怪咖”偵探費(fèi)恩的時(shí)候,估計(jì)萬萬也想不到,當(dāng)年顛覆性的游戲之舉,現(xiàn)在已漸漸成了主流。隨著娛樂之風(fēng)的高歌猛進(jìn),“名偵探”大有“民偵探”之勢。
不僅日本,在美國,長壽推理劇《神探阿蒙》同樣如此。主角“阿蒙”雖有“神探”之名,其實(shí)卻是個(gè)有嚴(yán)重強(qiáng)迫癥、潔癖、神經(jīng)質(zhì)與恐懼癥的中年“前警員”。他的一百多種恐懼癥里包括:海拔高度、泥土、青蛙、歪斜、裸露、不對稱、非整數(shù)……并且將他們一一按照恐懼的高低程度排了名。最嚴(yán)重的時(shí)候,他生活無法自理,每周還要看五次心理醫(yī)生。
盡管如此,阿蒙還是非常招觀眾待見,全八季下來,評分一季比一季高。原因或許恰恰在于他演出了廣大觀眾潛在的弱小與無助——“在這個(gè)高速運(yùn)轉(zhuǎn)的時(shí)代,誰沒有那么一點(diǎn)兒心理問題?”而阿蒙這位“民偵探”的可愛之處還在于,他無視范·達(dá)因“不可在故事中添加愛情成分”的陳規(guī),不像“名偵探”那樣禁絕女色,或者僅僅以符號化的“The lady”來糊弄觀眾。有人喜歡冷冰冰,他卻暖烘烘地登場,仿佛只為了證明一句古話——人有癖,因其有深情。
范·達(dá)因“推理小說二十法則”梗概
一、必須讓讀者擁有和偵探平等的機(jī)會(huì)解謎。
二、除必要犯罪技巧外,不該刻意欺騙或愚弄讀者。
三、不可在故事中添加愛情成分。
四、偵探本人或警方搜查人員不可搖身變?yōu)閮词帧?/p>
五、控告兇手必須通過邏輯推理,不可假借意外。
六、必須有偵探,他的任務(wù)是搜集一切可能的線索。
七、通常會(huì)出現(xiàn)尸體,缺乏兇殺的犯罪太單薄,分量太不足。
八、破案只能通過合乎自然的方法。
九、偵探只能有一名。
十、兇手必須是小說中多少有點(diǎn)分量的角色才行。
十一、兇手必須是值得花時(shí)間花心力去找的人——通常是最不被懷疑的那個(gè)。
十二、就算是連續(xù)殺人命案,兇手也只能有一名(不排除共犯)。
十三、最好不要有秘密組織之類的犯罪團(tuán)體。
十四、殺人手法和破案手法必須合理且科學(xué)。
十五、謎題真相必須明晰有條理,所有線索無一不指向同一名兇手。
十六、過長的敘述性文字,微妙的人物分析,過度的氣氛營造或是在一些旁枝末節(jié)上玩弄文字,都不應(yīng)該出現(xiàn)。
十七、不可讓小偷、惡棍等職業(yè)性罪犯負(fù)擔(dān)推理小說中的犯罪責(zé)任。
十八、犯罪事件到最后絕不能變成意外或以自殺收場這種虎頭蛇尾的結(jié)局。
十九、犯罪動(dòng)機(jī)都是個(gè)人的。
二十、那些已經(jīng)被用爛了的方法,一個(gè)懂得自重的推理小說家通常都不會(huì)再次使用。