《匹夫》:暴力血腥詮釋熱血兄弟情

在前有《泰坦尼克》、《超級(jí)戰(zhàn)艦》兩艘“大船”碰撞，后有《復(fù)仇者聯(lián)盟》圍剿，同期還有《黃金大劫案》、《殺生》搶票房的不利條件下，4月24日上映的《匹夫》可謂“壓力山大”，但青年導(dǎo)演楊樹鵬看上去卻表現(xiàn)得十分淡定。相比默默無聞的處女作《烽火》和備受爭議的《我的唐朝兄弟》，楊樹鵬在自己的第三部電影上下了很大功夫，極其個(gè)性的電影語言、濃墨重彩的攝影風(fēng)格再加上黃曉明、張歆藝、張譯等明星顛覆性的表演，都讓這部成本不大的電影具備了成為票房黑馬的潛質(zhì)。

熱血兄弟情 另類匹夫精神

《匹夫》的故事本身雖然沒有什么“宏大敘事”，但也稱得上離奇、曲折?？箲?zhàn)時(shí)期，方有望（黃曉明飾）統(tǒng)領(lǐng)一幫悍匪，躲在一個(gè)暗無天日的地下迷宮之中，獨(dú)霸一方。高棟梁（張譯飾）費(fèi)盡心機(jī)打入匪幫內(nèi)部，并說服方有望帶領(lǐng)兄弟一起去打日本鬼子。在戰(zhàn)斗中，土匪兄弟相繼犧牲，但同時(shí)也完成了從“匹夫”到“英雄”的自我升華。

從小就混幫派的楊樹鵬對(duì)“兄弟情誼”有著自己深刻的見解，早在《我的唐朝兄弟》中姜武和胡軍所飾演的兩個(gè)強(qiáng)盜兄弟身上觀眾就能窺見端倪。而《匹夫》依然延續(xù)了這個(gè)“熱血”的主題，黃曉明統(tǒng)領(lǐng)的匪幫盡管人數(shù)不多，卻個(gè)個(gè)肝膽相照；身份迥異，卻人人赤膽忠心。特別是面對(duì)“綁架日本皇族”這樣一個(gè)看似“不可能完成的任務(wù)”時(shí)，眾兄弟表現(xiàn)出了慷慨赴死、大義凜然的“匹夫精神”，令觀者無不為之感慨、喟嘆。

臺(tái)詞幽默 節(jié)奏high過《讓子彈飛》

當(dāng)初，《匹夫》的預(yù)告片甫一曝光，立刻被眼尖的網(wǎng)友指出其風(fēng)格類型姜文的《讓子彈飛》。而事實(shí)上，這部電影除了沒有《讓子彈飛》那么強(qiáng)大的明星陣容之外，其構(gòu)成元素和電影風(fēng)格的確與姜文的作品不謀而合，甚至說是《讓子彈飛》之后國產(chǎn)片中最血?dú)夥絼偟碾娪耙埠敛粸檫^。

《匹夫》從匪幫劫獄講起，在一個(gè)架空的歷史空間里制造了大大小小的數(shù)場混戰(zhàn)，精彩炫目的剪輯更如暴雨般傾瀉而出，令人目不暇接。除了節(jié)奏緊湊之外，楊樹鵬為角色精心設(shè)計(jì)的臺(tái)詞也十分幽默，如黃曉明拷問日本兵為何要剿匪，得到的答案是“領(lǐng)導(dǎo)要開會(huì)”，在引人發(fā)笑的同時(shí)，也教人深思。

客串明星搶眼 黃曉明演藝生涯里程碑

《匹夫》里有一場令人忍俊不禁的戲：黃曉明帶著匪幫去城里的票號(hào)打劫，不想被偵緝隊(duì)包圍，交火之后敗下陣來。在眼看即將全軍覆沒的關(guān)鍵時(shí)刻，張譯綁架了偵緝隊(duì)隊(duì)長的老婆做人質(zhì)要求交換，換完一個(gè)又換一個(gè)，直到把陷入包圍的土匪全都解救出來才罷休。這場戲最有趣的地方不僅在情節(jié)的設(shè)計(jì)，還在于高群書、江珊這一對(duì)明星和名導(dǎo)演的客串演出。拍慣了警匪片的高群書這一次親自上陣，將一個(gè)妻管嚴(yán)的警察隊(duì)長面對(duì)老婆時(shí)的那種無奈表現(xiàn)的活靈活現(xiàn)，而江珊所飾演的“老婆”也用一種“以不變應(yīng)萬變”的姿態(tài)為電影制造了大量的“笑果”。

不過，客串的明星再搶眼，也無礙“正牌”演員們的出色表現(xiàn)。黃曉明此前的一系列演出一直為觀眾所詬病，從《葉問2》到《唐伯虎2》，在觀眾眼里黃曉明一直保持了“很二”的水準(zhǔn)，甚至在前不久上映的《春嬌與志明》里的短暫客串也不例外。但他在《匹夫》中飾演的匪幫統(tǒng)領(lǐng)方有望卻給人一種煥然一新的感覺，不僅重義輕生，還敢愛敢恨，有魄力，有擔(dān)當(dāng)，極其出色的詮釋出了一個(gè)“匹夫”所應(yīng)有的膽識(shí)與魅力，堪稱他演藝生涯的一次里程碑式的作品。而片中其它角色，尤其是女性角色，在這樣一部充斥著男性荷爾蒙元素的電影里，也都展現(xiàn)出了鮮明的個(gè)性。包小柏飾演的性別措置的“郎中”更為電影增加了不少喜劇色彩。

暴力血腥 曹郁攝影濃墨重彩

《匹夫》讓人眼前一亮的莫過于片中濃墨重彩的攝影風(fēng)格。作為攝影師的曹郁，從《可可西里》到《南京！南京！》，從金馬獎(jiǎng)的輝煌到四年磨一劍的用心，他的能力在業(yè)界頗受好評(píng)，而拍廣告出身的他對(duì)光線、色彩的應(yīng)用也有自己的獨(dú)到之處。

在《匹夫》里，他刻意營造了色彩濃重的油畫效果，讓人物從環(huán)境中凸現(xiàn)出來的同時(shí)，也將影片暴力血腥的情節(jié)在藝術(shù)化的方式中化解于無形。無論是暗無天日的地下迷宮，還是荒無人煙的黃土高原，抑或塵土飛揚(yáng)的邊塞小城，這些場景在最近的電影中都難得一見，既顛覆了觀眾對(duì)“綠林”的想象，同時(shí)也是對(duì)真實(shí)世界的一種還原。DHC