技術(shù)和藝術(shù)激發(fā)的新火花

2012年3月23日，佳能CINEMA EOS產(chǎn)品發(fā)布體驗會在中國業(yè)界第一個國際化的國家級影視制作基地——北京懷柔影視基地拉開序幕。佳能高層領導小澤秀樹、吉岡達生、山本敏彥，及著名導演陸川、香港著名攝影師柯星沛等嘉賓出席發(fā)布會?，F(xiàn)場分別展映了好萊塢導演用EOS C300拍攝的短片《XXIT》、陸川監(jiān)制制作的EOS C300最新電影短片《夢想》及柯星沛用EOS C300拍攝的影片《指環(huán)狂》。到場來賓在欣賞影片作品本身的同時，還從片中直觀了解到EOS C300直逼膠片機的高畫質(zhì)、完美的淺景深、豐富的鏡頭語言和靈活的拍攝操控性等優(yōu)秀能力。

會后《大眾DV》針對最新發(fā)布的佳能CINEMA EOS系統(tǒng)，專訪到佳能(中國)影像信息消費產(chǎn)品市場企劃部總經(jīng)理山本敏彥、著名導演陸川、香港著名攝影師柯星沛，傾聽來自研發(fā)廠商和使用者兩方面的聲音，以便更全面地了解佳能EOS C300。

對話

山本敏彥：大家可以看到我們給大家推出兩種鏡頭，分別是單反相機使用的EF鏡頭和現(xiàn)在新推出的電影鏡頭。我先談一下這兩者的區(qū)別，大家知道我們在拍靜態(tài)照片的時候，要求對焦快速精準，所以機器需要短小而精悍，需要一下子轉(zhuǎn)到位去變焦，傳統(tǒng)EF鏡頭和現(xiàn)在電影鏡頭不同，我們在拍攝動態(tài)的時候追求的是平滑畫面的移動，要求在對焦和變焦的時候有一個平滑的過渡，變焦（環(huán)）的行程是很重要的一點，大家可以去感受變焦的阻尼和傳統(tǒng)的操作手法是完全不一樣的。包括光圈這種光孔的變化，靜態(tài)的照片已經(jīng)是拍攝靜態(tài)畫面，光圈已經(jīng)是設定好的。而拍攝動態(tài)的時候，比如從門外到門里，光圈的調(diào)解是非常重要的，怎么讓觀眾能夠自然地感覺這種光線的劇烈變化，這就需要我們機器提供平滑的光圈的調(diào)節(jié)方式。

山本敏彥：大家可以看到我們給大家推出兩種鏡頭，分別是單反相機使用的EF鏡頭和現(xiàn)在新推出的電影鏡頭。我先談一下這兩者的區(qū)別，大家知道我們在拍靜態(tài)照片的時候，要求對焦快速精準，所以機器需要短小而精悍，需要一下子轉(zhuǎn)到位去變焦，傳統(tǒng)EF鏡頭和現(xiàn)在電影鏡頭不同，我們在拍攝動態(tài)的時候追求的是平滑畫面的移動，要求在對焦和變焦的時候有一個平滑的過渡，變焦（環(huán)）的行程是很重要的一點，大家可以去感受變焦的阻尼和傳統(tǒng)的操作手法是完全不一樣的。包括光圈這種光孔的變化，靜態(tài)的照片已經(jīng)是拍攝靜態(tài)畫面，光圈已經(jīng)是設定好的。而拍攝動態(tài)的時候，比如從門外到門里，光圈的調(diào)解是非常重要的，怎么讓觀眾能夠自然地感覺這種光線的劇烈變化，這就需要我們機器提供平滑的光圈的調(diào)節(jié)方式。

山本敏彥：我們可以從兩方面來闡述這個問題：佳能有75年光學技術(shù)的發(fā)展歷史，在這75年里，佳能跟膠片打了這么長時間交道，我們用了各種不同膠片。所以我們也很了解在膠片時代或者對膠片有鐘愛的人對膠片是有什么樣的期待和偏好。另外一方面從技術(shù)上來闡述，最開始生產(chǎn)攝影機的時候，那時候技術(shù)所限，我們不可能用大的傳感器，這樣就不能產(chǎn)生明顯的景深效果。但是佳能一直以來在研發(fā)和生產(chǎn)大尺寸圖像傳感器技術(shù)，就像我們看到在單反相機上使用的。佳能有足夠的技術(shù)儲備，等技術(shù)成熟的時候C300可以用大尺寸圖像傳感器，因為佳能了解膠片所產(chǎn)生的感覺和帶給大家視覺的沖擊力。

山本敏彥：我來一一給您解答。您剛才闡述C300使用了830萬像素超35毫米的傳感器。為什么設定830萬的像素？我們把830萬像素調(diào)配到三種色彩取樣上面去，紅黃綠三色調(diào)分配比例是紅色和藍色各200萬像素，而400萬像素用在綠色的色調(diào)上。為什么我們在綠色上面分配了400萬像素呢？因為人眼對綠色的識別是最精準的，所以我們在綠色上分配更多的像素，保證綠色色彩還原。以前我們使用三片傳感器集成的效果，現(xiàn)在我們用一片就可以替代了。我們可以達到高清的標準，高清是2K標準，這樣我們830萬像素色調(diào)還原能力可以達到高清標準的取樣。所以我們在這個超35mm傳感器上也配置了830萬像素，保證了每一個像素都能還原，所以這個是每種顏色取樣都能有真正像素的選擇渠道，這樣保證了我們色彩的還原度是非常精準的。Super 35尺寸有更好的動態(tài)范圍和信噪比的表現(xiàn)，最重要的是接近電影的效果，也是因為超35mm的感光預制件來實現(xiàn)的。佳能LOG伽馬是非常好的技術(shù)，因為拍攝不同題材影片，導演和攝像師有自己不同的追求，所以柯老師強調(diào)了很多次，佳能伽馬曲線能保留更多的細節(jié)，讓你在不同色彩空間進行取樣調(diào)整的時候，都會得到很滿意的結(jié)果。高動態(tài)范圍保證了即便在高光部分和暗調(diào)部分差別很大的情況下，畫面依然能保留很多的細節(jié)。

陸川：我和佳能的結(jié)緣早在《可可西里》就已經(jīng)開始了，真正拿數(shù)字攝影機拍一部電影，對我來說是一門新的課題，但是這個時代已經(jīng)到來了，所以不管你多么留戀過去經(jīng)典的電影時代，數(shù)字時代的步伐無人能擋，而且C300更是加快了翻開新一頁的進程，加快了行業(yè)變革。這次拍攝《夢想》期間，我也一直在研究這個機器，也在做很多的測試?？梢载撠熑蔚卣f，我的下一部電影肯定會用C300，至少要拍一部分鏡頭，我覺得三分之一或者一半，因為可能有一些環(huán)節(jié)是跟膠片結(jié)合起來拍的。我們對C300為代表的更強悍的數(shù)字攝影機的出現(xiàn)充滿希望，我特別希望能夠和山本先生在創(chuàng)作實踐中給它提出更高的技術(shù)要求，希望未來有一款數(shù)字攝影機能夠徹底讓我們把膠片忘掉。

柯星沛：非常不錯，以前用EOS 5D MarkⅡ拍攝動態(tài)鏡頭時，如果動作太快，畫面就會產(chǎn)生歪斜，尤其是搖移拍攝時，很明顯。另外，C300在動態(tài)范圍上，有12級，可以配合內(nèi)置三種不同預設曲線一起用，例如佳能LOG伽馬?？茨阈枰裁礃拥男Ч?，再調(diào)里面的菜單?；旧蠙C內(nèi)菜單選項都比較齊全。這個機器里面的菜單對我來講很重要，拍電影就像煮菜，而菜單相當于調(diào)料。

陸川：中國每年也生產(chǎn)幾百部電影，以前都是拿膠片拍的，大量的人在用膠片拍電視劇?，F(xiàn)在的機器遠遠比那時候用的設備要先進很多，但是還是要創(chuàng)作者用心去創(chuàng)作影像，所以今天我看現(xiàn)場展映的三部片子的時候，我在想，它們只是用了C300最基礎的功能，用這個東西還能創(chuàng)造什么更高級的影像是接下來我們要去探索的。我們要用這個機器去創(chuàng)造新的東西，它就是一支筆。

柯星沛：我基本上全部用過。我有一些鏡頭是用長焦拍出來的，從這里拍到對面的，主角跑到電話亭的那個片段就是用長焦拍過去的。我全部用定焦，定焦距鏡頭比變焦好一點點。全部用它紅色系列（佳能L級EF鏡頭）。還有里面14.5—60mm的電影鏡頭，是專門給我們專業(yè)電影攝影師用的，對我們來講很方便，因為整個設計都需要我們用專業(yè)拍電影的手法來攝制。以往用電影鏡頭不能一個人拍，你要一個助手跟焦，而用這個機器不用跟焦，攝影師自己就可以操作。