淺談鋼琴演奏中的背譜問題

摘 要：“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”，對(duì)于每一個(gè)學(xué)習(xí)鋼琴的人而言，最大的愿望莫過于在任何時(shí)候（考試、觀摩、演出）都能保持最佳的演奏狀態(tài)，把完美的演奏呈現(xiàn)給聽眾。但是在實(shí)際演奏中卻大都不盡如人意。本文從背譜方面闡述了在演奏中應(yīng)注意的兩個(gè)問題。

關(guān)鍵詞：鋼琴演奏 鋼琴表演 演奏技術(shù) 背譜

每一個(gè)鋼琴學(xué)生都要面對(duì)的問題就是，怎樣在演奏中能夠正常發(fā)揮自己的水平。鋼琴的演奏是一項(xiàng)技術(shù)性較強(qiáng)的藝術(shù)活動(dòng)。同其它音樂表演藝術(shù)相比，鋼琴演奏對(duì)表演者的技術(shù)性要求更高。然而，考試或演奏會(huì)中突然出現(xiàn)的分神現(xiàn)象往往使演奏者的水平大打折扣，功虧一簣，造成這種現(xiàn)象的重要原因就是背譜問題。

鋼琴的背譜是鋼琴演奏中的一個(gè)重要的環(huán)節(jié)，無論是演出、比賽還是考試中鋼琴演奏中的背譜都是一個(gè)必須的條件，而且想要達(dá)到預(yù)期的演奏水平，首要問題也需要背譜彈奏。背譜是學(xué)習(xí)過程中碰到各種各樣的問題之一，也是作品掌握的重要一步，這一步走不好，就無法完整的處理樂曲，攻破技術(shù)難度了。可以說能否清晰和鞏固地識(shí)記樂譜是演奏成功的關(guān)鍵。如果能很好的把背譜的任務(wù)完成，那么樂曲的整體音樂效果就會(huì)在腦子里形成初步的概念，會(huì)更有利于逐步加深對(duì)樂曲思想內(nèi)容的理解，同時(shí)還可以加快學(xué)習(xí)進(jìn)度。因此，準(zhǔn)確、科學(xué)地背譜是值得我們學(xué)習(xí)的問題。從以下幾個(gè)方面進(jìn)行：

1、認(rèn)真識(shí)譜是背譜的前提

對(duì)待每一首新作品演奏者多半是上琴把作品視奏幾遍，并不很認(rèn)真的閱讀譜子，在練到一定程度樂譜就記憶下來了。這樣看來背譜似乎并不是一個(gè)很難解決的問題也不用花多少時(shí)間，有手指的慣性和瞬間的記憶，背譜是一件很容易的事情。但仔細(xì)檢查背譜效果就會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)這樣的背譜只是對(duì)樂曲的輪廓有了一個(gè)大概的熟悉，很不細(xì)致、不準(zhǔn)確。因?yàn)樵谝曌嗪途毩?xí)過程中，耳朵里反復(fù)出現(xiàn)的音響會(huì)由于慣性下意識(shí)的反饋到手來完成背譜，并不是實(shí)實(shí)在在地讀過、記得每一個(gè)音符、每一個(gè)記號(hào)、每一個(gè)術(shù)語，最后準(zhǔn)確的落實(shí)到手指上的。所以在學(xué)習(xí)過程中要認(rèn)真、仔細(xì)地識(shí)譜，通過識(shí)譜來感受它的實(shí)際音響效果，在腦海中形成這首作品實(shí)際發(fā)出的音響概念。這樣作品的實(shí)際演奏就容易在大腦中樹立一個(gè)完整的作品形象，就不至于形成對(duì)樂曲并不熟悉只是在鋼琴上完成了音符的重現(xiàn)，而沒有音樂可言這樣一種現(xiàn)象。另外，識(shí)譜過程中還要記住自己的技術(shù)難點(diǎn)，以便以后重點(diǎn)練習(xí)。在識(shí)譜時(shí)還要把指法確定好，固定下來。所有這些是為背譜掃清障礙做好準(zhǔn)備，是背譜的第一步。

2、耐心彈奏是背譜的關(guān)鍵

當(dāng)把第一步識(shí)譜很好的完成以后就可以進(jìn)入下一個(gè)階段，在鋼琴上彈奏了。練琴一定要從慢到快，保證認(rèn)真仔細(xì)地琢磨過每一個(gè)音符及樂譜上的所有標(biāo)記。再把聽到的實(shí)際演奏效果與識(shí)譜時(shí)在大腦中的形成的印象進(jìn)行對(duì)照，這樣對(duì)這首作品不僅有了感性的理解同時(shí)結(jié)合了實(shí)際演奏就有了更直觀的認(rèn)識(shí)。先整體慢速練習(xí)一段時(shí)間后，再把識(shí)譜時(shí)找到的自己的技術(shù)難點(diǎn)單獨(dú)拿出來，進(jìn)行更加集中的練習(xí)。值得注意的是在練習(xí)技術(shù)難點(diǎn)時(shí)，也不要忽略了容易的部分，因?yàn)樵绞侨菀椎牡胤揭驗(yàn)闀?huì)更容易的識(shí)記彈奏者就會(huì)掉以輕心反而越容易在演奏時(shí)出現(xiàn)錯(cuò)誤。當(dāng)把曲子練習(xí)到一定的熟練程度時(shí)，可以慢慢脫離樂譜進(jìn)行彈奏，這樣初步的背譜任務(wù)就完成了，這里所進(jìn)行的背譜只是對(duì)譜子本身的一種記憶，要想很好的在演奏過程中完成最終的背譜任務(wù)還需要對(duì)作品進(jìn)行分析。

3、對(duì)作品進(jìn)行分析同時(shí)依靠視覺、聽覺、觸覺背譜

一首作品被比較熟練的掌握對(duì)于演奏者來說已經(jīng)經(jīng)歷了一個(gè)二度創(chuàng)作的過程，音樂本身就是一門情感藝術(shù)，因?yàn)楦惺苷叩牟煌瑢?duì)作品的理解也會(huì)有所差異。這時(shí)對(duì)于作品的詳細(xì)情況的認(rèn)識(shí)對(duì)于演奏者很好的詮釋作品，再加入自己的理解很好的展現(xiàn)作品有著極其重要的意義。

演奏者需要首先了解作品的創(chuàng)作時(shí)代背景，再劃分出作品的框架初步理解作品的構(gòu)思，、和聲織體、調(diào)式調(diào)性，使演奏者在練習(xí)時(shí)就可以更準(zhǔn)確地把握作品風(fēng)格、處理手法，也可以在最終完全擺脫樂譜。演奏時(shí)心里有作品的布局、設(shè)計(jì)，演奏中就能夠做到胸有成竹，有條不紊。因此，對(duì)作品的背景及結(jié)構(gòu)的了解是背譜的重要手段之一。

從物理上看，背譜要依靠身體的三個(gè)器官——視覺、聽覺、觸覺的結(jié)合。視覺用來記住樂譜中音符的位置和形象，聽覺可以記住音樂的音響效果，觸覺可以記住演奏的方法。將三種記憶結(jié)合才可以牢固的把樂曲放在自己打腦海中，這樣才演奏時(shí)就可以做到胸有成竹，使得演奏著的信心得到提升。三種記憶的結(jié)合使演奏不會(huì)受到影響。

4、背譜演奏全首樂曲，加上充分的表情及演奏氣質(zhì)

鋼琴演奏者在演奏時(shí)往往是將自己對(duì)作品的認(rèn)識(shí)與理解展現(xiàn)給聽眾，鋼琴演奏是會(huì)強(qiáng)烈情感表現(xiàn)。在平時(shí)的背譜訓(xùn)練中就要注意要根據(jù)作品的需要合理的運(yùn)用各種表情及動(dòng)作，使聽眾在欣賞時(shí)可以通過演奏者的表現(xiàn)直觀的了解作品。

背譜訓(xùn)練也是一個(gè)循序漸進(jìn)的過程，在練習(xí)時(shí)一定要注意把握以上幾點(diǎn)不僅從譜面上著手，還要在耐心彈奏的過程中熟練掌握技術(shù)難點(diǎn)，把自己的理解融入作品中，盡量完美的向聽者展現(xiàn)。

由于演奏著的素質(zhì)各不相同，背譜的方法也應(yīng)因人而宜.在鋼琴演奏中背譜訓(xùn)練是一個(gè)必不可少的環(huán)節(jié)。因此，準(zhǔn)確、科學(xué)的背譜對(duì)于演奏者來說是非常重要的。

5、結(jié)語

做一名出色的鋼琴演奏者是極不容易的，演出中的失敗，不是因?yàn)闇?zhǔn)備不充分，就是由于訓(xùn)練不適當(dāng)。即便演奏中出現(xiàn)小的紕漏，記憶上出現(xiàn)空白，仍要鎮(zhèn)定自若，穩(wěn)住大局，克服緊張和膽怯，把演奏堅(jiān)持下去；將這些小錯(cuò)誤所造成的影響減少到最低限度.這對(duì)保證音樂演奏的成功是至關(guān)重要的。還要將全部注意力放在音樂中，全身心地將樂譜上的音符完美的展現(xiàn)。只有演奏者能深刻的感受到了音樂再把自己的感受通過演奏展示給聽眾，這樣就體現(xiàn)出了表演的價(jià)值。完美表演的前提，就是掌握正確的練習(xí)方法和具有調(diào)節(jié)心理狀態(tài)的能力。

參考文獻(xiàn)：

[1]鋼琴教學(xué)論.葛德月.人民音樂出版社.

[2]鋼琴藝術(shù).2007年第2期.人民音樂出版社.

[3]怎樣提高鋼琴演奏水平.第一冊(cè).華樂出版社.（2003年5月北京第1版）

[4]怎樣提高鋼琴演奏水平.第四冊(cè).《鋼琴藝術(shù)》編輯部.華樂出版社（2003年5月北京第1版）

[5]怎樣提高鋼琴演奏水平.第五冊(cè).倪洪進(jìn)等.華樂出版社（2003年5月北京第1版）