期待個性風(fēng)光

風(fēng)光攝影是廣大攝影愛好者，以及攝影初學(xué)者的首選，而近年風(fēng)光攝影在題材、表現(xiàn)手法等方面多有跟風(fēng)、雷同，缺少創(chuàng)造性的“糖水片”有增無減。就風(fēng)光攝影存在的一些問題，最近，中國攝影家協(xié)會網(wǎng)采訪了著名風(fēng)光攝影家王達(dá)軍，就大家關(guān)心的若干問題進(jìn)行了討論。王達(dá)軍以30多年風(fēng)光攝影的經(jīng)歷，講述了一位風(fēng)光攝影師對其追求的理解。

問：您是什么時候開始關(guān)注風(fēng)光攝影的？

王達(dá)軍（以下簡稱“王”）：上個世紀(jì)80年代后期至90年代中期，中國有一批比較關(guān)注中國西部風(fēng)光的攝影人。比如于云天、王建軍、袁學(xué)軍、趙承安、李學(xué)亮等等還有我。

我過去在部隊當(dāng)兵，由于工作關(guān)系常跑川藏線，讓我有很多機(jī)會拍攝西部風(fēng)光。1990年初，我和袁學(xué)軍、王建軍駕駛一輛越野車去西部，耗時一年多幾乎把西部12個省區(qū)的邊防哨所都跑遍了?，F(xiàn)在常說的中國攝影界的“三軍”就是指我們。做這件事的起因是1988年我負(fù)責(zé)編輯出版了一本《西部奇路》畫冊。川藏線可以說是世界上最艱苦、最危險的一條公路，經(jīng)常會有冰雪、泥石流和塌方等自然災(zāi)害發(fā)生，因此被稱為西部奇路。我當(dāng)時是《解放軍畫報》的特約記者，畫報社覺得這個選題很好，于是便安排《解放軍畫報》資深的攝影記者袁學(xué)軍和我們一起來完成?！叭姟痹谖鞑颗芰私?萬公里，拍攝了大量的西部風(fēng)光圖片。

問：您的風(fēng)光作品是何時被攝影界關(guān)注和重視？

王：1988年，第15屆全國攝影藝術(shù)展覽第一次在“國展”中設(shè)立“藝術(shù)風(fēng)格獎”。我是第一次投稿全國影展，當(dāng)時選的是由8張圖片組成的西部風(fēng)光組照《喜馬拉雅之光》，結(jié)果獲得“藝術(shù)風(fēng)格獎”。1990年，第16屆全國影展，我的西部風(fēng)光組照《大地系列》（6幅）獲得金牌獎，《通途》獲得銀牌獎，《田園》獲得優(yōu)秀獎。1992年，我又以一組西部風(fēng)光的攝影作品榮獲第二屆中國攝影金像獎。這期間，風(fēng)光攝影，特別是西部風(fēng)光越來越受到人們的關(guān)注和重視。后來，王建軍等攝影家經(jīng)常帶攝影團(tuán)進(jìn)藏創(chuàng)作，漸漸地拍西部風(fēng)光的人也就越來越多。

問：風(fēng)光攝影，拍的人多了，避免不了出現(xiàn)“跟風(fēng)”的趨勢，畫面之間也容易出現(xiàn)雷同的現(xiàn)象。

王：你說得對，拍的人多了，就容易泛濫，大家都到同一個地方拍攝同一個東西，缺少個人創(chuàng)意。這引起了攝影界一部分人對這種現(xiàn)象的非議和批判，甚至出現(xiàn)了一種反風(fēng)光攝影的趨勢。

問：風(fēng)光攝影和風(fēng)景攝影是否有區(qū)別，您如何理解風(fēng)光或風(fēng)景攝影？

王：一般來說，風(fēng)景攝影和風(fēng)光攝影是沒有什么區(qū)別的。如果一定要區(qū)分的話，我理解的風(fēng)景攝影更多的是采用一種紀(jì)實(shí)拍攝手法，較為真實(shí)地再現(xiàn)自然景觀。

現(xiàn)在我們最常見的就是旅游攝影，做旅游推廣。如果是完全的自我表現(xiàn)，把照片做得非常的個人化，對照片中的人物或者景物進(jìn)行刪減或增加，對影調(diào)和顏色進(jìn)行過度的調(diào)整，人們看到的不是真實(shí)的自然景觀，這就容易產(chǎn)生誤導(dǎo)。因此我們要求，旅游宣傳用的風(fēng)景照片一定要真實(shí)。這種偏向于紀(jì)實(shí)的、沒有經(jīng)過后期人為修飾改變真實(shí)景觀的照片，我覺得稱為風(fēng)景攝影比較合適。但不能說這樣的照片完全沒有攝影家的主觀意識，實(shí)際上它也是融入了攝影家對于美的判斷，美的感受和理解。隨著季節(jié)的變化，時間的變化，光影的變化，會完全呈現(xiàn)不同的拍攝氛圍，仍然需要攝影家去發(fā)現(xiàn)，去捕捉，去表現(xiàn)。風(fēng)景攝影不是自然景物的一種簡單記錄，盡管是紀(jì)實(shí)的，但是仍然有審美的功能在里面，不是純自然主義的。

問：您在創(chuàng)作的過程中是如何體現(xiàn)個性化的？

王：攝影不是繪畫，有其自身的特性。但它也和美術(shù)一樣，需要融入了作者的主觀意識，以及自己獨(dú)特的藝術(shù)個性、藝術(shù)理解和藝術(shù)表現(xiàn)。

比如說我在第16屆全國影展獲獎的《西部奇路》，拍攝的時候是冬天，一個軍車隊行進(jìn)在蜿蜒曲折的川藏線的覺巴山盤山公路上。由于是土石路面，在太陽側(cè)逆光的照射下，塵煙滾滾，汽車在煙霧中若隱若現(xiàn)。我找到一個制高點(diǎn)，待盤山道的幾個拐彎處都出現(xiàn)汽車時按下了快門。這是一張高反差的照片，畫面大面積是黑色的，在公路的幾個彎道處，白色的塵煙中，隱約可見艱難行進(jìn)在公路上的車隊。這種表現(xiàn)手法過去很少見到，內(nèi)容又是反應(yīng)部隊運(yùn)輸題材的，因此受到評委們的青睞。至今回頭來看這張照片，應(yīng)該說也還是很精彩的。它幾乎沒有重復(fù)的可能，再拍也不可能拍出相同畫面的照片了。

問：要拍攝到好照片，跟機(jī)遇、跟攝影師敏銳的眼光有很大關(guān)系？

王：有很大關(guān)系。如果沒有發(fā)現(xiàn)美的能力，遇到一些好的場景或許你也會失之交臂。我每拍一張照片，基本上都知道最終出來是什么樣的畫面效果。以前我們拍膠片的時候就是這種感覺，現(xiàn)在拍數(shù)碼就更方便了。

比如我在青海湖拍的《霞光》。漫天烏云，一束束陽光從云里透出，天空大面積是黑的，水面上站了很多鳥，星星點(diǎn)點(diǎn)，正巧有一只鳥在天空光亮處飛過，我及時按下了快門。在這張照片中，有沒有飛鳥是完全不一樣的。畫面中有了飛鳥主體會更突出，畫面會更生動，當(dāng)然拍攝的難度也更大。這個畫面也是不能被重復(fù)的，現(xiàn)在來看，還是一幅好照片。

問：按您的說法，風(fēng)光攝影一定是作者心靈和大自然的一種交流，是攝影家獨(dú)特的審美和對景色的自我解讀，反應(yīng)的是攝影師心靈的感受。

王：你說得對，風(fēng)光攝影是將自然形態(tài)的美轉(zhuǎn)換為觀念形態(tài)的美，把自然美變成藝術(shù)美，用藝術(shù)的真實(shí)來反應(yīng)現(xiàn)實(shí)的真實(shí)。我們說攝影和寫實(shí)繪畫都屬于平面視覺藝術(shù)，是一種平面空間的展示。區(qū)別在于，后者是要在二維空間中塑造一個立體空間，把人物或物體展現(xiàn)成立體的，有光影的，有色彩的，有透視的，采取的方式是加法，是從無到有。攝影采用的則是減法，是要把一個立體的空間變?yōu)橐粋€平面的空間，把一些紛繁復(fù)雜的景物濃縮在一個畫面中表現(xiàn)。要求畫面簡潔、主體突出、色彩和影調(diào)單純等就是攝影減法的一種很好的體現(xiàn)。在做減法的時候，同拍一樣的景色，不同的攝影師會做出不同的選擇。由于各自審美情趣和審美能力和文化功底的不同，攝影師對美的解讀肯定是有區(qū)別的。我覺得這種解讀越具有自己的個性和獨(dú)特的理解，藝術(shù)感染力就越強(qiáng)。藝術(shù)從某種意義上來說就是一種感覺，是藝術(shù)家個人的一種體驗(yàn)，一定是個人的東西，不是大眾的。為什么風(fēng)光“糖水片”受到批判？就是因?yàn)闆]有獨(dú)特性。

有人攝影時總是想把更多的東西加進(jìn)來，但這樣不一定好。關(guān)鍵是我們拍攝什么樣的主題，要明白這張照片反映什么。如果需要一個大的場面，把什么都拍全，提供一個完整的環(huán)境信息，當(dāng)然很好。但更多的應(yīng)該從平凡的自然景觀中去發(fā)現(xiàn)美，提煉美，去表現(xiàn)它。攝影師一定要有自己獨(dú)到的眼光，用不平常的手法去體現(xiàn)自然美，該減的一定要減。

問：很多攝影愛好者拍攝喜歡扎堆，那么這個獨(dú)特性又如何體現(xiàn)呢？

王：對于一般的攝影愛好者，不應(yīng)該去苛求他們。他們只是陶冶情趣，讓自己的生活豐富多彩，我們?yōu)槭裁匆ハ拗扑麄冊趺磁?？只要他覺得美的就可以去拍。攝影對人們生活質(zhì)量的提高有重要的作用，一般攝影人怎么去拍我們不用去反對，對他們不要提出非議。而且，大凡初學(xué)者都有一個學(xué)習(xí)模仿的過程，通過這種扎堆式的攝影實(shí)踐，他們的攝影基本功會迅速得到提高，對攝影的感悟會不斷深化，為他們今后拍出個性化的作品打下良好的基礎(chǔ)。

問：風(fēng)光攝影的題材選擇有什么要注意的呢？

王：我們不一定都把主要精力放在拍攝名山大川或氣勢磅礴的風(fēng)光上，當(dāng)然這也是需要的。但如果我們改變一種方式，去發(fā)現(xiàn)和拍攝一些細(xì)微、平凡、具有美的一些景物，特別是當(dāng)大家都去追逐名山大川風(fēng)景的時候，這樣的東西可能更容易引起大家的關(guān)注，會給人一種新穎的感覺?？雌饋砗芷匠５娘L(fēng)景，經(jīng)過攝影家鏡頭的表現(xiàn)，完全會成為另外一種景象。所以風(fēng)光攝影的自我，也體現(xiàn)在對題材的選擇上，最好是能有自己獨(dú)到的發(fā)現(xiàn)美的能力。難能可貴的是在平凡的景色中去發(fā)現(xiàn)美。