淺析手風(fēng)琴觸鍵與風(fēng)箱技巧的運(yùn)用

摘 要：觸鍵、風(fēng)箱技巧的運(yùn)用是手風(fēng)琴演奏技巧的重要環(huán)節(jié)，為樂思的表達(dá)有著舉足輕重的作用。本文闡述了手風(fēng)琴演奏中對(duì)二者運(yùn)用的認(rèn)識(shí)和研究，以期為演奏者提供一些有價(jià)值的理論依據(jù)。

關(guān)鍵詞：手風(fēng)琴 觸鍵 風(fēng)箱

手風(fēng)琴傳入中國(guó)已有百余年的光景，隨著國(guó)內(nèi)外手風(fēng)琴學(xué)術(shù)交流日益增多，演奏水平不斷的提高，在音樂表現(xiàn)上更是豐富多彩。演奏技巧的認(rèn)識(shí)和掌握是提高音樂表現(xiàn)力必不可少的因素，但并不是決定性因素?！氨鶅鋈叻且蝗罩保A(chǔ)訓(xùn)練的好與壞，會(huì)直接影響著演奏者演奏水平的提高，也會(huì)直接限定著演奏者今后能夠達(dá)到怎么樣的演奏高度。有關(guān)手風(fēng)琴的演奏技巧包括面很廣，本文將從觸鍵和風(fēng)箱兩個(gè)方面加以論述。

一、觸鍵的基本方法

在手風(fēng)琴演奏技術(shù)中，觸鍵方法是手風(fēng)琴演奏中最基本的組成部分。它承載著演奏中手、腕、臂用力等多方面的控制，使手指靈活程度增加，提高手指的靈敏度及快速反應(yīng)能力。

正確的手型，是手指在琴鍵上彈奏自如的基本保障，是進(jìn)行技巧訓(xùn)練和演奏的前提。右手的手型，各關(guān)節(jié)應(yīng)自然彎曲，呈弧形覆蓋在琴鍵上，不可變形，大拇指與琴鍵的接觸點(diǎn)為指尖的前外側(cè)，是整個(gè)手型的支撐點(diǎn)，其他四指由指尖部分接觸琴鍵。而左手大拇指自然放松貼于琴側(cè)，用于對(duì)放氣孔的控制，其它手指與右手手型保持一致。

其中應(yīng)注意，手指的過分彎曲，會(huì)造成用指甲觸鍵，難以控制右手的力度，并會(huì)產(chǎn)生不必要的指甲與琴鍵撞擊的噪聲和滑鍵現(xiàn)象；若觸鍵點(diǎn)太靠后，手指與琴鍵的接觸面會(huì)增大，演奏時(shí)則會(huì)產(chǎn)生手指變形現(xiàn)象，手指跑動(dòng)的靈活度和力度也有受到影響。

觸鍵時(shí)指尖的力量主要來自于指關(guān)節(jié)的帶動(dòng)，并適當(dāng)借助手腕、手臂的力度，來實(shí)現(xiàn)演奏動(dòng)作的完成。彈奏時(shí)要求手指盡量貼近鍵盤，手指動(dòng)作幅度盡可能的減小，下鍵時(shí)力度不易過大，是輕微的擊鍵而不是壓鍵，以便達(dá)到手指觸鍵快、放松快、離鍵快的效果，從而增強(qiáng)指觸的顆粒性。應(yīng)注意每個(gè)手指是相對(duì)獨(dú)立的，不得相互影響，如單一手指下鍵，其他手指不能做協(xié)同下鍵的動(dòng)作，多余動(dòng)作的減少有助于提高手指的獨(dú)立性、靈活性。我們?cè)趯?shí)際演奏中，根據(jù)樂曲表現(xiàn)的色彩和情緒的不同，靈活運(yùn)用多樣化的觸鍵方式，以期達(dá)到樂曲中所要求的力度、速度等效果。左手與右手的觸鍵方法基本上是一致的，相同的風(fēng)箱力度中，不同的觸鍵力度，表現(xiàn)出不同的音響效果。因此手風(fēng)琴演奏時(shí)觸鍵的力度影響著聲音的質(zhì)量，自然的、靈活的觸鍵方式才是手風(fēng)琴演奏中所需要的重要手段。

此外，手風(fēng)琴演奏時(shí)除了觸鍵的力度控制，還應(yīng)注意肩關(guān)節(jié)、腕關(guān)節(jié)以及大、小臂和手部的放松，重要的是，放松并非無力，用力和放松兩者是相互存在的，放松不好會(huì)影響到下一個(gè)動(dòng)作的準(zhǔn)確性，就不可能彈好流暢的音群和較難的技術(shù)部分，同時(shí)也使肌肉過于疲勞造成損傷。所以，要在平時(shí)的練習(xí)中尋找放松與用力的平衡點(diǎn)。

二、風(fēng)箱的運(yùn)行方法

手風(fēng)琴的風(fēng)箱運(yùn)行，是右手鍵盤、左手鍵鈕、風(fēng)箱三者的密切結(jié)合，如同歌唱者對(duì)氣息的掌握一樣重要，會(huì)直接影響到樂曲的音色、力度、音樂風(fēng)格等方面的表達(dá)，是手風(fēng)琴演奏的核心部分，也是演奏者應(yīng)當(dāng)重視的問題。在風(fēng)箱訓(xùn)練中，我們要保持正確的演奏姿勢(shì)，首先要注意肩膀的放松，身體不可隨著風(fēng)箱的運(yùn)行而左右晃動(dòng)，且左手皮帶松緊要調(diào)節(jié)合適，皮帶的松緊要以手腕感到舒適為佳。對(duì)于風(fēng)箱的控制，不僅僅局限于技術(shù)層面上，在經(jīng)過彈奏大量的曲目之后，演奏者對(duì)音樂的理解更加深刻，音樂修養(yǎng)逐漸加強(qiáng)，從而通過內(nèi)心的感受，得以更細(xì)膩的控制風(fēng)箱。

手風(fēng)琴風(fēng)箱的運(yùn)用，大致可分為“平”、頓”、抖”、揉”四種基本方法。

平風(fēng)箱，是手風(fēng)琴演奏中最常用、最基本的演奏技巧，也是學(xué)習(xí)其他風(fēng)箱技巧的基礎(chǔ)。其要領(lǐng)是運(yùn)用左手手臂和手腕的力量控制風(fēng)箱，控制風(fēng)箱時(shí)要注意兩個(gè)支點(diǎn)：手腕與皮帶的接觸點(diǎn)、大指與風(fēng)箱箱壁的接觸點(diǎn)，這兩個(gè)支點(diǎn)要密切結(jié)合，以自然、均勻的力量推拉風(fēng)箱，保證所發(fā)出的旋律是平穩(wěn)進(jìn)行的，避免樂音出現(xiàn)忽強(qiáng)忽弱的現(xiàn)象，同時(shí)，左手的觸鍵力度也要適中，回風(fēng)箱時(shí)呈正扇形為佳，以免影響風(fēng)箱的平穩(wěn)運(yùn)行。樂句的劃分也是風(fēng)箱運(yùn)用時(shí)應(yīng)注重的問題，風(fēng)箱的轉(zhuǎn)換盡量安排在句逗或者呼吸處，不可在連線內(nèi)或長(zhǎng)音中轉(zhuǎn)換風(fēng)箱，轉(zhuǎn)換風(fēng)箱時(shí)動(dòng)作要迅速、快捷，力求達(dá)到不漏痕跡，但不可轉(zhuǎn)換太快，則容易產(chǎn)生強(qiáng)音或強(qiáng)音頭，從而將影響旋律的平穩(wěn)進(jìn)行，破壞樂曲的完整性。

平風(fēng)箱運(yùn)用廣泛，不同風(fēng)格的樂曲所運(yùn)用的奏法也各不相同，適合用于風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)、情緒平穩(wěn)的復(fù)調(diào)曲；富于歌唱性、抒情性的慢版曲；氣勢(shì)輝煌、莊嚴(yán)肅穆的樂曲；活潑歡快的波爾卡，也大膽的使用了“平風(fēng)箱”。熟練靈活的運(yùn)用平風(fēng)箱的技法，并深刻理解作品的思想內(nèi)容，才能更完善的表達(dá)音樂的意境。

頓風(fēng)箱，又稱為彈性風(fēng)箱，其使用頻率僅次于平風(fēng)箱。頓風(fēng)箱的訓(xùn)練，要求兩手手指觸鍵敏捷，左臂以突發(fā)的力量拉動(dòng)風(fēng)箱，將力量集中在一個(gè)點(diǎn)上，開風(fēng)箱時(shí)著力點(diǎn)在左手手腕，應(yīng)緊貼住風(fēng)箱的皮帶，最好用正面扇形；回風(fēng)箱時(shí)，著力點(diǎn)在左手大指的根部及其延伸處，要緊靠風(fēng)箱箱板。使風(fēng)箱在原本平穩(wěn)的推拉狀態(tài)下，瞬間獲得極為短暫的加速，發(fā)音后立即離開著力點(diǎn)，讓手臂松弛下來，或保持應(yīng)有的余音，從而產(chǎn)生一個(gè)間歇很短的重音音響效果。

頓風(fēng)箱的音響時(shí)值較短，演奏聲音要求飽滿、結(jié)實(shí)、干脆并富有彈性。它主要用于表現(xiàn)精神振奮、意志堅(jiān)定的情緒，或者輕松歡快的氣氛，猶如彈撥樂器演奏撥弦的效果。

抖風(fēng)箱，是依靠風(fēng)箱在短距離內(nèi)頻繁、均勻、有序的開合來代替快速的同音反復(fù)，產(chǎn)生短促有力且連續(xù)不間斷的音響效果，類似于弦樂器的“碎弓”奏法。演奏時(shí)身體稍向前傾，左腿向上支撐琴體，使琴身與胸部緊貼，從而在震顫時(shí)保持琴身的平穩(wěn)。運(yùn)用手掌和手腕帶動(dòng)小臂的力量，將風(fēng)箱向左前方下迅速拉出，然后左臂立即放松，利用反彈力迅速將風(fēng)箱按拉出的原方向推回。抖風(fēng)箱要有爆發(fā)力，遇到重音時(shí)要增強(qiáng)力度，在推拉風(fēng)箱的往返過程中，只開啟風(fēng)箱的上半部分為佳，回風(fēng)箱時(shí)依靠風(fēng)箱的慣性，以達(dá)到風(fēng)箱的快速活動(dòng)，風(fēng)箱開啟的幅度不宜過大以免失去控制，則會(huì)影響演奏的速度與力度，造成手臂的僵硬。

抖風(fēng)箱包括兩抖風(fēng)箱、三抖風(fēng)箱、四抖風(fēng)箱、五抖風(fēng)箱。適合表現(xiàn)顫抖的樹葉、奔馳的列車等音響效果，根據(jù)樂曲的需要，決定風(fēng)箱抖動(dòng)的力度大小、節(jié)奏的快慢等。

揉風(fēng)箱，又稱為顫風(fēng)箱，其發(fā)出的音響效果類似于弦樂器的“揉弦”。演奏時(shí)，左臂盡量放松，手腕為發(fā)力點(diǎn)，運(yùn)用手腕和手指有規(guī)律的均勻的顫揉，帶動(dòng)箱體的震動(dòng)，使風(fēng)箱內(nèi)氣流產(chǎn)生破浪式的變化，為保證顫揉動(dòng)作的連續(xù)性，在開關(guān)風(fēng)箱的往反過程中應(yīng)呈正扇形。顫揉頻率的快慢主要取決于樂曲風(fēng)格的需要，在音響強(qiáng)烈或者漸強(qiáng)的情況下，動(dòng)作應(yīng)快且密；在音響漸弱或者結(jié)束的形式下，可逐漸放慢動(dòng)作的頻率，甚至在樂曲結(jié)束音中慢揉消失。它適宜表現(xiàn)抒情、優(yōu)美、哀傷及富有幻覺的音樂片段。

三、結(jié)語(yǔ)

觸鍵的方法、風(fēng)箱的控制，是手風(fēng)琴學(xué)習(xí)中最基本的技巧，兩者之間是相輔相成的關(guān)系，對(duì)于音樂的表達(dá)有著舉足輕重的作用。不管樂曲的難易程度如何，都是通過觸鍵和風(fēng)箱來完成技術(shù)上的難點(diǎn)和音樂上的要求。在練習(xí)時(shí)應(yīng)遵循循序漸進(jìn)的原則，感受其所需要的力度、著力點(diǎn)等基本要素。因此，在平時(shí)的訓(xùn)練中應(yīng)當(dāng)多練、多聽、多思考、多領(lǐng)會(huì)，不僅僅是在基本技巧上多下功夫，同時(shí)也要提高自身的文化修養(yǎng)和藝術(shù)感悟能力，增強(qiáng)對(duì)音樂作品的分析能力，才能不斷開闊藝術(shù)視野，開拓對(duì)音樂表現(xiàn)的欲望，并在演奏中自然的融入演奏者自身對(duì)作品的深刻理解，展現(xiàn)出獨(dú)特的演奏風(fēng)格和藝術(shù)魅力，充分的表現(xiàn)出音樂作品的思想和意境。

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作者簡(jiǎn)介：王晨晨(1988—)，女，山東濟(jì)寧人，新疆師范大學(xué)音樂學(xué)院2010級(jí)研究生，研究方向:音樂教育。