收藏周春芽作品的機(jī)會與風(fēng)險(xiǎn)

周春芽市場分析

翻開2012年秋拍的藝術(shù)專業(yè)雜志，拍賣行的廣告中10家就有8家以周春芽做主打。今年中國當(dāng)代藝術(shù)市場并不是很好，以往頻創(chuàng)天價(jià)的很多藝術(shù)家作品在這個(gè)秋季紛紛退避三舍，以免拍得難看。而以前單價(jià)一直沒有突破千萬元的周春芽作品，卻從去年開始發(fā)力，以“綠狗”系列的《月下情人》和“藏民”系列的《剪羊毛》連破個(gè)人拍賣記錄，最高單價(jià)逆勢直上3000萬元。今年這么多拍賣行又不約而同的主推，周春芽作品儼然已成藝術(shù)市場砥柱。

按總成交額排名，周春芽憑8.7億元可以列入中國當(dāng)代藝術(shù)市場的三甲。今年10月出爐的法國Artprice排名，根據(jù)2011年7月到2012年6月的拍賣數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，周春芽入選全球當(dāng)代藝術(shù)家排名第六位。

何以從慢熱到快熱，與周春芽市場的幾個(gè)特點(diǎn)有關(guān)。

其一，是作品量大，交易活躍。對比當(dāng)代藝術(shù)市場熱門藝術(shù)家的上拍數(shù)據(jù)，周春芽目前已有接近1000次的上拍記錄，趙無極、朱德群等人在800次左右，張曉剛、曾梵志等在500次上下，劉小東、劉野等人在240次左右。

其二，買家群體廣，大藏家多。周春芽作品以華人藏家為主，早期主要為港臺、新加坡藏家，此后市場重心轉(zhuǎn)向大陸，目前北京、上海、杭州、香港、臺北、新加坡等地每季都有周春芽作品上拍，很少有藝術(shù)家的市場面如此之廣。此外，重量級藏家一般都會收藏周春芽，其重要作品大都在頂尖藏家手中。

其三，轉(zhuǎn)型成功，各個(gè)系列都有市場。周春芽的“綠狗”系列最先在市場上走紅，其后是“桃花”系列，2011年“石頭”和“藏民”系列又異峰突起，今年“紅人”系列也有啟動跡象。能全部看懂周春芽的藏家可能各個(gè)系列都會收藏，西方藏家買看得懂的“綠狗”比較多，書畫藏家也能接受“桃花”、“石頭”。

其四，價(jià)格區(qū)間大，層次分明。市場的一般規(guī)律是重要作品越賣越貴，普通作品無人問津。而周春芽的作品在大量交易中已經(jīng)形成了層級分明的價(jià)格體系，從30萬、50萬、100萬、200萬、300萬、500-1000萬，再到1000萬以上，各個(gè)價(jià)位都有相應(yīng)作品可以交易，使得無論大小藏家都有機(jī)會擁有一張周春芽作品。

其五，自成一派，關(guān)聯(lián)度低。周春芽的作品一直沒有被評論家定性為某個(gè)流派或某種風(fēng)格，因此不會像被貼上“波普藝術(shù)”、“玩世現(xiàn)實(shí)主義”、“寫實(shí)畫派”等標(biāo)簽的藝術(shù)家那樣，同漲同跌，相互影響價(jià)格。

此外，周春芽本人積累的知名度、好人緣、號召力等，也促進(jìn)了市場對他的信心。

最近一年多，當(dāng)代藝術(shù)市場經(jīng)歷第二輪洗牌，此前價(jià)格和投資風(fēng)險(xiǎn)都相對較低的周春芽作品受到了更多注目，導(dǎo)致各個(gè)系列的價(jià)格都開始抬升。其中，“綠狗”和“桃花”在2005-2008年之間已經(jīng)有過一波漲幅，因此近期漲幅還算穩(wěn)定，而“石頭”和“藏民”系列則驟然猛漲，價(jià)格從100-300萬一步到位的拉升到最高1000-3000萬，既說明市場對周春芽早期作品的肯定，又不得不當(dāng)心價(jià)格的拔苗助長可能帶來的負(fù)面效應(yīng)。

周春芽談市場

周春芽自己并不諱言市場，他認(rèn)為“藝術(shù)家不可能不關(guān)注（市場），我比較直率，我關(guān)注市場，但是市場對我的創(chuàng)作沒有影響，一個(gè)藝術(shù)家不管市場好還是不好，都會搞創(chuàng)作。但你要說你不關(guān)心市場是不可能的，有的畫拍了很高的價(jià)錢心里還是很高興的，流標(biāo)了心里還是有點(diǎn)兒不舒服的?！?/p>

對于自己市場的特點(diǎn)，周春芽也比較了解?！拔业氖袌銎饋肀容^晚一點(diǎn)，也持久一點(diǎn)，一直比較平穩(wěn)。因?yàn)槲业漠嬒鄬Χ嘁恍?，我年齡比他們（市場熱門藝術(shù)家）大一點(diǎn)，多十年就多很多。我的市場價(jià)格有高有低，容易維持，低的時(shí)候很多藏家買得起，相對來講市場有一個(gè)支撐。”

在回國后，周春芽在很長一段時(shí)間再國內(nèi)沒有市場，他從1991年開始和臺灣的北莊藝術(shù)合作，從此打開臺灣市場?！拔铱赡芩闶谴箨懰囆g(shù)家在臺灣藏家最多的一個(gè)，北莊代理了八年，那八年也是畫了很多，那個(gè)時(shí)候中國沒有什么市場，北莊的主人林永山屬于那種人，他不管你怎么畫，一個(gè)月畫兩張他也要，很多張他也要，你能畫多少就要多少，那個(gè)時(shí)候國內(nèi)沒有誰來買我的畫，只有他買?！?/p>

周春芽很少買畫，有些他自己九十年代初的作品，畫好以后連照片都沒拍就賣掉了，很多年以后在拍賣會上出現(xiàn)，周春芽看到了很興奮?！拔易约憾俭@訝那個(gè)時(shí)候畫得這么好，我怎么畫出來的？當(dāng)時(shí)價(jià)格很便宜，我就后悔應(yīng)該買下來自己留起來。但是我始終有一個(gè)觀點(diǎn)，我覺得我是藝術(shù)家，我還是希望把作品留給藏家，如果我自己去買畫心理上有點(diǎn)兒接受不了，雖然后來真的后悔沒買?！庇幸环N情況例外，周春芽會去買年輕藝術(shù)家的畫，不是為了收藏，而是為了幫助他們。

去年“石頭”系列紅了之后，今年市場上出現(xiàn)了很多畫“太湖石”的，其中不乏名家，周春芽知道這種情況后付之大笑。“要畫出石頭的生命感還是不容易的，但是沒有辦法，中國就是這樣，藝術(shù)家影響大了，就會有人模仿。每個(gè)藝術(shù)家在早期都會模仿，但真正要成為一個(gè)好的藝術(shù)家還是要看你怎么跳出來，最終要形成自己的風(fēng)格，這是很難的?！?/p>