DV國外資訊

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電影工廠工作室

制作《白雪公主之魔鏡魔鏡》（Mirror Mirror）

一部風(fēng)格獨特的新片《白雪公主之魔鏡魔鏡》由Tarsem Singh導(dǎo)演，由Brendan Galvin（布倫丹）使用索尼F35拍攝。后期在加拿大蒙特利爾的電影工廠完成。Lionel Kopp（萊昂內(nèi)爾）作為電影工廠的創(chuàng)始人，使用數(shù)字特效的Nucoda Film Master為電影營造一個鮮活的色彩世界。工作時，Lionel會每天為F35拍攝的素材做色彩同步，然后會把素材送到剪輯間再做細微調(diào)色。

這樣的工作流程可以保證素材的色調(diào)的統(tǒng)一。細心地設(shè)置監(jiān)視系統(tǒng)是關(guān)鍵，必須保證無論從原始素材監(jiān)看，到屏幕試看再到最終出片，色彩都高度一致。電影中有將近1300個特效鏡頭。Lionel解釋說，“Nucoda系統(tǒng)是我們每天工作的中心，它可以保證調(diào)色、視覺特效以及最后的成片處于可控狀態(tài)。建立這套硬件系統(tǒng)可以使我和導(dǎo)演騰出手來集中精力處理電影本身，營造出所謂的美感?！盞opp強調(diào)說：“這個工作流程可以保證藝術(shù)創(chuàng)作的準(zhǔn)確性貫穿始終，而不僅僅是在出片時進行調(diào)整。這關(guān)乎到我們能夠正確選擇想要的視覺特效和色彩效果?！?/p>

02

油田政治

在最新的一部90分鐘的紀錄片《油田壟斷》（Gas Monopoly）中，澳大利亞導(dǎo)演兼攝影師Richard Ladkani（理查德）與職業(yè)記者Martin Leidenfrost（馬?。┮坏溃剿髁耸澜缬吞锏牡鼐壵胃窬?。整個拍攝是在一個非常少預(yù)算、以及緊張的拍攝周期內(nèi)完成的。他們使用了一臺索尼 PMW-F3，以及CFF-1跟焦器和O-Box WM 遮光斗。

“在很多狀況下，我們必須隨機應(yīng)變，憑直覺解決問題。” Richard解釋說，“一套可以同時應(yīng)用于手持和腳架固定拍攝的通用系統(tǒng)是關(guān)鍵。這樣就絕不會為了換配件，架機器浪費任何時間了。另外，不論是在寒冷的西伯利亞，還是炎熱的阿塞拜疆，OConnor的系統(tǒng)配件都工作得極為順暢?！?/p>

03

Cinelicious工作室為鮑勃·馬利

新紀錄片提供技術(shù)支持

Cinelicious工作室在鮑勃·馬利的同名紀錄片中，負責(zé)所有珍貴老膠片的掃描和調(diào)色處理工作。電影由Kevin Macdonald（凱文麥克唐納）導(dǎo)演。“我們制作公司的特長就是專業(yè)和靈活地做老膠片的歸檔和處理。” Cinelicious的執(zhí)行制片Paul Korver（保羅格羅夫）說，“我們有極廣泛的不同種膠片的處理經(jīng)驗，擁有處理所有的膠片源的技術(shù)和耐心?！?/p>

04

DIVE工作室為《暫告安全》（Safe）制作特效

DIVE工作室為杰森斯坦的動作新片《暫告安全》制作了特效，電影導(dǎo)演為Boaz yakin(波阿斯)。電影中有一個關(guān)鍵場景，杰森斯坦需要在紐約一輛地鐵的車頂上追逐奔跑?！斑@個鏡頭是杰森斯坦在地鐵車廂的車頂上奔跑，而攝影機必須在他頭頂?shù)纳戏礁?。所有的從鏡頭前掠過的水管、橋等等，都是在費城的綠屏影棚里拍的。”DIVE的視覺總監(jiān)Mark O. Forker（馬克）介紹說。

“我們把拍攝的素材和鐵路系統(tǒng)的真實場景合成。其中很多的橋的圖像都使用Autodesk Maya單獨建立了3D的空間模型，另外還需要把這些段落做幀率的調(diào)整，以產(chǎn)生高速跟拍的虛化效果?！?/p>

05

《男人與野獸》（Man Beast）

展現(xiàn)佳能C500的能力極限

FotoKem工作室出品的nextLAB，是一套適用于電視和電影制作的完整軟件解決方案，它適用于多種視頻格式，最近的一部用佳能EOS C500拍攝的短片《男人與野獸》全程應(yīng)用了這套軟件。nextLAB這套系統(tǒng)“保證了導(dǎo)演和攝影師所拍攝的素材全部都安全、可預(yù)覽，并可以在格式轉(zhuǎn)換的情況下保證不損失畫質(zhì)”。

[責(zé)任編輯：郝大鵬]