新影響2011

美國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)博物館一年一度的新影像系列展于2011年9月至2012年1月期間舉行，該展覽試圖展現(xiàn)當(dāng)代攝影藝術(shù)的多樣性和國(guó)際性。這次參展的六位攝影師不同的攝影技巧和背景體現(xiàn)了當(dāng)今攝影藝術(shù)的多樣性。莫伊拉·戴維將郵票、郵戳和郵寄地址經(jīng)過(guò)光學(xué)作用融入每張照片，喬治·喬治奧記錄了現(xiàn)代土耳其在西化大潮和流行文化中對(duì)民族傳統(tǒng)和自然景觀的保護(hù)，迪安娜·勞森注重表現(xiàn)各階層非洲裔美國(guó)人的肢體動(dòng)作和不同經(jīng)歷，道格·理查德足不出屋地抓拍了電腦上谷歌地圖中頹廢的美國(guó)城市街景，維維安·薩森重現(xiàn)了她的夢(mèng)境和兒時(shí)在肯尼亞的成長(zhǎng)經(jīng)歷，張大力以檔案、書籍和期刊為原始素材回顧了毛澤東在“大躍進(jìn)”和“文革”時(shí)期的宣傳影像。這些攝影師從不同視角，以不同的表現(xiàn)手法記錄著世界，實(shí)現(xiàn)了動(dòng)態(tài)聯(lián)合。

莫伊拉·戴維(1958年生，加拿大人)曾就讀于蒙特利爾康卡迪亞大學(xué)和圣地亞哥加州大學(xué)，現(xiàn)定居紐約，在現(xiàn)代藝術(shù)博物館的圖書館里擔(dān)任攝影工作。一本名為“咖啡，咖啡”的書讓她想起曾經(jīng)在筆記本上寫過(guò)“咖啡店，圖書館”，這次展出的一部分照片就以此為題。每張照片上都有綠色小方塊圍成的區(qū)域，戴維曾將它們折疊起來(lái)郵寄給朋友，所以上面會(huì)有郵票、郵戳和地址，甚至折痕和裂口這些人為觸摸形成的痕跡，這在當(dāng)今的電子通訊時(shí)代已經(jīng)很少見。她把咖啡館和圖書館這兩個(gè)提供舒適的私人空間及體力和腦力給養(yǎng)的公共場(chǎng)所聯(lián)系了起來(lái)。

喬治．喬治奧(1961年生，英國(guó)人)在獲得倫敦中心工藝?？茖W(xué)校的攝影學(xué)士學(xué)位后成為一名自由攝影師。他的大量作品攝于東歐和土耳其，近五年大部分時(shí)間都在伊斯坦布爾。在游歷土耳其的過(guò)程中，他記錄了城市面對(duì)變化和發(fā)展為保護(hù)傳統(tǒng)和自然景物所作的努力。他的照片聚焦于日常生活，探尋了東西方差異、民族認(rèn)同感、現(xiàn)代化和城市化與日益興起的民族主義和宗教在土耳其的沖突。在經(jīng)歷了有爭(zhēng)議的選舉及申請(qǐng)加入歐盟后，土耳其正站在政治和經(jīng)濟(jì)發(fā)展的十字路口。喬治奧試圖在它確立21世紀(jì)的民族身份過(guò)程中捕捉到帝國(guó)政權(quán)的影子。

迪安娜．勞森(1979年生，美國(guó)人)2004年獲得羅德島設(shè)計(jì)學(xué)院的美術(shù)碩士學(xué)位，現(xiàn)在紐約生活、工作。勞森把她的拍攝對(duì)象看成家人，雖然沒(méi)有絲毫血緣關(guān)系。事實(shí)上，他們都是陌生人，是照片使彼此發(fā)生聯(lián)系，變得親近。在拍照之前攝影師先在紙上勾勒出草圖。她的作品體現(xiàn)出西方和非洲的肖像畫傳統(tǒng)風(fēng)格，挖掘透露個(gè)人社會(huì)經(jīng)歷的肢體語(yǔ)言。她讓拍攝對(duì)象用肢體擺出不同的字母樣式，展現(xiàn)出人的無(wú)限多樣化。照片在表現(xiàn)人物之間親近的同時(shí)也反映出彼此之間的對(duì)抗。觀者被引入照片中人物的世界，但也只是旁觀者而已。

道格·理查德(1968年生，美國(guó)人)在圣地亞哥加州大學(xué)學(xué)習(xí)過(guò)歷史和社會(huì)學(xué)，后改學(xué)攝影。他的照片聚焦于失業(yè)率高、受教育機(jī)會(huì)少的美國(guó)城市。在虛擬的網(wǎng)絡(luò)旅行中，理查德利用谷歌地圖的街景視圖功能，選取了大量邊遠(yuǎn)城市的街景。經(jīng)過(guò)認(rèn)真篩選，用數(shù)碼照相機(jī)把電腦中的圖片拍攝下來(lái)，處理成全景形式，并去除了谷歌的水印。這些照片反映出美國(guó)的貧困和種族平等問(wèn)題，也涉及網(wǎng)絡(luò)圖片的監(jiān)管和個(gè)人隱私的保護(hù)問(wèn)題。

維維安·薩森(1972年生，荷蘭人)學(xué)過(guò)時(shí)裝設(shè)計(jì)和攝影，后獲得荷蘭阿納姆藝術(shù)學(xué)院的美術(shù)碩士學(xué)位。兒時(shí)的她曾在肯尼亞待過(guò)三年，在那兒的生活經(jīng)歷對(duì)她影響深刻。1978年回到荷蘭時(shí)，她甚至覺得自己不屬于歐洲。16歲時(shí)又重返肯尼亞，并自此留在非洲工作、生活。她的攝影題材主要來(lái)源于夢(mèng)境及在非洲的經(jīng)歷，重現(xiàn)夢(mèng)中超現(xiàn)實(shí)的情景，同時(shí)也讓觀者跟隨她一起重拾兒時(shí)的記憶。

令人驚喜的是，在這次展覽上也出現(xiàn)了中國(guó)攝影師的身影。張大力(1963年生，中國(guó)人)畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學(xué)院(現(xiàn)清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院)，現(xiàn)在北京從事藝術(shù)工作。他以原始檔案材料，如書籍、期刊等印刷媒體再現(xiàn)了歷史，體現(xiàn)了攝影在毛澤東時(shí)代的國(guó)家宣傳中所起到的重要作用。這些資料圖片在當(dāng)時(shí)都需要經(jīng)過(guò)審查處理，進(jìn)行重新潤(rùn)色、修描，才會(huì)出現(xiàn)在媒體中。他把這些資料圖片組合起來(lái)進(jìn)行拍攝，試圖凸顯這些歷史圖片的政治和藝術(shù)效果。