論古箏現(xiàn)代作品中音腔化的表現(xiàn)

摘 要：古箏歷經(jīng)兩年多年的洗禮，在歷代箏人的不斷努力下，其演奏技法得到了補(bǔ)充與完善，它用傳統(tǒng)的五聲音階定弦，通過左手的吟、揉、滑、按等技法完成不同音腔的變化，形成獨(dú)特的以韻補(bǔ)聲的旋律手法。古箏是音腔化比較明顯的樂器，可以說音腔化是箏樂的靈魂，這一特色也彰顯了古箏的豐富表現(xiàn)力和藝術(shù)魅力。本文主要從古箏的左手傳統(tǒng)作韻技法入手，探討箏聲的音腔化在古箏現(xiàn)代作品中的表現(xiàn)，并對(duì)古箏現(xiàn)代作品中音腔化的表現(xiàn)進(jìn)行思考。

關(guān)鍵詞：古箏 音腔化 左手技法 以韻補(bǔ)聲 表現(xiàn) 思考

箏的歷史悠久，歷經(jīng)兩千多年的洗禮，故現(xiàn)在稱為古箏。古箏在歷代箏人不懈的努力下，遍布祖國(guó)各地，形成了河南、山東、浙江、潮州等諸多古箏流派，古箏技法也得不到了不斷補(bǔ)充與完善，形成了自己獨(dú)特的以韻補(bǔ)聲的演奏特色。韻是中國(guó)傳統(tǒng)音樂的靈魂，在古箏藝術(shù)中占有非常重要的地位。古箏作為中國(guó)民族樂器之一，尤其注重對(duì)韻的追求，它可以通過吟、按、滑、顫、揉等左手作韻技法使之形成不同的音腔變化，表現(xiàn)出古箏獨(dú)特的韻味。眾所周知，古箏是根據(jù)傳統(tǒng)的五聲音階定弦，fa與si不在古箏的二十一個(gè)自然音中，演奏者如果需要演奏這兩個(gè)音，就需要借助左手作韻技法來完成，同時(shí)古箏在形制上富有特色，它的每根琴弦以琴碼為界，可分為左右兩個(gè)演奏區(qū)，通過左手的按弦，配合右手的力度等產(chǎn)生多樣的韻，這些技法也就是吟、按、滑、顫、揉等，豐富了古箏的藝術(shù)表現(xiàn)力。古箏中“韻”的演奏方法是通過左手按住琴弦來改變樂音的高低起伏，使人感受到微妙的音韻變化。左手作韻演奏樂曲時(shí)要求演奏者要做到心、眼、手、耳完美的結(jié)合，彈奏完后，能達(dá)到余音繞梁的效果。

古箏左手作韻技法能達(dá)到以韻補(bǔ)聲的效果，也即形成音腔化，有利于演奏者抒發(fā)內(nèi)心情感，彰顯音樂韻味?！绊崱笔枪殴~的靈魂，也是最難表現(xiàn)的部分。這是因?yàn)樽笫旨挤ㄅc演奏者的內(nèi)心情感相關(guān)，取決于演奏者自身的感受與修養(yǎng)。因此古箏曲譜中往往不標(biāo)出左手吟、按、滑、顫、揉的深淺、按放過程中如何控制等，這些都要靠演奏者對(duì)樂曲的理解、演奏者的手感等來完成。這與中國(guó)文化的特點(diǎn)相符合，演奏同一首曲目，在不同的場(chǎng)合、面對(duì)不同的觀眾會(huì)演奏出不同的風(fēng)采。古箏演奏中定弦音是正聲，正聲以外的音看作韻，正聲不足就要用韻補(bǔ)充。左手作韻技法能引起音腔的不同變化，從而得到不同的音響效果。本文主要從古箏的左手傳統(tǒng)作韻技法入手，探討箏聲的音腔化在古箏現(xiàn)代作品中的表現(xiàn)。

一、古箏左手作韻技法

古箏演奏中左手作韻技法主要有吟、揉、按、滑，可以歸為吟揉類技法與按滑類技法兩大類。這兩類技法能表現(xiàn)出古箏的韻味，使古箏樂曲旋律更加優(yōu)美、細(xì)膩。因此，要深入了解古箏音腔化在現(xiàn)代作品中的運(yùn)用，必須了解這兩種技法。

1.吟揉類技法

左手作韻技法能使箏聲出現(xiàn)余音裊裊、不絕于耳、回味無窮的效果。箏聲余音的產(chǎn)生是用手指下壓還原，致使弦的張力發(fā)生變化得到的。吟這種技法在演奏時(shí)用左手的食指、中指、無名指輕粘琴弦，等右手彈完琴弦后，通過上下起伏來震動(dòng)琴弦。這樣琴弦的長(zhǎng)度和張力就發(fā)生了變化，彈奏出來的樂音就會(huì)產(chǎn)生細(xì)密的水波紋狀效果。揉這種技法是通過左手食指、中指、無名指輕粘琴弦，等右手彈奏完琴弦后，按照規(guī)定的音程上下滑動(dòng)多次。這樣伴隨著琴弦本身震動(dòng)幅度的減小，琴弦張力與長(zhǎng)度的變化，達(dá)到聲無定點(diǎn)而連貫的效果。揉是箏的重要技法之一，演奏中主要發(fā)揮潤(rùn)飾功能。揉弦的方法有三種：一是以腕關(guān)節(jié)為軸心。二是以肘關(guān)節(jié)為軸心。三是手臂自然平放，手指下垂，以腕關(guān)節(jié)為軸心，配合指、肘，與弦一起上心揉動(dòng)。

不同揉弦法有不同的特帶你，如果演奏時(shí)選擇不當(dāng)會(huì)發(fā)生韻味不濃的現(xiàn)象。揉弦是影響樂曲風(fēng)格的重要因素之一，各流派的傳統(tǒng)箏曲，最好采用各流派的揉弦法。一般來說，北派箏曲的揉弦多注重肘關(guān)節(jié)為軸心，南派箏曲多以腕關(guān)節(jié)為軸心。

2.按滑類技法

按滑類技法多指滑、按、壓等技法?；羰且环N滑動(dòng)的音，以滑為主，是古箏重要的左手技法之一。它能產(chǎn)生一種滑動(dòng)的效果，增添音樂的色彩，使表達(dá)的樂曲更為生動(dòng)、形象，更能顯現(xiàn)出歌唱性。古箏的滑音有很多包括上滑音、下滑音、連線滑音等。上滑音是從低音到高音的滑音，符號(hào)標(biāo)記在所滑音后面。演奏中右手彈弦后，左手食指、中指、無名指先按琴弦，調(diào)整弦音到所需高度。上滑音調(diào)整的高度有習(xí)慣高度、具體標(biāo)明的上滑高度兩種。上滑音演奏時(shí)要注意在同一根弦上，左手滑大二度滑音的用力應(yīng)低于滑小三度的用力。同時(shí)古箏高音弦與低音弦的張力相差大，不同的弦的力量是不同的。下滑音是從高音到低音的滑音，符號(hào)標(biāo)記在所滑音前面。下滑音彈奏時(shí)用左手食指、中指、無名指把左側(cè)的弦按到所需音高，然后用右手彈弦，再慢慢放開左手，產(chǎn)生下滑音。下滑音要按滑的高度與上滑音一樣有習(xí)慣高度、具體標(biāo)明的下滑高度兩種。

按音與滑音不同，是在右手撥弦之前，左手的食指、中指、無名指在該琴碼左側(cè)弦段向下按弦，能從自然音上獲取人為音，即按音。按弦時(shí)將左手放在弦上往下按，能聽到高于原弦的音，左手按的越深，發(fā)的音越高。按弦時(shí)要注意左手手指迅速按壓，一下子完成，不能進(jìn)行二次按弦。按弦時(shí)手指不能左右移動(dòng)或上下滑動(dòng)，以免產(chǎn)生過渡音與滑音。另外，按弦時(shí)手腕和手指要有充足的壓弦力度。

點(diǎn)音是指右手彈弦時(shí)，左手在琴碼左側(cè)快速輕點(diǎn)詞琴弦，產(chǎn)生明快、輕松、活潑的效果。點(diǎn)音和滑音不好好區(qū)分的話，很容易混淆在一起。兩者之間最重要的區(qū)別在于按弦的速度不同，點(diǎn)音是急速按弦，瞬間產(chǎn)生獨(dú)特的韻味。如果點(diǎn)弦速度慢就會(huì)成為滑音。

這兩類都是很有特色的左手技法，它們共同的特點(diǎn)是音高不固定，在晃動(dòng)或搖擺中形成搖聲，使古箏產(chǎn)生出動(dòng)人的音色。這兩類技法還可以劃分出更多詳細(xì)的技法，用以區(qū)分不同的風(fēng)格流派的標(biāo)識(shí)。從古至今，對(duì)左手“音腔化”的追求成為演奏家最重要的藝術(shù)原則，從而表現(xiàn)出樂曲的獨(dú)特風(fēng)格。

古箏現(xiàn)代作品中音腔化的表現(xiàn)

左手作韻技法在傳統(tǒng)曲目中應(yīng)用很廣，主要是通過左手的按、吟、顫、滑等體現(xiàn)樂曲特色，如陜西箏中的《秦桑曲》、《三秦歡歌》等最為有名?！肚厣Ｇ肥顷兾鞴~派的代表作品，此曲充分發(fā)揮了左手作韻技法，如上下滑音、重顫音等?！度貧g歌》是陜西箏派的最有名作品，滑音、按音、揉音、顫等技術(shù)獲得了充分發(fā)揮，使陜西箏派形成獨(dú)特的箏味，表現(xiàn)出“腔韻”效果。

為了跟上時(shí)代發(fā)展的步伐，古箏左手作韻技法也在不斷地發(fā)展。二十世紀(jì)五十年代中期趙玉齋的《慶豐年》開創(chuàng)了古箏左手技法的新局面。此后，古箏左手作韻技法給古箏藝術(shù)帶來了極大的沖擊，左手與右手發(fā)揮著同樣的作用。趙玉齋借助鋼琴的演奏手法，發(fā)展了左手的演奏任務(wù)，不但負(fù)責(zé)在琴碼左側(cè)按、滑、揉弦，也可以在琴碼右側(cè)和右手一起彈奏，雙手彈箏的歷史由此開啟，極大的豐富了古箏的演奏技巧及表現(xiàn)力。如譜例1： 趙玉齋《慶豐年》

譜例 1 趙玉齋《慶豐年》

七十年代王昌元的《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》成為古箏左手技法發(fā)展的代表。彈奏《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》可以真正從琴碼左側(cè)解放出左手，與右手一起完成旋律，同時(shí)左手融合了和弦、點(diǎn)奏、刮奏等技法，有效解決了傳統(tǒng)古箏在這方面的缺陷。譜例2：王昌元《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》

譜例2 王昌元《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》

八九十年代后，出現(xiàn)了很多古箏新技法，在現(xiàn)代作品中有了更多樣的發(fā)展，大量運(yùn)用了左手遙指、快速指序等技法，這樣雙手能夠靈活的完成高難度的樂趣。其中趙曼琴先生的“快速指序”體系最為突出。譜例3：王中山《溟山》

譜例3 王中山《溟山》

總結(jié)這些變化，我們會(huì)注意到一個(gè)最根本的變化就是左手從琴碼左側(cè)解放出來，能與右手一樣擔(dān)負(fù)同等重要、復(fù)雜的技法，完全進(jìn)入了琴碼右側(cè)的演奏區(qū)。同時(shí)，“快速指序”還把古箏中不常用的無名指和小指拿出來，這樣演奏古箏時(shí)也能像鋼琴一樣十指翻飛，從而靈活化彈奏古箏的技法。從此，左手作韻技法中的“以韻補(bǔ)聲”發(fā)展到現(xiàn)代箏曲中的“以音表現(xiàn)”，開創(chuàng)了古箏藝術(shù)的新局面，在箏曲了得到了全面運(yùn)用。從技術(shù)層面來說，左手技法的影響較大，下面從左手技法改變看現(xiàn)代箏曲與傳統(tǒng)箏曲的比較。左手搖指統(tǒng)一了左右手的音色，特別是表現(xiàn)長(zhǎng)線條音樂能有更多的音域空間。如譜例4：王中山《云嶺音畫》

譜例4 王中山《云嶺音畫》

現(xiàn)在的古箏左手作韻技法，兼有了傳統(tǒng)左、右手技法的特點(diǎn)，這說明左手演奏技法更為全面?，F(xiàn)代新型左手作韻技法已成為現(xiàn)代箏曲中不可缺少的重要手段，一方面表示左手作韻技法趨向右手，發(fā)展了古箏音樂的取音技術(shù)，增強(qiáng)的樂曲的表現(xiàn)力，滿足了古箏曲目多樣化的需求。另一方面在表現(xiàn)現(xiàn)代人的生活、審美、精神方面，現(xiàn)代古箏左手技法具有獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，這也是形成現(xiàn)代箏曲音樂風(fēng)格的重要因素。

三、古箏現(xiàn)代作品中音腔化的表現(xiàn)引發(fā)的思考

現(xiàn)代大部分箏曲，琴碼右側(cè)的演奏技術(shù)成為箏曲風(fēng)格的基礎(chǔ)。左手作韻技法發(fā)展到現(xiàn)在，豐富了古箏的聽覺、視覺效果，發(fā)展了古箏音樂的取音技術(shù)，增強(qiáng)了古箏的以音表現(xiàn)力，這是傳統(tǒng)古箏技術(shù)很難達(dá)到的高度。

在左手取音加強(qiáng)的同時(shí)，由于左手技術(shù)右手化的趨勢(shì)，以韻補(bǔ)聲的特點(diǎn)在削弱，打破了傳統(tǒng)古箏音樂中的音、韻平衡原則，左手取音帶來了很多新的技術(shù)，但是從本質(zhì)上來看，他加強(qiáng)的還是右手技術(shù)。從另一方面來看，左手取音的發(fā)展帶來的是左手潤(rùn)飾技術(shù)的失落，左手參與取音，就能難同時(shí)兼顧潤(rùn)音；左手取音技術(shù)發(fā)展必然會(huì)限制左手的潤(rùn)飾技術(shù)；左手取音技術(shù)空間越大，左手潤(rùn)飾技術(shù)空間就越小，致使“以韻補(bǔ)聲”的可能性越來越小，減弱了其音腔化的效果。因此，現(xiàn)代箏曲音樂風(fēng)格還是強(qiáng)化右手，發(fā)展取音技術(shù)，如果因此說下奶古箏技術(shù)獲得了全面發(fā)展會(huì)讓人感覺有失偏頗。

中國(guó)音樂創(chuàng)作追求“韻”，這在箏上的表現(xiàn)比較突出。如果為了創(chuàng)新箏樂完全舍棄傳統(tǒng)箏曲特色，結(jié)果會(huì)使箏這種樂器走向消亡。應(yīng)該不斷創(chuàng)作出新的作品，促進(jìn)古箏藝術(shù)的發(fā)展。但我們又不能脫離實(shí)際，距離古箏越來越遠(yuǎn)。當(dāng)前，我國(guó)音樂趨向豐富，在眾多的現(xiàn)代演奏技能中，“腔韻”的學(xué)習(xí)顯得尤為重要。如果在加強(qiáng)發(fā)展取音技術(shù)的同時(shí)，繼續(xù)探索古箏“腔韻’新技術(shù)，必會(huì)達(dá)到“音”、“韻”的有機(jī)結(jié)合，體現(xiàn)出音腔化的效果，這是我國(guó)古箏藝術(shù)的精華所在，也是古箏藝術(shù)的發(fā)展方向。

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作者簡(jiǎn)介：簡(jiǎn)娜（1979.1—），女，江蘇徐州人，江蘇省江蘇師范大學(xué)音樂學(xué)院2010級(jí)在讀研究生。