淺析秦觀(guān)詞的藝術(shù)特色

摘要：秦觀(guān)，字少游，又字太虛，號(hào)淮海居士，是文學(xué)史上聲名顯著的詩(shī)詞家。他生于宋仁宗元佑元年 (1049)，青少年時(shí)期，慷慨豪邁，志存高遠(yuǎn)，有殺敵疆場(chǎng)、建功立業(yè)的愿望。曾游歷大江南北，拜謁賢士，結(jié)交名流，游覽山水，談古覽勝，具有開(kāi)闊的視野和豐富的閱歷。宋神宗元豐八年進(jìn)士，經(jīng)過(guò)蘇軾的推薦，擔(dān)任太學(xué)博士、秘書(shū)省正字，兼國(guó)史院編修，開(kāi)始了自己的仕宦生涯。他的詩(shī)和文都寫(xiě)極為出色，蘇軾曾盛贊說(shuō)：“少游如美玉無(wú)瑕 ，琢磨之功殆未出其右者?！蓖醢彩哺叨人u(píng)價(jià)的詩(shī)：“清新婉麗似鮑謝”。但是，在秦觀(guān)眾多的作品中，其詞屢屢為人所稱(chēng)道，其詞風(fēng)有花間詞派的綺麗、有晏殊的婉轉(zhuǎn)天成、有柳永的細(xì)密鋪排，有蘇軾的濃厚大氣，他吸取各家之長(zhǎng)，融為一體，形成了自己獨(dú)特的詞風(fēng)。

關(guān)鍵詞：秦觀(guān)；詞特色

[中圖分類(lèi)號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2012)-13-0174-01

一、將身世之感打并入艷情，自成一格

秦觀(guān)在貶官之后，詞的內(nèi)容和風(fēng)格都有較大的變化，前期的詞主要寫(xiě)給歌妓演唱，內(nèi)容婉約柔媚，風(fēng)格旖旎風(fēng)流，辭藻清新艷麗，情調(diào)纏綿悱惻。貶官之后，其詞多寫(xiě)個(gè)人的不幸遭遇，凄婉傷感，哀愁沉重。將現(xiàn)實(shí)的沉重與敏感的心緒結(jié)合在一起，如《滿(mǎn)庭芳》：“曉色云開(kāi)，春隨人意，驟雨才過(guò)還晴。古臺(tái)芳草，飛燕蹴紅英，舞困榆錢(qián)自落，秋千外、綠水轎平 。東風(fēng)里 ，朱門(mén)映柳，低按小秦箏 多情，行樂(lè)處，珠鈿翠盞，玉轡紅纓 漸酒牢金榼 ，花困蓬瀛 。豆蔻梢頭舊恨 ，十年夢(mèng)，屈指堪驚 。憑闌久，疏煙淡日，寂寞下蕪城”

這首詩(shī)一開(kāi)始就用“曉色云開(kāi)，春隨人意，驟雨才過(guò)還晴”描繪了一個(gè)雨過(guò)天晴，天淡云高的情景，詩(shī)人在這樣的天氣里，感到心情舒暢，愉悅輕松。接下來(lái)，“古臺(tái)芳草，飛燕蹴紅英，舞困榆錢(qián)自落，秋千外，綠水橋平”寫(xiě)暮春時(shí)節(jié)，燕子無(wú)意中踏落花瓣，榆錢(qián)自開(kāi)自落，秋千靜懸，綠水平波，小橋橫跨其上，構(gòu)成一幅閑適，寧?kù)o的畫(huà)面。“東風(fēng)里，朱門(mén)映柳，低按小秦箏”描繪良辰美景中的佳人的活動(dòng)。下片以“多情” 承接上片的“朱門(mén)映柳，低按小秦箏”，也緊接下片的行樂(lè)生活。以“珠鈿翠盞，玉轡紅纓 漸酒牢金榼 ，花困蓬瀛”兩句極寫(xiě)揚(yáng)州春游之盛?！爸殁毚渖w”指車(chē)，以代女子：“玉轡紅纓”指馬，以代男子。男女共同出游，盡情歡樂(lè)，逐漸至酒空人倦，方才罷休。下面“豆蔻梢頭舊恨，十年夢(mèng)、屈指堪驚”兩句一反前意，點(diǎn)出以上所寫(xiě)，皆屬前塵舊夢(mèng)。兩句用杜牧“娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初”、“十年一覺(jué)揚(yáng)州夢(mèng)，贏(yíng)得青樓薄幸名”詩(shī)意。十年如夢(mèng)，屈指一算，使人感到心驚?！翱绑@”兩字，點(diǎn)破感傷往事的主題。

結(jié)語(yǔ)“憑闌久，疏煙淡日，寂寞下蕪城?！庇勺窇浲张f游轉(zhuǎn)入抒寫(xiě)今日感情。作者憑欄久立，惟見(jiàn)傍晚時(shí)分薄薄的霧氣和淡淡的斜陽(yáng)向城墻落下。對(duì)比前文的明媚春光，歡娛游事，一種人事全非的悵惘油然而生。這首詞寫(xiě)今昔景況，但不換頭轉(zhuǎn)換詞意，而從起筆到“花困落蓬瀛”追敘昔日游樂(lè)情景，自“豆蔻梢頭”以下寫(xiě)而今落寞情懷。其中描寫(xiě)往日的物態(tài)人情，精細(xì)入微。全詞章法上對(duì)比鮮明，反襯有力，大起大落，構(gòu)織綿密。

二、妍麗風(fēng)逸的情韻兼勝之作

秦觀(guān)詞的總體藝術(shù)特征是“情韻兼勝”，他的詞怨而不怒，含而不露，意蘊(yùn)豐盈，情味深遠(yuǎn)。代表作《浣溪沙》：“漠漠輕寒上小樓，曉陰無(wú)賴(lài)似窮秋。淡煙流水畫(huà)屏幽。自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁。寶簾閑掛小銀鉤?！眰合Т哼@種主題的詩(shī)歌屢見(jiàn)不鮮，但是秦觀(guān)的這首傷春以白描的手法，寫(xiě)出了寧?kù)o，悠閑的環(huán)境氛圍，把淡淡的春愁轉(zhuǎn)化為具體可感的形象表現(xiàn)出來(lái)，意境深婉、幽眇?！澳p寒上小樓”，詩(shī)人靈心善感，首先感受到的是漠漠輕寒，似霧如煙，以“漠漠”二字狀漫彌而上小樓的輕寒，一下子給春寒蕭索的清晨帶來(lái)寥廓冷落的氣氛，一個(gè)“上”字就不僅寫(xiě)出了天氣的微寒，更寫(xiě)出了薄薄的春愁在詩(shī)人的心頭輕輕彌漫，詞的首句，就為全詞烘托出一個(gè)色調(diào)凄清的景?！皶躁師o(wú)賴(lài)似窮秋”，“無(wú)賴(lài)”是令人厭惡的意思，本來(lái)已經(jīng)春天，可天氣卻像秋天一樣寒冷，使人感到抑悶無(wú)聊。然而詞人不說(shuō)心情之無(wú)聊，卻咒曉陰之無(wú)賴(lài)，進(jìn)一層渲染了氣氛之寂寞凄寒。“淡煙流水畫(huà)屏幽”詩(shī)人或許是剛從睡夢(mèng)中醒來(lái)，睜開(kāi)眼睛，只見(jiàn)遠(yuǎn)處淡淡的煙靄，輕輕的流水，室內(nèi)畫(huà)屏閑展，一時(shí)之間，讓人分不清什么是現(xiàn)實(shí)，什么是夢(mèng)境，仿佛消失在清迷幽幽的畫(huà)景之中，又仿佛還依回于渺茫、流動(dòng)的夢(mèng)境之中，心與境通，情與景連。即景生情，因情生景，情能稱(chēng)景，景能傳情。詞的下片正式寫(xiě)春愁，“自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁”飛花裊裊，飄忽不定，迷離惝恍；細(xì)雨如絲，迷迷蒙蒙，迷漫無(wú)際。見(jiàn)飛花之飄緲，不禁憶起殘夢(mèng)之無(wú)憑，心中頓時(shí)升起的是細(xì)雨蒙蒙般茫無(wú)邊際的愁緒。作者在這里用了兩個(gè)新奇的比喻，飛花如夢(mèng)，細(xì)雨如愁，以抽象的情感喻具體的物象，一反常態(tài)，給人耳目一新的感覺(jué)?！皩毢熼e掛小銀鉤”這一句是倒裝句，是的詞的上下片對(duì)稱(chēng)工整，顯得精巧別致，極富回環(huán)變化的結(jié)構(gòu)之美。同時(shí)，也使得上下片的意境統(tǒng)一。

三、古為今用，用典巧妙出新

古人作詞，往往善于用典，使有盡的語(yǔ)言包含有無(wú)盡的意味，秦觀(guān)也不例外，他善于將前人詩(shī)句巧妙的熔鑄在自己的詩(shī)句中，自然生動(dòng)，呈現(xiàn)出新的面貌。如《鷓鴣天》：“枝上流鶯和淚聞，新啼痕間舊啼痕。 一春魚(yú)雁無(wú)消息，千里關(guān)山勞夢(mèng)魂。 無(wú)一語(yǔ)，對(duì)芳尊，安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門(mén)?！毕乱黄械摹坝甏蚶婊ㄉ铋]門(mén)”化用了唐人劉方平的《春怨》：“寂寞空庭春欲晚，梨花滿(mǎn)地不開(kāi)門(mén)”，秦觀(guān)化用此語(yǔ)，但是其整體形象與所創(chuàng)造的意境與劉詩(shī)截然不同，劉詩(shī)以晚春時(shí)節(jié)落花滿(mǎn)地比喻宮女色衰憔悴、無(wú)人過(guò)問(wèn)。秦詞則寫(xiě)離別后的相思痛苦。兩者相較，秦詞意味更加的曲折、深細(xì)。如《滿(mǎn)庭芳》：“山抹微云，天連衰草，畫(huà)角聲斷譙門(mén)。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村。消魂，當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏(yíng)得青樓，薄幸名存。此去何時(shí)見(jiàn)也？襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏?！逼渲械摹靶标?yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村”，借用了隋煬帝的《斷句》“寒鴉千萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村”，但是用的情景貼切，符合全篇的意境，讓人覺(jué)得宛若自己新創(chuàng)。清人賀貽孫評(píng)此三句云：“余謂此語(yǔ)在隋煬帝詩(shī)中，只屬平常，入少游詞特為妙。絕蓋少游之妙，在斜陽(yáng)外三字見(jiàn)聞空幻又寒鴉流水，煬帝以五言劃為兩景，少游長(zhǎng)短句錯(cuò)落，與斜陽(yáng)外三景合為一景，遂如一幅佳圖”

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