蓋蒂博物館的照片收藏、研究與展覽文

蓋蒂博物館的機構(gòu)設(shè)置

位于美國西部太平洋海岸大都會洛杉磯的蓋蒂博物館，起源于23歲即成為百萬富翁的美國石油巨子保羅·蓋蒂（J.PaulGetty 1892-1976），他以其洛杉磯宅邸建立的私人藝術(shù)收藏于1954年對外開放。1968年他在馬里布（Malibu）太平洋海岸公路邊的山坡間，蓋了一座仿公元1世紀(jì)羅馬帕皮里莊園的別墅式博物館，收藏并展示他私人藝術(shù)收藏。保羅·蓋蒂去世時，遺留巨資于蓋蒂基金會，按美國稅法規(guī)定，基金會每年必須用其資金的4.25%在藝術(shù)事務(wù)上，才能享減稅待遇。因此蓋蒂基金會下屬藝術(shù)機構(gòu)每年擁有大量的固定經(jīng)費。

1982年， 蓋蒂中心（Getty Center）建立，下屬四個機構(gòu)：蓋蒂博物館（The J. Paul Getty Museum）、蓋蒂研究院（Getty Research Institute）、蓋蒂文物保護研究所（Getty Conservation Institute）、蓋蒂基金會（Getty Foundation）。蓋蒂信托（J. Paul Getty Trust）是這四個下屬機構(gòu)上一級的統(tǒng)領(lǐng)機構(gòu)。1983年蓋蒂基金會在洛杉磯西邊買下一座可以望海并俯瞰到洛杉磯市區(qū)的110英畝丘陵地，由著名建筑師理查德·邁耶爾（Richard Meier）經(jīng)過長達13年的設(shè)計施工，總耗資達10億美元的蓋蒂中心在1997年落成，連同老蓋蒂博物館，組成了目前美國甚至世界運行經(jīng)費最雄厚的藝術(shù)博物館之一，并躋身于世界十大藝術(shù)博物館之列。

需要說明的是，蓋蒂博物館雖然與蓋蒂圖片社（Getty Image）名頭相同，但是它們兩者之間沒有隸屬關(guān)系，分別為兩個不相干的自立機構(gòu)。

蓋蒂博物館的攝影收藏

蓋蒂博物館于1984年成立了攝影部。據(jù)館方所公布的資料顯示：當(dāng)前的蓋蒂博物館攝影部是世界上最豐富的照片收藏機構(gòu)之一，總共擁有3.5萬余幅照片（prints），1500余件達蓋爾法銀版照相（daguerreotypes）之類的古董相片，3萬余張立體照片（stereographs）以及名片格式照片，包含有4萬余張裝裱照片的475部相冊（albums）。這些時間跨度從攝影術(shù)發(fā)明初期到當(dāng)代攝影的珍貴藏品貫串起攝影媒介的歷史。

這些藏品均編目存放于恒溫的照片收藏庫，并且源源不斷地以不同的主題方式由館方策劃展覽。此外，蓋蒂博物館攝影部還設(shè)有閱覽室，對于那些沒在博物館畫廊里展出的照片，公眾可以在閱覽室里查閱瀏覽，只需提前一周預(yù)約即可。

蓋蒂博物館與蓋蒂研究院

蓋蒂博物館與蓋蒂研究院是兩個既獨立又有合作關(guān)系的機構(gòu)。蓋蒂博物館攝影部的策展以照片展出為主，兼帶出版具有學(xué)術(shù)意義的展覽圖錄著作。而蓋蒂研究院策劃的展覽規(guī)模較小，以出版學(xué)術(shù)研究的專著為主，作品展覽為輔。兩個部門都可為各自立項的展覽或研究而申請購藏相關(guān)照片。

值得提及的是，我在配合《丹青與快門》的工作時了解到，盡管顧丹尼（Dennis George Crow）雖為加州大學(xué)洛杉磯分校的影像歷史課程的客座教師，還是世界古董照片業(yè)界的鑒定與估價專家，但由于蓋蒂博物館攝影部是從他手上購買了相關(guān)收藏照片，所以他就不能作為該研究項目的參與者，這是很值得特別注意的防范商業(yè)干預(yù)學(xué)術(shù)的具有避嫌性質(zhì)的行業(yè)規(guī)則。

他山之石

一個國家的攝影生態(tài)的健康發(fā)展，必須具備許多決定性的事物，如卓越的攝影師、經(jīng)典的照片、成熟的學(xué)術(shù)批評等。而攝影博物館正是其中不容忽略的重要環(huán)節(jié)。

自1960年代約翰·薩考夫斯基在紐約的現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMa）首創(chuàng)攝影部，美國的各大博物館紛紛效仿。加之由先前柯達公司所在地的喬治·伊斯曼國際攝影博物館帶起的位于各地的攝影博物館，使美國公眾從博物館觀賞原作照片的經(jīng)驗幾近普及。薩考夫斯基還樹立起了專業(yè)攝影策展人兼為史論研究學(xué)者的行業(yè)典范。以至于凡有策展人推出的各種重要主題影展，都與學(xué)術(shù)研究和專著出版相結(jié)合，將影展品質(zhì)提升到攝影史的學(xué)術(shù)高度。從而有力地促進了美國攝影文化的運行機制。

對原作照片的親眼目睹，直接影響到創(chuàng)作者的審美感受，并提升整個社會的藝術(shù)欣賞經(jīng)驗。正是這樣的博物館機構(gòu)的功能作用，促進了照片收藏與藝術(shù)市場的興旺發(fā)達。中國至今尚無完整功能的攝影博物館，迫得觀眾大都只能以印刷品取代對原作照片的領(lǐng)會。作為攝影藝術(shù)最終呈現(xiàn)形式的原作照片之闕如，不可避免地阻礙了照片的品質(zhì)體現(xiàn)與傳播效果，同時也始終沒有形成把攝影作為最喜愛事物之一的成熟的觀眾群，攝影市場也就成了無根之木。

當(dāng)中國攝影界熱衷于拔苗助長式炒作各種形式的攝影交易時，卻不可思議地忽略掉了攝影博物館以及攝影系統(tǒng)教育的專業(yè)基本建設(shè)。與中國浩瀚的人口和龐大的攝影人數(shù)形成不對等的強烈反差。中國主流攝影之所以長期卡在沙龍風(fēng)的創(chuàng)作瓶頸，欠缺凝聚攝影思想和創(chuàng)作精神的攝影博物館這個極其關(guān)鍵的行業(yè)環(huán)節(jié)，是重要原因。

最后需要提到的是蓋蒂博物館的成就，還取決于有企業(yè)家的捐贈以及基金會的全盤運作。而由博物館收藏帶動的攝影藝術(shù)市場的不斷擴大，某種程度上是由于美國在1965年建立的國家藝術(shù)作品捐贈機制（NEA，the National Endowment for the Arts）的運行，所對藝術(shù)品購藏與捐贈的合理免稅形成的有效促進。