英雄大雜燴《復(fù)仇者聯(lián)盟》

灰塵、硝煙、炸飛的汽車、推倒的大樓……街上的路牌寫著這里是紐約曼哈頓42街范德比爾特廣場，但實際上，這里是俄亥俄州的克利夫蘭鎮(zhèn)的第九大道。這里正在進行為期79天的《復(fù)仇者聯(lián)盟》（The Avengers）的拍攝。

《復(fù)仇者聯(lián)盟》的故事，來自于一系列美國暢銷的漫畫人物，《鋼鐵俠》、《綠巨人》、《雷神》、《美國上?！?，整個故事是一個英雄的大雜燴。電影的概念最初形成于2011年4月，導(dǎo)演西穆斯·邁克加維介紹說，在三個月的準(zhǔn)備期里，最重要的工作就是把各個角色原本的故事中的元素舒暢地融合起來。電影最早是計劃使用3D全程拍攝的，但是在使用“紅眼”攝影機和潘娜維新Primo鏡頭組進行試拍時，效果卻不大令人滿意。

“雖然原始的3D素材看起來不錯，但每個場景都太費時了?！睂?dǎo)演解釋說?！拔疫€是更喜歡一個高效率的拍攝環(huán)境，3D拍攝實在是影響進度。”最終，投資方曼威（MARVEL）公司決定使用2D拍攝，最后再數(shù)字轉(zhuǎn)制成3D上映。

在拍攝的過程中，攝影指導(dǎo)McGarvey有那么一陣，意識到了最終的3D效果可能還真的不錯，但還是克制住了特意夸張立體效果的沖動?！跋扰臄z2D，然后在后期轉(zhuǎn)制成3D的一個好處就是，我們不會在時間上總趕著開工，只要在每天收工后再回看時再考慮3D就好了?！?/p>

“最終我們看到轉(zhuǎn)換完的效果時，都非常震驚，StereD的總監(jiān)Graham Clark的工作真的很不錯?！盡cGarvey接著說，“特別是里面的動作場面，所有的元素合成得都非常和諧，把城市的危險感和英雄的超能力都襯托出來了?！?/p>

“我最初之所以接《復(fù)仇者聯(lián)盟》完全是出于好奇?！彼f，“我尤其想跟特效指導(dǎo)Joss合作，我想多學(xué)一些電腦特效的知識，另外也想嘗試一下如此大規(guī)模的制作。而令我真正驚奇的是，一旦所有的大卡車和爆炸場景都開始拍了，電影制作的內(nèi)涵精神其實和我拍過的大部分低成本的制作都是相同的。他們都有相同的參考標(biāo)準(zhǔn)，同樣勞神，同樣富于活力，拍攝時需要使用同樣的直覺，相同的，都是使用心、腦、眼在協(xié)同工作?！?/p>

另外， McGarvey也放棄了潘納維新的Epic系統(tǒng)，轉(zhuǎn)而投向Arri的Alexa?！拔蚁矚gAlexa是因為它廣闊的色彩范圍，還有它‘圓潤’的畫面感。”他說，“我發(fā)現(xiàn)它的畫面感與膠片像極了?！?/p>

事實上， McGarvey深深地被Alexa的表現(xiàn)迷住了，在試拍階段他同時使用了三臺Alexa，其中一臺一直架在斯坦尼康上，另兩臺設(shè)在三腳架模式，不過想切換到手提模式也非常方便。

除此之外，整個攝影團隊還同時使用了10臺佳能單反照相機，其中8臺是EOS 5D Mark II，另2臺是EOS 7D，配的都是佳能EF鏡頭。所有拍攝的素材都直接記錄到SanDisk的快速閃存卡?！跋啾?D來說，我更喜歡5D。” McGarvey說，“我喜歡它更大的感應(yīng)器，還有就是它的色深曲線下降得很陡。不過我們會用7D專門處理慢動作段落?！?/p>

一般情況下，當(dāng)電影需要展現(xiàn)慢動作時，就需要用到Arri的435配上柯達Vision3 500T 5219膠片?！拔覀冎饕寐R頭表現(xiàn)夜間的爆炸場面，而膠片寬廣的動態(tài)范圍可以同時捕捉到明亮的火焰和背景夜晚的暗調(diào)細(xì)節(jié)。” McGarvey說，“一次我碰巧錯誤地設(shè)定了5219的曝光擋，不想出來的顆粒效果和Alexa的感覺非常相近，總體上說，把兩種素材剪到一起效果不壞。我們喜歡這種加入一些膠片拍攝的靈活性?！?/p>

影片中還有一個巨大的帶有4個螺旋槳的“空中航空母艦”，這是一個富有未來感的、既能在水中又能在空中承載飛機的航空母艦。航空母艦的控制艙是一個建在Albuquerque片廠的全舞臺實景，片中眾英雄匯聚的許多場景都在這里拍攝?！拔覀?yōu)榇钸@個實景設(shè)置了很多套照明方案。”燈光師Chinlund說，“我想我們打破了單一場景照明使用LED數(shù)量的紀(jì)錄呢。”

控制艙是一個圓形的空間，其中有60度視角的一面玻璃窗戶。總共有22盞LED燈設(shè)置在窗戶外與綠屏背景布之間，另外還有9個鎢絲燈的柔光燈箱，照進室內(nèi)，用來模仿戶外的日光。所有這些燈光都集中在一起，由燈光師Booth搭建的照明控制系統(tǒng)操控?！拔沂褂肏igh End Systems Hog 3PC作為主控板，并使用聯(lián)想10英寸的觸摸屏作為遙控，這樣我就能站在場景內(nèi)指揮燈光的控制?！盉ooth說，“當(dāng)他們說，關(guān)掉那盞，我就會清楚地知道是哪一盞，然后只需要按個按鈕就搞定了?！?/p>

另一個場景是在綠屏的背景下拍攝汽車的爆炸場面，在這個場景中，工作人員要穿上綠色摳像服扮演外星人，衣服上設(shè)定有定位點，幫助電腦做動作捕捉?！八袌鼍爸械膭幼鞫际褂脛幼鞑蹲剑且驗樗鼈冊诨ハ嗯鲎仓袝懈鞣N復(fù)雜的反作用力，如果不用動作捕捉，僅用電腦制作，出來的效果就顯得假?！惫ぷ魅藛T說。

所有拍攝爆炸場景的攝影機，包括Alexa和佳能照相機，都是為這個場景特殊定制的，專門用來捕捉這個場景。大部分的單反相機都設(shè)定好用來拍攝爆炸的房屋，以及打斗中的人物。另外，還有專門一架5D由一名工作人員手持著跑過爆炸中的場景，用來表現(xiàn)親臨現(xiàn)場的緊張感。

回到克利夫蘭鎮(zhèn)時，當(dāng)太陽低沉，馬提尼端上桌，Whedon說，“一個如此大制作的電影就是一個怪異的混血兒，就好像一群孩子在追跑打鬧。有些大的場景你必須設(shè)置12臺攝影機，又或者一天之內(nèi)需要拍整整5頁的對白。不過無論如何，導(dǎo)演Seamus都讓整個團隊順利運轉(zhuǎn)下來了?！?/p>