對話周春芽新作展

A回答 周春芽

Q提問 胡湖

Q：為什么這次的五張新作要畫豫園？

A：因?yàn)檫@五幅畫會留在上海，其實(shí)原本是一個大集團(tuán)公司的訂單，他們沒有限制我的題材，他們以為我會畫桃花，我是到上海來的時間比較多，去豫園找到這種感覺畫出來的，我未來一部分題材會畫中國園林。這次分別畫了豫園的五個景點(diǎn)，卷雨樓、大假山、無名石、玉玲瓏、九曲橋。大假山400年前是上海的最高峰，16米，玉玲瓏是中國目前最大的太湖石。卷雨樓前面的假山像是一朵朵云一樣飄過，很有特色。九曲橋不是一個簡單的橋，橋梁彎彎折折，讓人走入園林前有個思考的過程。以前明朝一個姓潘的上海人去四川做官，貪污了很多錢，回到上海修了一個最大的園林。后來豫園成為了上海的中心，成了很多搞陽謀、陰謀的地方，小刀會在里邊，搞政治斗爭在這里，后來又成了上海的算是文人、商人聚集的聚集點(diǎn)。其實(shí)豫園里邊是很復(fù)雜的，現(xiàn)在變成了一個景點(diǎn)，歷史上豫園在上海是非常重要的。

Q：之前您說經(jīng)常想畫肖像，還以為這次新作會以人為主。

A：人是我一直想畫的一個題材，但還沒有認(rèn)真創(chuàng)作過，這次雖然畫面上有很多人，但沒有作為一個主體來畫。我過兩天要去黃山，我也想畫黃山。為什么很多中國山很有名，比如黃山、峨嵋山，大家都愿意去看、去玩，肯定有很多原因的，我很好奇。

Q：您畫“園林”其實(shí)有一個矛盾，園林是很安靜的很清幽，但您的畫面從來都不是安靜的。

A：我畫園林絕對畫得不安靜，以前我畫太湖石，你看有很多很色情很血腥的東西在里邊。園林是一個人工化的風(fēng)景，但是它取材是自然的，樹、石頭等重新組合成為一個園林，園林以前往往是一個家族居住的一個地方，很多活動都是在園林里邊。

Q：您十多年前就畫過園林里的太湖石，現(xiàn)在為什么又重新對園林感興趣？

A：十多年前，當(dāng)時我的狗死掉以后，一年多沒有畫綠狗，然后去蘇州去了很多，畫了幾張?zhí)?。一年多以后感覺又開始恢復(fù)了，可以畫狗了，園林就沒有繼續(xù)畫，現(xiàn)在有點(diǎn)兒延續(xù)它的感覺，當(dāng)時去園林，對園林沒有什么感覺，只看太湖石，現(xiàn)在對園林整體比較感興趣。我想園林是中國的一個特點(diǎn)，全世界其他地方?jīng)]有，有可能你畫出來以后就成為你一個獨(dú)特的東西。園林更合適中國人的生活習(xí)慣，有點(diǎn)兒隱蔽，不是特別開闊，一個洞鉆出去是另外一個地方，你在那邊做什么事這邊不知道，不像西方的園林草木修建得整整齊齊，站在外邊能把樹里邊的人全都看得清清楚楚。

Q：這次的新作色調(diào)以紫色為主，是刻意的嗎？

A：不是事先設(shè)計的，而是畫畫的時候，發(fā)現(xiàn)石頭的亮部是橙黃色的，暗部比較偏紫色，沒有為了紫色而畫紫色。

Q：您的園林里出現(xiàn)了“桃花”，接下來您前邊的經(jīng)典作品還會成為新作的元素嗎？

A：會有，不會很重，但是石頭肯定是園林很主要的。園林里邊其實(shí)很少有桃花，為什么？桃花一般都是窮人栽的，富人很少種桃花，桃花都長在鄉(xiāng)村里，嚴(yán)格來講桃花是比較野性的東西，園林的主人會覺得桃花不和脾氣。

Q：您現(xiàn)在要擠出畫畫的時間是不是很難？

A：這是我最頭暈的事情，現(xiàn)在我已經(jīng)拒絕很多出場、捧場的事情，我現(xiàn)在在成都很少見朋友，基本上是朋友來找我。我要保證每天下午畫畫，畫畫不是說畫就畫，還要有感覺才畫。

Q：您現(xiàn)在打底稿嗎？

A：我現(xiàn)在是做草稿，大概意思記錄下來，畫的時候不打稿，直接開始畫，從一個點(diǎn)開始畫。所以說現(xiàn)在的時間是非常寶貴的，為了保證可以畫到六七十多歲，還要鍛煉身體。你能多畫一點(diǎn)對社會是有點(diǎn)兒貢獻(xiàn)的，現(xiàn)在時間有點(diǎn)兒緊，越來越不夠了。比如在畫一張大畫已經(jīng)進(jìn)入狀態(tài)了，像打仗一樣把你的想法開始畫出來，突然有一個人拜訪你，電話還好辦，最怕是來人，“周老師我就打攪你十分鐘”，我說“你不是打攪我十分鐘，你毀掉了我這段時間的心血，把整個感覺都破壞了”。所以我基本上都拒絕，朋友也知道，畫畫的時候我不能見人的。我現(xiàn)在跟朋友們講最好晚上來，買飛機(jī)下午四點(diǎn)鐘的飛機(jī)，大概傍晚六七點(diǎn)到成都，到了以后吃晚飯，晚飯后再聊天。

Q：您畫畫大部分還是在成都？

A：在成都，本來這批新作應(yīng)該在上海畫，因?yàn)槎际巧虾５念}材，但是最近有很多事情，最近女兒生小孩了，還有成都我打高爾夫方便，反正很多事情成都比較方便一點(diǎn)。我晚上經(jīng)常跟一些藍(lán)頂藝術(shù)區(qū)的年輕藝術(shù)家在一起，他們可以很直爽地給你的畫提一些建議，跟年輕藝術(shù)家一起吃飯、喝茶、談藝術(shù)很有意思，其他的我都沒有時間見他們，得罪很多朋友、得罪很多親戚，家人也不喜歡，朋友現(xiàn)在基本上都不理了（笑）。

Q：您的創(chuàng)作是否也要從您的生活中吸收一些東西？

A：我在現(xiàn)實(shí)中有很多喜怒哀樂，但是從我自身來講我希望我的藝術(shù)和日常生活保持一定的距離。我目前為止搞的題材，除了我有可能要畫人……我還沒有想到畫什么樣的人。藝術(shù)說不清楚，藝術(shù)應(yīng)該是獨(dú)立于任何事物的，政治、哲學(xué)、音樂、文學(xué)等，是獨(dú)立的，本身中間充滿了非常多的變數(shù)。藝術(shù)當(dāng)然要受現(xiàn)實(shí)的影響，但是你看就像我們現(xiàn)在看倪瓚的畫，看王蒙的畫，看八大山人，看髡殘的畫，你會去考察當(dāng)時的時代嗎？你會去覺得這個時代有很多貪官，有很多政治制度嗎？其實(shí)你在看他的畫，他的畫也許在當(dāng)時會受現(xiàn)實(shí)影響，但是現(xiàn)在你更多的是看他的形式，看他的用筆。

Q：您畫畫相對比較寫意，是不是不太好控制？

A：非常難控制，完全是在一個速度中，實(shí)際上畫的速度特別快，但是速度完全是見你的功夫，十幾歲那段時間你的素描基礎(chǔ)、色彩基礎(chǔ)、色彩控制、素描控制、形態(tài)的控制，很多人畫畫色彩感覺表面上很漂亮，幾筆就畫出來了，但是空，你要在很短的時間畫出它的內(nèi)容、形態(tài)，不是很空洞，感覺很豐富，但是又要它的速度，這種控制很難，很多人有功夫又沒有這個激情，很難把握。要靠積累，幾十年平常都在練，我跟很多年輕藝術(shù)家說你們表面上一看你這個畫有點(diǎn)兒色彩很漂亮，但是稍微細(xì)看就顯得簡單，這就是你控制的速度，想畫生動一下就畫死了，很生動的色彩沒有了，這是一個藝術(shù)家的天賦。

Q：突然有幾筆您畫得不滿意怎么辦？

A：毀掉，其實(shí)我這五幅畫毀掉了兩幅，畫好了不滿意，畫了十幾天又從頭開始，但是效果一下就好了，速度、色彩到位了，一筆就到位了。

Q：像您畫“桃花”這種題材是否已經(jīng)爛熟于胸了？

A：對，但是也有問題，如果一個藝術(shù)家畫畫太熟練了，一筆上去，形態(tài)都在，但是畫得多了以后就畫油了，一油就變得很俗氣。

Q：有的藝術(shù)家創(chuàng)造一個圖式可能用一個階段就不能用了，有的藝術(shù)家則可以將一個圖示永遠(yuǎn)畫下去，像桃花對你而言我覺得可以一直畫下去。

A：從畫桃花到畫園林，我的方法是沒有變的，就像德語的語法不會變，單詞變了，內(nèi)容變了，但是語法不會變，但有些當(dāng)代藝術(shù)家的那種變法可能連語法都變了。

Q：您的創(chuàng)作好像都不是很明顯分成幾年一個階段或幾年一個系列的。

A：沒有。畫“綠狗”的時候也在在畫花，中間一直有穿插一些東西。

Q：你“桃花”系列里的那些野合的“紅人”，是你真的看到的？

A：其實(shí)好多紅人都是我自己的照片，而且都是很色情的照片，都是我的照片或者是我的情人的照片，很多都是有故事的。我畫別人沒有感覺，只有畫自己。

Q：您畫的僅有的一些肖像也都是畫朋友的。

A：對，這樣容易畫出感覺，甚至于像畫狗，不認(rèn)識的狗我是不畫的，只有家庭成員或者是你非常熟悉的狗才會畫。比如你現(xiàn)在把你家里的狗讓我畫，我不知道怎么畫。很多要我畫他家里的狗，我說你家的狗我畫出來沒有感覺。

Q：最近發(fā)現(xiàn)很多當(dāng)代藝術(shù)家的很講究喝茶，工作室用的都是古典家具，穿著也一派古意。你的創(chuàng)作離傳統(tǒng)是很近的，平時你講究這些嗎？

A：這個我沒有，因?yàn)閭鹘y(tǒng)的東西不是表面的，不是你喝茶或者穿一個旗袍，或者穿一個中山裝就是傳統(tǒng)的，可能我穿的衣服都是西方的名牌，但中國很多傳統(tǒng)是精神上的東西，為人處事，對大自然的看法，對人與人之間的看法。我家里也沒有裝修成中式的，我的家里很亂的，工作室就是我的家，什么都非常簡單。我的生活大部分時間在工作室，我比較講究環(huán)境，比如工作室周圍的樹和空氣。