寫作活動中如何選材

摘 要：在寫作實踐中，要形成正確的認識，就離不開對材料的收集、積累和詳細的占有。一切文章寫作，沒有大量、豐富、精確可靠的材料作基礎，就很難提煉出正確的觀點和得出科學的結論，也不會有強烈的感染力。

關鍵詞：寫作活動 選材

“言之有物”是中國傳統(tǒng)寫作理論始終強調(diào)的一條寫作規(guī)律。清代章學誠在《文史通義·文理》中說：“夫立言之要在于有物”。朱熹曾說：“作文須是靠實，不可駕空纖巧。大要七分實，只有二三分文”，即是說材料是最根本的。如果說獲取材料是韓信點兵，多多益善，那么選擇材料則是要考慮以少勝多，以一當十。在這方面，朱光潛先生有很好的闡述：最好的文章，像英國小說家斯沃夫特所說，須用“最好的字句在最好的層次”。找最好的字句要靠選擇，找最好的層次要靠安排，……善將兵的人都知道，兵在精不在多。精兵一個，可以抵得許多人用，疲窿殘疾的和沒有訓練沒有紀律的兵愈多愈不易調(diào)動，反而成為累贅或障礙。一片文章中每個意思或字句就是一個兵，你在調(diào)動之前，須來一番檢閱，不能作戰(zhàn)的，須一律淘汰；只留下精銳，記他們各站各的崗位，各發(fā)揮各的效能。那么材料的取舍以什么為標準呢？

一、要選擇最能表現(xiàn)主題的材料

南宋陳骙說：“文之作也，以載世為難；事之載也，以蓄意為工?！奔词钦f做文章，選材用事是不容易的；選材用事，又以選用能蘊含主題的材料為好。精心選擇材料的最終目的是表現(xiàn)主題，因此選擇材料從根本上說應圍繞主題，根據(jù)主題表現(xiàn)的需要決定材料的取與舍。能深刻突出主題的材料就選取，不能說明烘托主題的材料即使很生動也應毫不可惜的舍棄。

契坷夫所形象比喻的，“要知道在大理石上刻出人臉來，無非是把石頭上不是臉的地方剔掉罷了”。因此，凡是能夠有力地表現(xiàn)、說明、烘托、暗示、印證主題的材料，就要選用；凡是與主題無關，不能表現(xiàn)、說明、烘托、暗示、印證主題的材料就要堅決舍棄。

二、要選擇真實可靠的材料

劉勰在《文心雕龍》里指出“事信而不誕”，說的是文章中的材料要真實可信而不荒誕。我們在寫作中，只有選用真實可靠的材料，文章才能使讀者感到信服。

所謂真實，就是要合乎實際，是客觀存在的。它包括生活真實，即材料反映的內(nèi)容是現(xiàn)實生活中發(fā)生過的，是經(jīng)過核實的實際情況。一般在消息、通訊、報告文學、調(diào)查報告等體裁中選用的材料，要達到生活的真實。要做到生活的真實必須有嚴謹?shù)膶懽鲬B(tài)度，一絲不茍的調(diào)查精神。司馬遷在寫《史記》時，為了驗證“秦滅魏時曾引入黃河水灌入大梁”說法的真實性，親自來到大梁的城墻下，檢驗洪水淹過的痕跡，并且訪問當?shù)氐睦先?，肯定了這個史料的真實性后，才把它寫入《史記》。朱自清為了搞清這個問題，專門請教昆蟲學家，自己又幾次跑去親聽，最終確定“月夜蟬鳴”是真實準確的，這就消除了讀者的疑問，產(chǎn)生了令人信服的效果。這種考察材料真實性的做法，是值得倡導和學習的。我們現(xiàn)在寫文章，也應該有這樣嚴肅的寫作態(tài)度。

同時，真實又是個相對概念，這里存在生活真實與藝術真實的問題。藝術創(chuàng)作不是照相機，將現(xiàn)實生活原模原樣地攝下來。作品的藝術真實性是指“藝術形象的合情合理合意的性質。它既包括客觀的真理，也包括主觀的真情和意向，是這兩者的和諧統(tǒng)一。”

三、要選擇最典型的材料

典型材料是指能夠深刻反映事物本質，具有廣泛的代表性和說服力的材料，是在眾多材料中最能反映個性特征的材料。它能以個別的材料來說明普遍的真理，通常在文章中能起到以一當十的作用，從而大大增強文章的說服力和感染力。

魏巍在《我是怎樣寫<誰是最可愛的人>》一文中這樣寫道：“問題的本質找到了，那么，應該怎么樣反映這個最本質的東西呢？在朝鮮時，我曾寫了一篇《自豪吧，祖國》的通訊，里邊寫了二十多個我認為最生動的例子。帶回來給同志們看了看，感到不好，就沒有拿出來發(fā)表。以為例子堆得太多了，好像記賬，哪一個也說得不清楚、不充分。以后寫《誰是最可愛的人》，就只選擇了幾個例子，在寫完后又刪掉了兩個。事實告訴我：用最能代表一般的典型例子，來說本質的東西，給人的印象是清楚明白的，也是突出的?！?/p>

可見，選擇具有典型性的材料往往起到以少勝多、以質取勝的效果。典型材料是從生活中精心觀察發(fā)現(xiàn)、從眾多的材料中慧眼挑選出來的金子，它與識見的深刻程度聯(lián)系在一起。

四、要選擇新穎生動的材料

新穎的材料就是能反映時代精神，給人以新鮮感的材料。陸游曾說：“文章最忌百家衣”，新穎的材料對讀者具有一定的魅力，更能引起讀者的閱讀興趣，這對于實現(xiàn)作者的寫作意圖有著積極的作用。

新鮮的材料指新發(fā)生，新產(chǎn)生的，別人尚未用過的材料。也指雖已發(fā)生過，但還沒有或很少被引用的材料和對事物產(chǎn)生了新感覺，新認識的材料。也包括對舊材料的活用，即突出固有的思維定勢，站在時代精神和科學思維的角度，去揭示材料的新內(nèi)涵。

材料新穎也就是要避免重復別人，要有創(chuàng)新。再好的材料一再重復也成了陳芝麻爛谷子。創(chuàng)作就是創(chuàng)新之作，創(chuàng)作的本領就是發(fā)現(xiàn)的才能。同時追求材料的新穎并不等于一味地獵奇巧取，尋求刺激，而是站在時代的高度，以審美的視角去獲得新穎的材料。

五、要選擇自己熟悉的材料

熟悉的材料，是指了解得最清楚和感受最深刻的材料。選擇熟悉的材料就會得心應手，左右逢源，容易找到最佳的角度，寫出獨特的感受和獨到的見解。另外，選擇熟悉的材料，還能避免出差錯，給人以真實感、具體感。

俄國作家岡察洛夫在《遲做總比不做好》中談到自己的創(chuàng)作體會時說：“我只能寫體驗過的東西、我思考過或感覺過的東西、我清楚看見過和知道的東西?！蔽覀冎览仙嵯壬钍煜ぁ⒏惺荏w驗最深的是老北京的市民，他最成功的作品《四世同堂》、《龍須溝》、《茶館》，也正是寫老北京市民生活的。