窺視勇士精神與反戰(zhàn)傾向的矛盾結(jié)合

摘 要：美國歷史上多次戰(zhàn)爭推動了社會的變革、時代的進(jìn)步，而美國文學(xué)一直伴隨著美國戰(zhàn)爭歷史一路走來。不可否認(rèn)的是，那些以戰(zhàn)爭作為題材的美國文學(xué)中無不充斥著各種自由與掙扎、朝氣與滄桑。勇士精神與反戰(zhàn)傾向的融合是不少作品中的顯著特點，這些矛盾的影射伴隨著文學(xué)家們的反思推動了時代的進(jìn)步。

關(guān)鍵詞：勇士精神 反戰(zhàn)傾向 美國文學(xué)

戰(zhàn)爭題材的美國文學(xué)，是歷史發(fā)展與時代變遷的見證，也是推動美國文明進(jìn)程的重要利器。這些促使美國在成為世界上經(jīng)濟最發(fā)達(dá)國家的同時，還引領(lǐng)著世界文化的步伐。美國獨立戰(zhàn)爭是擺脫英國殖民地的剝削，走向解放的起點；南北戰(zhàn)爭遏制了南部的分裂，促進(jìn)了美國的聯(lián)邦統(tǒng)一；第一次世界大戰(zhàn)讓原有的四大帝國瓦解，美國開始參與強權(quán)爭奪；第二次世界大戰(zhàn)則讓美國走上了世界霸權(quán)的頂端。從一定意義上說，戰(zhàn)爭是美國獲取自由、獨立、文明的基礎(chǔ)，同樣也是美國保障國際地位，擺脫國內(nèi)危機的重要慰藉。換言之，無論何時的戰(zhàn)爭爆發(fā)，統(tǒng)治者們總將之披上愛國主義、道德主義、民族主義的大旗，通過戰(zhàn)士的生命與鮮血來換取勝利。參戰(zhàn)的那些勇士們是英雄，也是時代的犧牲品。敢于隱喻這些復(fù)雜情愫，表現(xiàn)出反戰(zhàn)呼聲且留下歷史痕跡恐怕也只有這些歷史財富——戰(zhàn)爭題材的文學(xué)了。一方面，在時代的特殊使命下，主人翁們或是彰顯出大無畏的精神，不畏艱難驍勇善戰(zhàn)，或是那些困頓與掙扎，迷茫與失落也只能深埋于文字中。

一、獨立戰(zhàn)爭時期的榮譽與孤獨

起于1775年，止于1783年的美國獨立戰(zhàn)爭對美國乃至世界歷史都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。通過獨立革命，美國成為了政治獨立的國家，思想文化的傳播也從英國的禁錮中走出。獨立革命大大推進(jìn)了文學(xué)的發(fā)展，促進(jìn)了美國文學(xué)的多元化、平民化，追求自由幸福之路。反映這一時期戰(zhàn)爭題材的作品最早可追溯到“小說之父”詹姆斯·費尼莫爾·庫伯1821年出版的作品《間諜》，故事發(fā)生在這一時期的中立地帶——紐約州的威斯徹斯特，主人翁哈維·柏契原是一個走街串巷的貨郎，通過喬裝在威斯徹斯特周邊地區(qū)搜集關(guān)于英軍的各種情報，在完成任務(wù)之前，他經(jīng)歷了一系列的坎坷逃生，甚至被認(rèn)為是英國間諜為世人所唾棄，而最后他出色完成任務(wù)，華盛頓欲嘉獎他時，他卻決定隱退家鄉(xiāng)，度過平凡的余生。小說中對主人翁所受的艱難險阻描繪得無所不盡，每一個孤獨的腳步都伴隨著堅定的信念，然而，最終卻以無私奉獻(xiàn)的形象告終。一方面，折射出主人翁的崇高，另一方面，也表現(xiàn)了自身對曾所處的尷尬境地不堪回首，不愿意再續(xù)那種戰(zhàn)爭生活。不少學(xué)者對庫伯《間諜》中的浪漫化、理想化、簡單化提出質(zhì)疑，事實上《間諜》中對于勇士精神的過度彰顯，人物形象的超完美刻畫，對推動當(dāng)時英雄主義思潮有很大作用，但過度浪漫主義卻為不少學(xué)者所貶低。另一個十分轟動的關(guān)于獨立戰(zhàn)爭時期的小說為《武裝的暴民》，作者羅伯茨坦言自己“描繪的是發(fā)生在這場偉大戰(zhàn)爭中的狠瑣與卑鄙”。這一時期美國戰(zhàn)爭題材的勇士精神與反戰(zhàn)傾向的對抗一定意義上表現(xiàn)在文學(xué)作品描述中孤獨與榮譽的感受度上。

二、南北戰(zhàn)爭期間的激進(jìn)與逃避

美國獨立戰(zhàn)爭結(jié)束之后，美國出現(xiàn)不到百年較為平和的歷史階段，1861年林肯出任美國總統(tǒng)，成為內(nèi)戰(zhàn)打響的導(dǎo)火索，以北方為代表的資本主義工商業(yè)經(jīng)濟與南方為代表的奴隸制種植園經(jīng)濟之間因不可調(diào)和的矛盾而爆發(fā)戰(zhàn)爭。內(nèi)戰(zhàn)為美國的統(tǒng)一立下了不可磨滅的貢獻(xiàn)，與此同時，這一時期不同的文學(xué)作家以其自身的經(jīng)歷、感觸從不同的視角流露出了對戰(zhàn)爭的情感，一些作品充滿了對于南北方戰(zhàn)士激昂的斗志、英勇精神的頌揚，而另一些作品則強化了沉痛的失落，彌漫著對戰(zhàn)爭籠罩與傷害下南方文明的消逝的痛感。這一時期走在戰(zhàn)爭文學(xué)前列的當(dāng)屬沃特·惠特曼，他被譽為現(xiàn)代自由詩的先驅(qū)，第一部作品《裹傷者》獲得了極高的評價?！肮鼈摺笔菐椭t(yī)生敷裹傷口的那些人，詩歌中用“裹傷者”的視角闡述了戰(zhàn)爭對于人們身體以及精神上的摧殘，他們反思“關(guān)于那些罕見的恐慌，那些打得最狠的戰(zhàn)役或可怕的圍困，有哪些還深深地留在你心中？”詩歌充滿了悲情意識，戰(zhàn)爭成為人們無可避免的噩夢，也是日后極其悲慘的折磨。

如果說《裹傷者》是這一時期的最突出作品，那么不得不說的還有另一位幾乎與惠特曼齊名的作家——瑪格麗特·米切爾。她以《飄》折射出了這一時期的戰(zhàn)爭影響，總體上看，《飄》是無意描述戰(zhàn)爭的，但是《飄》所描述的人物卻因為戰(zhàn)爭生活發(fā)生了風(fēng)起云涌的變化，媚蘭妮去世了，瑞德離開了，而奴隸制也由此消失，原有的舒適安逸的生活到了九霄云外，一切都變得更加縹緲流離?！讹h》同樣折射出歷史趨勢不可阻擋，從一個另類視角展現(xiàn)了一個剛強、堅韌、虛榮、貪婪的早期資本家斯嘉麗形象。長期的漂泊動蕩，使得斯嘉麗對戰(zhàn)爭的厭倦展露無遺，對和平與美好的向往十分濃郁，也鑄就了十分經(jīng)典的獨白“明天將是美好的一天”。

三、第一次世界大戰(zhàn)時期的主戰(zhàn)與厭戰(zhàn)

1914至1918年間，第一次世界大戰(zhàn)因帝國主義國家在殖民地上分配不均而打響，因此，這是一場爭霸性質(zhì)的掠奪性戰(zhàn)爭，世界上大多數(shù)國家都卷入其中。美國總統(tǒng)威爾遜在“為結(jié)束戰(zhàn)爭而戰(zhàn)斗”、“為和平而戰(zhàn)”的旗號掩蓋下參與了戰(zhàn)爭，不少青年滿懷憧憬與斗志走向戰(zhàn)場，卻切身體會了更多的兇暴、殘殺與死亡。在殘酷的現(xiàn)實面前，他們有前所未有的被欺騙感，心靈受到了嚴(yán)重的摧殘，精神幾欲崩潰。

著名小說家海明威的代表作《永別了，武器》《太陽照常升起》《喪鐘為誰而鳴》都是這一時期的作品，海明威一生之中參加了兩次世界大戰(zhàn)以及西班牙內(nèi)戰(zhàn)，對于戰(zhàn)爭帶來的精神傷害感同身受，然而，在目睹了戰(zhàn)場上生命的脆弱、抗?fàn)幍臒o力之后，他對戰(zhàn)后的享樂人生十分迷茫，虛無失落的情緒始終籠罩在他的作品之中。由于海明威的特殊經(jīng)歷，他的作品一定程度上具備傳記色彩，《永別了，武器》描寫了男主人公亨利的愛情悲劇，揭示了戰(zhàn)爭的殘酷性和無理性，卻同時也彰顯了他一個“硬漢”的英勇形象。小說將反戰(zhàn)的情緒以及愛情的甜美糾結(jié)在一起，表現(xiàn)了對戰(zhàn)爭極強的厭惡情緒，如亨利對“該死的戰(zhàn)爭”表現(xiàn)出“壞透”了的印象。然而，海明威的另一部代表作即1940年發(fā)表的《喪鐘為誰而鳴》卻又喚起了內(nèi)心的使命感，肯定了西班牙人民在反法西斯戰(zhàn)爭中表現(xiàn)出的英勇大無畏精神，對戰(zhàn)爭的控訴、困惑卻又轉(zhuǎn)為了對西班牙自身正義之戰(zhàn)的支持。這一作品對勇士精神的高度褒揚之下，展露了作者主張正義之戰(zhàn)、反對掠奪之戰(zhàn)的情懷。海明威作品中的勇士精神與反戰(zhàn)傾向的矛盾結(jié)合最為突出，這也使得他成為了對戰(zhàn)爭、對社會、對人生迷茫一代的“代言人”，那種堅定與彷徨、挫傷與奮勇、逃避與主戰(zhàn)展現(xiàn)得淋漓盡致。

四、第二次世界大戰(zhàn)時期的抗?fàn)幣c憂慮

一戰(zhàn)為美國成為世界強國奠定了堅實的基礎(chǔ)，而二戰(zhàn)無疑是美國成為戰(zhàn)后最大贏家的籌碼。雖然第二次世界被定性為“反法西斯的正義戰(zhàn)爭”，但是勞民傷財、殘酷血腥的畫面卻一直留在了美國人民尤其是戰(zhàn)士的內(nèi)心中。這一時期的文學(xué)作品多大力頌揚了反法西斯的斗爭下戰(zhàn)士與人民的英勇精神，也越來越清晰地流露出對和平的渴望、對戰(zhàn)爭的疲乏與厭惡。

如《第二十二二條軍規(guī)》（“黑色幽默”作家約瑟夫·海勒所著）里的“瘋狂的清醒者”尤索林一直希望能逃到瑞典，就是因為“那里的女孩那么甜美，人們那么進(jìn)步”，表現(xiàn)了對和平美好的追求。小說中人物極其龐雜、線索十分復(fù)雜，軍規(guī)下的權(quán)利與自由斗爭也十分明顯，作者通過著重描述主人翁的自我意識的覺醒，表現(xiàn)了對戰(zhàn)爭的疲乏與失望，描繪了在軍隊中身心俱疲的狀態(tài)。這一時期戰(zhàn)爭題材的優(yōu)秀作品很多，諸如庫特·馮尼格的《第五號屠宰場》、赫塞的《墻》、諾曼·梅勒的《裸者與死者》、托馬斯·品欽的《萬有引力之虹》等，這些作品也表現(xiàn)出這一時期美國文化進(jìn)一步開放，對戰(zhàn)爭赤裸裸的兇殘描繪更為細(xì)致、生動?？梢哉f，這段時期對戰(zhàn)爭的大張旗鼓的弘揚幾乎很少了，更多的是戰(zhàn)后的憂慮與感傷。然而，拋開戰(zhàn)爭背景不議，不少勇士為國而戰(zhàn)的精神還是得到廣大文學(xué)作品的充分認(rèn)可。

正如雨果所述，戰(zhàn)爭分為正義與非正義的戰(zhàn)爭，他倡導(dǎo)為正義而戰(zhàn)是神圣的使命，而為強權(quán)、掠奪而戰(zhàn)是一種恥辱。然而，不管爆發(fā)了何種形式的戰(zhàn)爭，美國當(dāng)政者總會為之披上“正義與自由”、“愛國主義”的外衣。這也是那一時期文學(xué)作品出現(xiàn)迷茫、抗?fàn)?、極度矛盾的作戰(zhàn)心態(tài)的起源。這些戰(zhàn)爭文學(xué)伴隨著美國歷史的變遷，見證了社會的發(fā)展，也對世界文學(xué)做出了巨大的貢獻(xiàn)。

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作 者：劉石鈺，河北農(nóng)業(yè)大學(xué)副教授，碩士，主要研究方向為英語語言文學(xué)；李榮美，河北農(nóng)業(yè)大學(xué)講師，碩士，主要研究方向為英語語言文學(xué)。

編 輯：錢 叢 E-mail:qiancong0818@126.com