獨(dú)特的視角

長(zhǎng)時(shí)間使用 Photoshop、Lightroom 或其他任何數(shù)字暗房后， 風(fēng)格問(wèn)題不可避免地會(huì)進(jìn)入您的腦海，本文并不是單純討論Lightroom的，雖然使用的軟件是它，請(qǐng)相信我：獨(dú)特的視角需要準(zhǔn)確的表達(dá)，影像修飾是一種為視角表達(dá)服務(wù)的工藝，左腦（技術(shù)狂）為右腦（藝術(shù)家）服務(wù)，而他們一起為您的視角服務(wù)。

這幅作品拍攝的是肯尼亞的一頭水牛，在一次旅行中，我透過(guò)越野車(chē)的車(chē)窗以盡可能低的角度將其拍了下來(lái)。 對(duì)于這次旅行中拍攝的很多照片，我都進(jìn)行了相同色調(diào)處理，每幅影像的處理過(guò)程都很簡(jiǎn)單。我知道自己要營(yíng)造的意境，且必須讓這些影像保持一致。除色調(diào)處理外，我還想讓這幅作品顯得質(zhì)樸而對(duì)比強(qiáng)烈， 讓觀眾關(guān)注其中的水牛。這里沒(méi)有宏大的主題，畫(huà)面也不復(fù)雜，您只需知道要實(shí)現(xiàn)的目標(biāo)，通過(guò)文字將其表達(dá) 出來(lái)，然后實(shí)現(xiàn)該目標(biāo)即可。

開(kāi)始的幾項(xiàng)調(diào)整很簡(jiǎn)單，首先我將“處理方式”設(shè)置為黑白，以便在整個(gè)過(guò)程中都能看到處理效果。后面將調(diào)整黑白轉(zhuǎn)換設(shè)置，但就現(xiàn)在而言，這讓我能夠在黑白模式下查看調(diào)整效果。在基本面板中， 需要做的調(diào)整不多。我將“黑色色階”設(shè)置為 27，讓照片中出現(xiàn)真正的黑色；我將“亮度”和“對(duì)比度”分別設(shè)置為 +50 和 +25，在沒(méi)有理由使用其他值時(shí)， 我使用這些默認(rèn)設(shè)置，如圖A 所示。

為提高對(duì)比度，并進(jìn)一步加暗黑色部分和加亮亮色調(diào)，我將“點(diǎn)曲線”設(shè)置為“強(qiáng)對(duì)比度”，并使用如圖B所示的設(shè)置進(jìn)一步調(diào)整色調(diào)曲線。陡峭的 S 形曲線意味著強(qiáng)對(duì)比度。

我發(fā)現(xiàn)，調(diào)整這張照片的黑白轉(zhuǎn)換設(shè)置有點(diǎn)麻煩，因?yàn)榕c其他照片相比，它們對(duì)這張照片的影響較小。這是因?yàn)榭晒┦褂玫念伾畔⑤^少，如果將滑塊設(shè)置為極限值，將出現(xiàn)噪點(diǎn)和暈輪。

我想通過(guò)黑白轉(zhuǎn)換設(shè)置，最大程度地提高水牛、水和田野之間的對(duì)比度，同時(shí)最大程度地降低背景的對(duì)比度，如 C 所 示。請(qǐng)花點(diǎn)時(shí)間調(diào)整這些滑塊，看看您是否能夠得到更喜歡的結(jié)果。對(duì)于我認(rèn)為對(duì)比度應(yīng)較低的區(qū)域，您可能希望其對(duì)比度較高，這沒(méi)有問(wèn)題，只要這有助于您獲得最終的照片效果。

正如前面指出的，對(duì)于這幅影像，我使用了制作該系列的其他影像時(shí)創(chuàng)建的色調(diào)處理存檔，如 D 所 示。創(chuàng)建該存檔有兩個(gè)目的 ：一是獲得樸實(shí)自然的效果，二是讓我想起年輕時(shí)閱讀海明威作品時(shí)留下的印象。我要營(yíng)造探險(xiǎn)的感覺(jué)以及小說(shuō)《走出非洲》給人留下的印象。為此，我將高光的色調(diào)設(shè)置為棕色，這正是您在塞倫蓋蒂平原驅(qū)車(chē)一天后看到的覆蓋大地的泥土顏色，也是馬賽人的皮膚色調(diào)。

通過(guò)添加強(qiáng)烈的暗角，讓這張照片呈現(xiàn)出“使用舊相機(jī)拍攝”的感覺(jué)，這賦予照片以老舊感，并將視線引向畫(huà)面中央，如 E 所示。但在使用我的設(shè)置前，請(qǐng)嘗試反轉(zhuǎn)“數(shù)量”設(shè)置。在我看來(lái)，發(fā)白的邊角太過(guò)突出了，但也可營(yíng)造舊照片效果。我不太使用這種 效果，但我看到有人使用得很好。

我原本打算就處理到這里，但如果要將其以很大的尺寸打印出來(lái)，應(yīng)有更強(qiáng)烈的戲劇效果和對(duì)比度。 因此，我添加了兩個(gè)漸變?yōu)V鏡，一個(gè)從低端向上（如 F 所示），另一個(gè)從頂端向下（如 G 所示）。這兩個(gè)漸變?yōu)V鏡都加暗高光（將“曝光度”設(shè)置為負(fù)值）、降低 中間調(diào)的對(duì)比度，并通過(guò)將“清晰度”設(shè)置為 -100 來(lái)營(yíng)造景深有限的假象。在上面的漸變中，我稍微加亮了中間調(diào)（將“亮度”設(shè)置為 11），以降低籬笆樁和灌木叢與周邊的田野和天空之間的對(duì)比度，從而降低它們的視覺(jué)吸引力。在下面的漸變中，我將“亮度” 設(shè)置降到了 -30，讓照片的下半部分顯得更厚重，并 將視線引向照片中央。

為進(jìn)一步將水牛從田野中突顯出來(lái)，我使用調(diào)整 畫(huà)筆在水牛及其附近的草地上繪畫(huà)，通過(guò)提高“曝光 度”和“亮度”設(shè)置使它們更亮，并通過(guò)提高“清晰 度”和“銳化程度”設(shè)置使它們更清晰，如 H 所示。

最后，我使用裁剪疊加工具將背景中突出的直線旋轉(zhuǎn)成水平的 ；雖然這條直線不是地平線，但讀者可能錯(cuò)誤地認(rèn)為它是地平線，進(jìn)而因它稍微傾斜而分散 注意力。無(wú)論是完全水平還是更傾斜，都勝過(guò)稍微傾 斜，因?yàn)檫@種不平衡感會(huì)讓觀眾難受。只需稍微沿逆 時(shí)針旋轉(zhuǎn)，處理工作就結(jié)束了，可將照片輸出，如 I 所示。

我總共花了 5 分鐘就將這張照片處理好了。請(qǐng)勿將處理工作不必要地復(fù)雜化，只需先確定您的意圖， 再使用最合適的工具表達(dá)這種意圖即可。

在舊德里后街一條彎曲的小巷旁，我在一家小鐵匠鋪里見(jiàn)到了這個(gè)鐵匠。我與他一起坐了一會(huì)兒，然后拍攝了他工作、休息和喝茶的照片。我常常被手工業(yè)者吸引。這個(gè)鐵匠最引人注目的地方是毫無(wú)表情的面對(duì)相機(jī)，他沒(méi)有矯揉造作，也沒(méi)有咧嘴而笑。他好像看透了我的心思，因此修改這張照片時(shí)，鐵匠的臉和眼睛以及周邊環(huán)境很重要。從美學(xué)角度說(shuō)，鐵匠和鐵匠鋪緊密相連，就像是一個(gè)整體，這深深地吸引著我。鐵匠的左邊（即照片右邊）有一個(gè)火爐，它發(fā)出暖和的光。大部分光線都來(lái)自外面（即我后面）和一盞小型 LED 閃光燈。我將這個(gè)閃光燈放在火爐旁，并在上面覆蓋了CTO（橙色色溫）濾光片，使其發(fā)出的光線像來(lái)自燃燒的木炭。

就要表達(dá)的視角而言，我知道這是一張較暗的照片，我希望觀眾關(guān)注鐵匠身上粗糙的紋理和樸實(shí)的皮膚。另外，我希望鐵匠的臉和眼睛成為這張照片的視覺(jué)中心。

在需要修復(fù)的缺陷方面，我想只有兩個(gè)地方會(huì)出問(wèn)題 ：肘關(guān)節(jié)和左下角的木板，當(dāng)我加亮照片時(shí)，它們可能變得太亮。對(duì)這兩個(gè)區(qū)域的調(diào)整將在最后進(jìn)行，因?yàn)閮H當(dāng)我進(jìn)行其他調(diào)整后，上述問(wèn)題才會(huì)出現(xiàn)。我將等到問(wèn)題出現(xiàn)后再使用調(diào)整畫(huà)筆解決它們 ； 我將進(jìn)行選擇性減淡和加深，以便將觀眾的目光吸引到照片的特定區(qū)域，但這些調(diào)整將在完成大規(guī)模調(diào)整，并重現(xiàn)照片的意境后進(jìn)行。

首先讓黑色變成黑色，白色變成白色。為此，將“曝光度”和“亮度”分別設(shè)置為 +0.30 和 30，并將“黑色色階”設(shè)置為3。別忘了，這是一家昏暗的鐵匠鋪，肯定有沒(méi)有細(xì)節(jié)的陰影，也不太可能有真正的白色。僅當(dāng)場(chǎng)景中原本就有黑色和白色時(shí)，“讓黑色變成黑色，白色變成白色”才適用。這里調(diào)整“亮度” 滑塊旨在讓中間調(diào)的變亮程度比高光大，同時(shí)調(diào)整該 滑塊得到的結(jié)果更好。我還將“色溫”設(shè)置增大到了 5780，讓照片的色調(diào)暖和更多，如 A 所示。

接下來(lái)需要提高對(duì)比度，我將在色調(diào)曲線面板中手工完成這項(xiàng)任務(wù) ：向上拖曳中間調(diào)，并向下拖曳陰影。這使得兩點(diǎn)之間的曲線更陡峭，從而提高對(duì)比度。請(qǐng)務(wù)必拖曳位于亮色調(diào)（而不是高光）和暗色調(diào)（而不是陰影）區(qū)域的色調(diào)。將鼠標(biāo)指向色調(diào)曲線面板中的曲線時(shí)，將顯示當(dāng)前色調(diào)所屬的區(qū)域，這是通過(guò)灰色區(qū)域名顯示的。這里提高了亮色調(diào)和暗色調(diào)之間的對(duì)比度，顯示的是調(diào)整亮色調(diào)的過(guò)程，如 B 所示。

這里稍微改變一下調(diào)整順序，直接進(jìn)入鏡頭校正面板添加暗角。我通常在最后添加暗角，但添加暗角將影響接下來(lái)的調(diào)整— 讓鐵匠從背景中凸顯出來(lái)，因此需要先加暗背景。在“鏡頭暗角”部分，將“數(shù) 量”和“中點(diǎn)”分別設(shè)置為 -100 和 15，讓鐵匠周?chē)?的鐵匠鋪?zhàn)儼?，?C 所示。添加暗角時(shí)請(qǐng)注意觀察直方圖，如果需要，以后可恢復(fù)執(zhí)行這種操作時(shí)丟失的所有細(xì)節(jié)，但所有修改都將在直方圖中反映出來(lái)，記住這一點(diǎn)很有用。

我將使用調(diào)整畫(huà)筆來(lái)完成余下的大部分處理，以便將觀眾的目光引向我認(rèn)為最重要的區(qū)域。我將設(shè)置曝光度、亮度和清晰度，以便使用調(diào)整畫(huà)筆繪畫(huà)達(dá)到一箭雙雕的目的：在提高中間調(diào)的對(duì)比度的同時(shí)突出紋理和顆粒。我使用中等大小的畫(huà)筆（將“大小”設(shè) 置為 5.0），將“羽化”設(shè)置為 100，“流暢度”設(shè)置為 50，“密度”設(shè)置為 50 ；禁用“自動(dòng)蒙版”，并將“曝光度”、“亮度”和“清晰度”分別設(shè)置為 0.50、 50 和 100，然后在臉部、頭發(fā)、腳以及手和前臂的一 部分上繪畫(huà)，以減淡它們。屏幕截圖顯示了蒙版疊加， 讓您知道我減淡了哪些區(qū)域，如 D 所示。

但減淡調(diào)整還未完成。我將上述減淡調(diào)整稱為第一遍減淡，第二遍需要減淡的是眼睛。我將縮放比例增大到 1：1，并使用上述設(shè)置減淡眼睛，因?yàn)槲蚁Ｍ?它們比臉稍亮些。屏幕截圖顯示了蒙版疊加，如 E 所示。

接下來(lái)需要加深肘關(guān)節(jié)和鼻梁，以消除它們的反光。我保留畫(huà)筆設(shè)置不變，但反轉(zhuǎn)其他設(shè)置 ：將“曝光度”和“亮度”分別設(shè)置為 -0.50 和 -50，并將

“清晰度”恢復(fù)到默認(rèn)設(shè)置 0。這里也顯示了蒙版疊加，讓您知道我對(duì)這些地方所做的調(diào)整并不細(xì)微，如 F 所示。

現(xiàn)在余下的唯一任務(wù)是應(yīng)用細(xì)微的減少雜色。這里將“明亮度”和“顏色”都設(shè)置為 50，然后銳化并打印照片。

并非每次拍攝時(shí)，我們都知道是被拍攝對(duì)象的哪一點(diǎn)所吸引。有時(shí)這不 過(guò)是一種事后才明白的本能反應(yīng)，但我一開(kāi)始就知道拍攝這張照片的原因，這很少見(jiàn)。在這張照片中，吸引我的是從山腳通往山頂?shù)尿暄训缆芬约吧綆n的層次感。拍攝這張照片時(shí)，感覺(jué)與我年少時(shí)欣賞Ansel Adams（安塞爾.亞當(dāng)斯） 的作品相同，因此在后期制作階段，我將賦予它Ansel Adams 作品的美學(xué)風(fēng)格：高對(duì)比度、 陰暗的天空和漂亮的色調(diào)范圍。

請(qǐng)記住，我的目標(biāo)并非要模仿 Ansel Adams，而只是想重現(xiàn)其作品給我的感覺(jué)。

為此，黑白轉(zhuǎn)換以及在色調(diào)曲線面板中所做的調(diào)整都至關(guān)重要。另外，我還將在基本面板中做些其他調(diào)整，并進(jìn)行選擇性減淡和加深某些區(qū)域，以突出細(xì)節(jié)并讓通往山頂?shù)牡缆犯黠@。既然 Ansel Adams都認(rèn)為值得仔細(xì)地減淡和加深，我也這樣認(rèn)為，何況在 Lightroom 中完成這項(xiàng)工作比在暗房中容易得多。

首先在基本面板中做些修改，這些修改都是猜測(cè)性的。我將使用一條很陡的色調(diào)曲線，該曲線加深暗色調(diào)并加亮亮色調(diào)，因此應(yīng)用色調(diào)曲線之前，在基本面板中所做的調(diào)整都不是非常精確。我所做的初步 調(diào)整如下：“曝光度”為 +0.65、“高光校正”為 15、“補(bǔ)光效果”為 15、“黑色色階”為 5。我還將“亮 度”、“對(duì)比度”和“清晰度”分別設(shè)置為 +20、+50和 +80，如 A 所示。這些決策都旨在為接下來(lái)的調(diào)整打好基礎(chǔ)，這些設(shè)置完全是根據(jù)移動(dòng)滑塊時(shí)得到的結(jié)果確定的。請(qǐng)注意觀察直方圖，給接下來(lái)將在色調(diào)曲線面板中所做的調(diào)整留下一些空間。

切換到色調(diào)曲線面板。請(qǐng)牢記最終的目標(biāo)，這很重要。我要得到是一張包含純黑色和純白色的高對(duì)比度照片，因此將使用非常陡峭的色調(diào)曲線。曲線越陡， 對(duì)比度越高，還記得吧？我使用的設(shè)置如下： “高光”為 +60、“亮色調(diào)”為 +20、“暗色調(diào)”為 -20、“陰 影”為 -60。得知我隨機(jī)地選擇這些設(shè)置后，您可能感到失望 ；這里使用對(duì)稱設(shè)置不是出于其他原因，而只是覺(jué)得沒(méi)有理由不這樣做。另外，我還將“點(diǎn)曲線” 設(shè)置成了“中對(duì)比度”，如 B 所示。您將發(fā)現(xiàn)直方圖超出了邊緣，請(qǐng)暫時(shí)不要管它，后面將解決這種問(wèn)題。

就當(dāng)前而言，對(duì)比度太高了，但后面將解決這個(gè)問(wèn)題。要知道該使用哪種工具，需要時(shí)間的磨礪，工具的選擇沒(méi)有對(duì)錯(cuò)之分，重要的是使用哪種工具最得心應(yīng)手。下面進(jìn)行黑白轉(zhuǎn)換。

切換到 HSL/ 顏色 / 黑白面板，并單擊“黑白”， 照片將變成黑白的，看起來(lái)更生動(dòng)，也沒(méi)那么耀眼。 這仍不是我想要的，但更接近了。在黑白面板中，最初的設(shè)置是 Lightroom 指定的默認(rèn)設(shè)置。進(jìn)行黑白轉(zhuǎn)換 時(shí)，我采取的方法是嘗試移動(dòng)每個(gè)滑塊。我要減少藍(lán)色以加暗天空，我還知道黃色和橙色將影響土壤和巖石。因此我嘗試移動(dòng)滑塊，并根據(jù)自己的喜好調(diào)整 色調(diào)之間的關(guān)系。如果移動(dòng)滑塊時(shí)照片沒(méi)有明顯的變化，則將其設(shè)置為 0。在這里，我使用的設(shè)置如下 ：“紅色”為 +10、“橙色”為 +25、“黃色”為 +25、 “綠色”為 -70、“淺綠色”為 0、“藍(lán)色”為 -52、 “紫色”和“洋紅”都為 0，如 C 所示。

稍后將進(jìn)行減淡和加深，通過(guò)選擇性加亮和加暗照片，讓某些區(qū)域更具視覺(jué)吸引力。但在此之前，還有一項(xiàng)工作要做。您可能注意到了，在大雪覆蓋的區(qū)域，有些高光被剪切掉了。我想恢復(fù)這些高光，但不想“高光校正”帶來(lái)過(guò)于嚴(yán)重的影響，因?yàn)樗绊懻麄€(gè)照片，還會(huì)降低對(duì)比度。因此，我首先將“高光校正”滑塊拖曳到 40，然后添加一個(gè)“曝光度”設(shè)置為 -0.82 的漸變?yōu)V鏡，它覆蓋照片中央的大約 1/3， 這將進(jìn)一步加暗天空，同時(shí)恢復(fù)山巒的細(xì)節(jié)，如 D 所示。

現(xiàn)在別著急使用調(diào)整畫(huà)筆進(jìn)行減淡和加深，先自問(wèn)以下問(wèn)題 ：您要使用這個(gè)工具做什么？您要在這種照片中實(shí)現(xiàn)什么樣的效果？您已經(jīng)營(yíng)造出美妙的意境， 但觀眾會(huì)關(guān)注您希望的地方嗎？答案是否定的。

至此，離目標(biāo)不遠(yuǎn)了，但我想進(jìn)一步引導(dǎo)觀眾的視線?，F(xiàn)在的問(wèn)題是我希望觀眾關(guān)注什么地方?；卮疬@個(gè)問(wèn)題后，便可加亮或加暗視覺(jué)引導(dǎo)線周?chē)膮^(qū)域。在這張照片中，我將加亮一些山脊，以進(jìn)一步營(yíng)造蜿蜒向上的效果。我顯示了蒙版疊加，以便您知道我在哪些地方繪畫(huà)了。為加亮這些視覺(jué)引導(dǎo)線，我將“曝光度”和“亮度”分別設(shè)置為 +0.51 和 30，如 E 所示。

最后，進(jìn)行細(xì)微的裁剪，將右下角的少量灌木叢刪除，讓中央的山峰離中心更近些，從而讓照片看起了更平衡，如 F 所示。

本文摘自人民郵電出版社《視覺(jué)之旅2》一書(shū)