匠心獨具 意境深遠(yuǎn)

《貓》是鄭振鐸先生的名篇，是一篇寓意深刻、值得品味的優(yōu)秀之作。它沒有麗辭佳句，也沒有警策箴言。作者用樸實的語言將三次養(yǎng)貓的故事娓娓道來，感情真摯。初看《貓》，感覺文章語言具有較大的隨意性，但是稍微分析作品的行文脈絡(luò)就會發(fā)現(xiàn)，其實作者很講究寫作技法。

一、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)

1.情節(jié)曲折，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。文章圍繞中心敘寫了三個故事，每個故事都以貓的亡失為線索，具有相對完整性。三個故事又是按照時間順序排列組成一串，共同構(gòu)成了一段家庭養(yǎng)貓的悲劇

史：得貓——養(yǎng)貓——亡失——再得貓——再

養(yǎng)貓——再亡失——復(fù)得貓——復(fù)養(yǎng)貓——復(fù)亡失，最后永不養(yǎng)貓。文章情節(jié)三起三落，層層推進。

2.首尾呼應(yīng)以及伏筆的設(shè)置。銜接呼應(yīng)表

現(xiàn)為：開頭交代幾次養(yǎng)貓的結(jié)局，拋出線索，總領(lǐng)全文；結(jié)尾以“我家永不養(yǎng)貓”收尾，開拓深意，呼應(yīng)開頭。三個故事之間又有過渡段貫通彌合。伏筆的設(shè)置表現(xiàn)為：第一只貓忽然消瘦，預(yù)示其病死；第二只貓在街上亂跑，預(yù)示其被人捉走；第三只貓凝望鳥籠，預(yù)示其被冤打致死。所有這些都起到了穿針引線、連珠綴玉的作用，把三個故事和各個故事之間的情節(jié)綴連成了有機的、統(tǒng)一的整體，令文章渾然天成，自然銜接。

二、采用白描的手法著力刻畫，使三只貓各自不同的情態(tài)得以展示，給人感覺歷歷在目

比如文中“花白的毛，很活潑，如帶著泥土的白雪球似的，常在廊前太陽光里滾來滾去”，這樣的語句，不僅具體鮮明地描寫了貓的毛色，而且還刻畫出貓活潑、可愛的情態(tài)。這是對第一只貓的刻畫；對第二只貓的刻畫，作者是通過對它的亂跑、跳墻、爬樹、撲蝴蝶等精彩動作的捕捉，并用相應(yīng)的動詞加以反映，同樣取得了對這只貓形象刻畫的成功，傳神地表現(xiàn)了第二只貓

的特色。與第一只貓相比，這只貓當(dāng)然更討主人的歡心了；對第三只貓，作者則用“很瘦”“不活潑”“憂郁”來簡潔概括，對它的形象特征先虛寫一筆，再輔之以“毛被燒脫”“終日懶惰地伏著”等具體描寫，令讀者足見其貌。與第一、二兩只貓相比，這只貓相形見絀。它沒有一點取寵的資本，更何談討主人的歡喜呢？

三、對比和襯托手法的運用

文中第三只貓與前兩只貓形成鮮明的對比：首先是第三只貓是只野貓，與前兩只都是主人喜愛而要來的形成鮮明的對比；其次是它毛

色難看，性情憂郁，不喜歡頑游；而第一只貓像白雪球似的，在廊前太陽光里滾來滾去；第二只貓會亂跑、爬樹、撲蝴蝶；第三只貓是終日懶惰地伏著，與第二只貓“居然捉到一只很肥大的鼠”形成對比。因此，大家都不喜歡它，它是只“若有若無的動物”，連最愛貓的三妹“對于它也不加注意”，這都與前兩只貓的地位形成鮮明的對比。由于有前兩只貓作對比，因此，第三只貓的命運被襯托得更加悲慘，這就必然會引起人們更加深切的同情，也就更突出了“我”的過失之大，悔恨之深，因而更有力地突出了文章的中心。

作者把感情全部蘊藏在敘事之中，通過匠心獨具的寫作手法把“我”的歡樂與辛酸、關(guān)切與憤恨、厭惡與內(nèi)疚，無形無聲地流淌于字里行間，也潛移默化地感染了讀者。