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    吸血鬼小說的發(fā)展脈絡(luò)與作品導(dǎo)讀

    2012-04-29 00:00:00孫桂濤
    中國校外教育(下旬) 2012年9期

    吸血鬼小說是西方文學(xué)的重要組成部分,尤其是“暮光之城”系列,目前更是成為中國學(xué)生課外閱讀的熱點。對文學(xué)史上較為經(jīng)典的吸血鬼文學(xué)小說進行了整理,簡要分析了相關(guān)主要角色和基本內(nèi)容,以幫助閱讀者更好地理解作品,了解吸血鬼文學(xué)的發(fā)展脈絡(luò)。

    吸血鬼課外閱讀愛情系列

    一、《卡米拉》與《德拉庫》

    《圣經(jīng)》中該隱殺弟的故事通常被看作最早的吸血鬼傳說。自1494年天主教會宣布存在吸血死尸后,吸血鬼就成為歐洲最重要的鬼怪形象之一。

    謝里丹·勒·法奴的《卡米拉》在1872年問世?!犊桌烽_創(chuàng)了一種三段式敘述模式:吸血鬼襲擊,發(fā)現(xiàn)吸血鬼,消滅吸血鬼。這種模式一直被后來的吸血鬼文學(xué)所繼承。《卡米拉》里的吸血鬼原形是十七世紀初匈牙利的巴托里伯爵夫人,小說中對卡米拉作惡以及消滅吸血鬼的過程均描寫得相當細致,幾乎囊括了所有人們已知的關(guān)于吸血鬼的傳說“常識”。由于小說利用真實歷史事件作為背景,綜合前人對原傳說的積累,開辟了一條既尊重傳統(tǒng)又娛樂大眾的新路,《卡米拉》也成為吸血鬼文學(xué)中承前啟后的重要作品。

    另一位英國作家布蘭姆·斯托克的《德拉庫》是另一本有重要影響的小說,該書主人公德拉古拉伯爵幾個世紀前變成吸血鬼后一直生活至今,居住在中歐山間古堡中,他晝伏夜出,以吸食人血維持生命,永不衰老。

    這兩部小說中的吸血鬼主角為吸血的生理欲望所驅(qū)使,不斷尋找受害人。在吸血過程中通過甜言蜜語誘騙被吸血者上當、迷失,或失血而亡,或變成另一個吸血鬼。整個小說從頭到尾充滿了恐怖的氣氛。

    總地來說,早期的吸血鬼文學(xué)作品雖在情節(jié)敘述與鋪陳方式上有所差異,但吸血鬼形象總體特征類型化,具有詭異、殘忍的共同臉譜,為欲望所驅(qū)使。

    二、安妮·賴斯的吸血鬼系列小說

    20世紀,吸血鬼文學(xué)創(chuàng)作開始對原傳說主體的人性化進行解構(gòu),吸血鬼文學(xué)作品中有良知和道德意識的吸血鬼人物越來越多,吸血鬼轉(zhuǎn)為維護社會秩序的正義化身,人類與吸血鬼和諧共存。

    以安妮·賴斯為代表,以1976年的《吸血鬼訪談錄》為開幕,接連發(fā)表了25部吸血鬼和女巫故事,每一本都成了超級暢銷書。如《夜訪吸血鬼》《吸血鬼萊斯特》《天譴者的女王》《肉體竊賊》以及《惡魔邁諾克》《吸血鬼阿芒德》《血與金》和《血頌》,等等?!堆灐肥琴囁沟摹拔砭幠晔贰钡慕K結(jié)篇。

    賴斯對她筆下的吸血鬼明顯深懷同情之心,所以在她的小說中,吸血鬼同普通人一樣有愛有恨,有七情六欲。讓普通讀者能夠體會吸血鬼內(nèi)心的善惡掙扎,同情和理解他們的選擇。

    如《夜訪吸血鬼》講述一個悲情故事,主人公路易是一名年輕的法裔美國青年,在失去弟弟后,在深深的自責(zé)中被萊斯特變?yōu)槲怼B芬资冀K抗拒吸血鬼的殺戮行為,萊斯特于是將年僅5歲的小姑娘克勞迪婭也變?yōu)槲恚瑥娖嚷芬诪榱苏疹櫩藙诘蠇I而殺人。克勞迪婭終因無法忍受萊斯特的奴役與控制殺了萊斯特,并與路易去歐洲尋找其他的吸血鬼同伴。巴黎的吸血鬼群之間彌漫著爭斗與仇恨,克勞迪婭因此不幸慘遭殺害。小說中有兩條感情線,一是路易同克勞迪亞間,一是路易同阿爾蒙之間??藙诘蟻喩類壑芬祝虼思刀时宦芬姿钠渌?;而路易則對阿爾蒙情有獨鐘,也常會因阿爾蒙周圍的女吸血鬼而醋勁大發(fā)。小說最終讓路易失去了克勞迪婭,永遠孤獨地活在世上。這是現(xiàn)代通俗愛情小說三角戀的“吸血鬼”版。

    安妮·賴斯以其眾多的吸血鬼小說,建構(gòu)了復(fù)雜的吸血鬼家庭譜系。“吸血鬼編年史”中的重要主角之一萊斯特,他通過將自己的“魔血”灌輸給凡人的方式,創(chuàng)造了路易、克勞迪婭、尼基、加布里埃爾、戴維這些吸血鬼。并制定了吸血鬼的五大法則,諸如“吸血鬼各團伙只有首領(lǐng)才可以下令進行‘黑色贈禮’;不能對殘疾人士施‘黑色贈禮’;吸血鬼不能向凡人表露身份,如果表露了,則必須將凡人殺死……”架構(gòu)了一個完整的吸血鬼“江湖”世界。

    總體來說,賴斯的系列作品傳達出這樣一種邏輯:人類因為恐懼對吸血鬼產(chǎn)生的仇恨,使吸血鬼在現(xiàn)實社會中無法得到認同感,于是,他們對現(xiàn)實社會投以同等的冷漠和厭惡。這種認識觀,為吸血鬼賦予了新的社會象征意義:吸血鬼代表現(xiàn)實社會中受歧視和邊緣化的弱勢群體?!拔頉]有制造恐怖,他們僅僅只是恐怖的收集者……由于人類的壓迫與排擠,吸血鬼們只能茍且與世間……也正因為人類統(tǒng)治著這個世界,吸血鬼才成為邪惡之物”。

    三、“暮光之城”愛情系列

    自2005年起,斯蒂芬妮·梅爾的作品“暮光之城”系列問世。梅爾作品中,雖然有“吸血鬼”這一藝術(shù)形象的塑造,但它既不同于《德拉庫》,也不同于《夜訪吸血鬼》,吸血鬼傳說的基本意義系統(tǒng)被逐漸消解,只剩下一個古老傳說的殼或“吸血鬼”三個無任何意義的符號。該系列以貝拉和愛德華的愛情為主線,融合了吸血鬼傳說、狼人故事、校園生活、恐怖懸念、喜劇冒險等各種吸引眼球的元素。故事講述的是17歲的女主人公貝拉·斯旺在搬到??怂剐℃?zhèn)后,結(jié)識了一個神秘的同桌男同學(xué)愛德華·卡倫。在偶然的一次車禍中,愛德華以一種不可思議的方式救了她。貝拉無法抑制住地想要弄清愛德華的真實身份。在貝拉的努力下,愛德華終于向她坦白了自己來自一個“素食”的吸血鬼家族。經(jīng)過一段時間的相處后,愛德華·卡倫發(fā)現(xiàn)他深深地愛上了貝拉·斯旺,為了愛情他拼命壓抑自己的本能欲望,而為了保護自己的“獵物”,他則不惜放棄一切甚至是生命。他們之間濃烈的愛意,讓兩人有如在刀尖上行走,在欲望與危險間掙扎求取平衡。兩人的生命互相扶持,彼此彌補,貝拉不再怯懦膽小,她不斷地請求愛德華把自己變?yōu)槲?。為了愛她寧愿放棄做“人”。愛德華也不再痛苦暴躁,他們各自都完成了自己的精神救贖。

    四、結(jié)論

    20世紀至今的吸血鬼文學(xué)創(chuàng)作趨勢是充實、豐滿吸血鬼形象,使其人性化;放棄對吸血鬼傳說的套用;打破吸血鬼文學(xué)中簡單的善惡二元對立格局;否定對原傳說的傳統(tǒng)認識,并能自覺表達創(chuàng)作者關(guān)于現(xiàn)實的、社會的自我意識及主題。這一趨勢在未來的吸血鬼文學(xué)作品中還將繼續(xù)下去。

    參考文獻:

    [1]錢云華.吸血鬼王國和它的締造者——安妮賴斯及其吸血鬼系列[J].譯林,2007,(1):197-199.

    [2]李蘭.論論文學(xué)對社會特殊現(xiàn)象的表現(xiàn)——談吸血鬼愛情之同性戀[J].湖北經(jīng)濟學(xué)院學(xué)報,2010,7(7):99-100.

    [3]斯蒂芬妮·梅爾著.覃學(xué)嵐譯.暮光之城[M].南寧:接力出版社,2008.

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