淺析平面設計中的空白藝術

張 靜，杜 煌

(阜陽師范學院信息工程學院，安徽 阜陽市 236041)

《現(xiàn)代漢語詞典》將“空白”解釋為“沒有被填滿或沒有被利用的部分”。在版式設計中，應該把它作為設計者有意空著或已被設計利用了的部分［1］(P123－124)。廣義的“空白空間”的概念是指物體之外的空間，具有背景的意義?？瞻卓臻g是開放性的虛的空間，也是相對的。當空白空間放入物體，就形成閉合空間，成為實體空間。狹義的空白空間，是位于圖像、文字之后的基底空間?？瞻卓臻g的“空白”不一定是指白色，它也可以是色彩，可以是肌理。相對“實”來說，它是“虛”，是一種抽象的無［2］(P31－32)。

一、空白在中國哲學中的淵源

在中國哲學中，空代表一種重要的思想?！独献印肥徽抡f“三十幅共一轂，當其無，有車之用。埏埴以為器，當其無，有器之用。鑿產(chǎn)牖以為室，當其無有室之用:固有之以為利，無之以為用?！保?］(P151－152)可以看出有和無的對立統(tǒng)一關系。人們往往知道有的重要性，卻忽視無，其實有是在無的基礎上產(chǎn)生的，沒有無，有就不存在，它們之間是典型的相互依存關系。

二、平面設計中的空白藝術

空白作為一種視覺現(xiàn)象存在于各種藝術形態(tài)中。它不僅在中國的傳統(tǒng)哲學中源遠流長，也越來越多地被應用在平面設計領域。下面通過空白藝術在廣告招貼設計、書籍裝幀設計、包裝設計中的運用說明其重要性和廣泛性。

(一)書籍裝幀設計中的空白運用

書籍裝幀設計是一門綜合的藝術，主要用文字、圖形、色彩等設計元素表現(xiàn)書的內容，體現(xiàn)作者的思想內涵，并以三維立體的形式展示出來。隨著社會經(jīng)濟文化的發(fā)展，為了適應商業(yè)發(fā)展的需求，謀取更多的價值，很多書籍在滿足功能需求的同時，開始盲目追求視覺效果，濫用電腦技術，大量的圖片、文字堆滿了書頁，讓人透不過氣。有時候，版面留些空白反而是好事，它并不是消極的背景，而是版面的有機組成部分，它和圖文等形成虛實、對比關系，有助于視線的流動，引導讀者更快地找到重點?？瞻祝袝r候不但是指白紙，也指某種顏色底子或底紋。

圖1 所示是一本名為《螞蟻》的書，封底封面是空白一片，只在書脊上寫上兩個紅色小字:“螞蟻”。在書的封面和封底上爬行著疏密有致的許多螞蟻，使人產(chǎn)生一種趣味感，讓看書的人不經(jīng)意間總想用手拂一下書皮，總感覺有螞蟻在書上爬行，其實什么都沒有。這樣的書籍設計表面看上去空洞，實則很滿，主題顯得非常突出，而且一目了然，版面清爽整潔，給人一種清風拂面的感覺。

圖2 所示是一本名為《不裁》的書，它被評為2006年世界上最美麗的書。其在裝幀設計上最獨到之處是其裝飾和打開形式與書名結合的恰倒好處，整個封面運用了大量空白，只在書的正中間用縫紉機壓了兩條線，材質上形成鮮明對比。再配上書名，整個封面設計主題非常突出，沒有任何多余的部分，而且又不乏細節(jié)設計，可謂一本經(jīng)典書籍設計的典范。

圖3 所示《對影叢書》是呂敬人先生的作品，為畫家和學者的對話集。將兩本書合在一起裝訂，可以從兩面打開，一黑一白兩個封面，兩個封底，兩個書脊，相互形成反白效果。右翻是繪畫部分，往左翻是評論部分。書籍的封底和封面色彩單純，大面積的空白，除了位于視覺中心的主題圖形外，沒有多余的其它部分，顯得素凈而淡雅。書籍的形態(tài)打破了慣常的思維，為讀者創(chuàng)造既便于理解作者思想又能超越內容模式并提升內涵的表現(xiàn)形式。《對影叢書》的整體設計開啟一個時空對話的舞臺，讀者可以在翻閱中進入二者的對話語境并產(chǎn)生聯(lián)想，增添了閱讀的互動情趣。

書籍的空白設計可以增加閱讀的流暢性，減少閱讀障礙，給讀者留下想象的空間，降低視覺疲勞度，給人一種如遇春風的感覺。

(二)廣告招貼設計中的空白運用

招貼是平面設計的一種表現(xiàn)形式，可以解釋為吸引注意而進行張貼，其主要的展示方式是印刷廣告，在我國也被稱為海報。海報有著寬廣的藝術表現(xiàn)空間，能很好地展現(xiàn)自我，創(chuàng)造發(fā)揮個性的可能性最大。

廣告就是廣而告知的意思，其最直接的目的就是快速地傳達信息。它是能發(fā)揮“瞬間”效應的戶外廣告，通過吸引過往行人的目光來告知信息，對于生活在快節(jié)奏、高效率現(xiàn)代社會的人來說，面對繁雜的事物他們往往不屑一顧，只有那些單純、簡潔的事物才能給他們帶來視覺上的一些輕松。海報表現(xiàn)形式越簡潔，主題越容易突出，其視覺沖擊力反而更強烈。因此，在海報設計中，畫面構圖大膽地留出空白，常常能起到事半功倍的效果?？瞻撞粌H能突出強化主題，而且能增強作品的藝術表現(xiàn)力，為觀者留下想象的空間。

上圖招貼均為香港著名設計師靳埭強的作品。圖4 是靳老師為“香港著名畫家十三人展”做的招貼。海報上方是一個天然石硯，形成面的感覺，下方是一垂直的毛筆，中間用毛筆勾勒出的點和線把它們連接起來，周圍的空白顯得很緊湊，整幅招貼流暢自然，給人一種一氣呵成的感覺。杉浦康平曾評價靳埭強的作品說“觀看過靳埭強的近作，感覺是簡潔中灑脫，凜然之氣，充盈于余白紙面，如清風拂過，與人印象是暖洋洋的，狀似和心般親切”。

圖5 是為澳門回歸而設計的招貼，主題是“九九歸一，澳門回歸”，畫面采用中國水墨畫的形式，大面積的空白，中心一個水墨式的“回”字，由濃漸變到淡，中間一片荷花瓣飄然回落，給人一種歸屬感，整幅招貼主題突出，意趣昂然，給人一種無言的美。

圖6 是靳埭強在“美的回響——世界環(huán)境日畫展海報”中的招貼設計。他用一個飽含朱砂的毛筆比作含苞待放的荷花，一只蜻蜓點水似地被招引而來，表現(xiàn)了人與自然融合的意境，大幅面的空白象征著清新自然的廣闊空間，同時也襯托出了畫面的主題。

通過以上案例分析，可以看出空白可謂是招貼廣告中很巧妙的設計表現(xiàn)形式。留出空白不僅能突出作品主題，使信息的傳達更加便捷，而且還可以給設計者與觀者之間留下一定的時空，給人想象和感受的空間，有利于欣賞者與創(chuàng)作者進行情感的交流，使招貼的主題表達也得以升華。

(三)包裝設計中的空白運用

在現(xiàn)實的包裝視覺設計中，人們往往忽略產(chǎn)品圖片、文字和其周圍的空間即“空白”空間，大多數(shù)設計者都在想辦法怎么填滿這些空間，而不是合理地應用這些空間來作出優(yōu)秀的包裝設計作品。如果各包裝要素間編排得過于緊湊，會讓人有一種窒息的感覺，阿里克斯·伍·懷特曾說過:“對于空白空間的忽視是大量丑陋、不堪卒讀的設計出現(xiàn)的原因”［4］(P309)。這就需要設計師在包裝設計時要特別注意空白的作用?？瞻卓臻g如果得當，總體包裝設計的清晰度和功效性會明顯地提高，人們對包裝信息的接受度也會更富有成效。

圖7 蘋果系列產(chǎn)品

圖7 所示是在市場上深受消費者喜愛的蘋果產(chǎn)品，其包裝畫面文字圖形約占總面積的25%，空白則占到了總面積的70%還多。由于巧妙利用空白和產(chǎn)品主題形象形成強烈對比，強化了對占25%文字圖片的注意力，畫面沒有多余的東西，視線便自然集中在一個中心點——產(chǎn)品的名稱和富有生活氣息的圖形上，畫面主題突出，簡潔明了，營造了一種簡約之美，其產(chǎn)品及包裝已經(jīng)成為時尚和品位的代表。

商品包裝設計中空白的運用，不但使商品包裝產(chǎn)生了藝術的美感，啟發(fā)了人們的聯(lián)想，而且調動了消費者的情緒，突出了商品的主題，促進了商品的銷售，滿足了現(xiàn)代人心理的需要。若缺少了空白，就像繪畫沒有了意境，音樂沒有了節(jié)奏一樣，商品的包裝裝潢也就顯得枯燥無味。我們只有努力去捕捉疏密的內在關系，探索空白在包裝裝潢設計中運用奧妙，才能不斷提高設計水平。

綜上所述，空白藝術作為一種藝術處理手法正被各領域所廣泛運用。平面設計作為一門應用性較強的學科，在其創(chuàng)作具有較強視覺沖擊力作品的同時，空白藝術必然起著不可忽視的作用。

［1］王烏云.招貼廣告設計的休止符［J］.內蒙古民族大學學報(社會科學版)，2004(4).

［2］章?lián)P．談圖形設計中的空白空間［J］.蘇州工藝美術職業(yè)技術學院學報，2006(3).

［3］老子．道德經(jīng)［M］.長春:吉林大學出版社，2011(1)．

［4］張雯新.淺談空白空間設計的運用性［J］.黑龍江科技信息，2009(5).