環(huán)球影事

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中國(guó)攝協(xié)2012年兩大工程項(xiàng)目在京啟動(dòng)

2011年12月28日在北京日壇會(huì)館，中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)隆重推出了2012年中國(guó)攝協(xié)重點(diǎn)舉辦的兩大工程：“中華民族文明影像志大型工程”和“少數(shù)民族攝影人才培養(yǎng)工程”。

“中華民族文明影像志大型工程”的總體目標(biāo)是以我國(guó)各民族文明為表現(xiàn)對(duì)象，以民俗專家考察、記錄并整理我國(guó)56個(gè)民族的生活、生產(chǎn)、文化等習(xí)俗樣式的工作方式，以攝影為主要表現(xiàn)手段，以出版物和數(shù)字檔案等形式對(duì)其進(jìn)行資料留存，以展覽、網(wǎng)站等形式對(duì)其進(jìn)行傳播。為我國(guó)各民族文明留存系統(tǒng)影像資料，為我國(guó)文化的大發(fā)展大繁榮奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，進(jìn)而促進(jìn)民族發(fā)展和團(tuán)結(jié)，該工程是貫徹十七屆六中全會(huì)精神和中國(guó)文聯(lián)第九次全國(guó)代表大會(huì)胡錦濤總書記講話精神的重要行動(dòng)和舉措。“少數(shù)民族攝影人才培養(yǎng)工程”旨在依托中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)的豐富人才資源，為少數(shù)民族群眾培養(yǎng)自己的優(yōu)秀攝影人才。預(yù)定目標(biāo)為培養(yǎng)200名少數(shù)民族攝影骨干人才。

“中華民族文明影像志大型工程”和“少數(shù)民族攝影人才培養(yǎng)工程”是中國(guó)文聯(lián)所屬的中國(guó)文學(xué)藝術(shù)基金會(huì)的資助項(xiàng)目。兩項(xiàng)工程均擬在三年時(shí)間內(nèi)完成。

2012德國(guó)證交所攝影獎(jiǎng)入圍結(jié)果公布

2011年12月2日德國(guó)證交所攝影獎(jiǎng)（Deutsche B?rse Photography Prize） 在其官網(wǎng)上宣布了2012年大獎(jiǎng)的入圍攝影師名單，其中的英國(guó)攝影師約翰·斯蒂扎克（John Stezaker，1949—）、美國(guó)的克里斯多夫·威廉姆斯（Christopher Williams，1956—）都是以觀念藝術(shù)家身份多年來一直著力于影像的探索；另外兩名—南非攝影師派特爾·雨果（Pieter Hugo，1976—）， 日本的川內(nèi)倫子（Rinko Kawauchi，1972—）同為最近幾年風(fēng)頭正勁的中年攝影師。這個(gè)左右平衡的結(jié)果顯示出該獎(jiǎng)項(xiàng)既關(guān)注攝影作為當(dāng)代藝術(shù)的重要角色，同時(shí)也注重?cái)z影的傳統(tǒng)表現(xiàn)。

德國(guó)證交所攝影獎(jiǎng)評(píng)選對(duì)象是“2010年9月1日至2011年9月30日期間，對(duì)歐洲攝影有突出貢獻(xiàn)”的攝影師，此期間在歐洲舉辦的展覽或發(fā)表的出版物都包括在其中。2011年1月至3月，斯蒂扎克在英國(guó)倫敦知名的白教堂畫廊成功舉辦個(gè)展，使其獲得本年度提名的資格，他40多年來一直著迷于利用現(xiàn)存的影像進(jìn)行拼貼并置，發(fā)掘影像背后新的內(nèi)涵。克里斯多夫·威廉姆斯以在捷克舉辦的個(gè)展“資本家現(xiàn)實(shí)主義”（Kapitalistischer Realismus）受到了評(píng)委們的贊賞，他的很多作品都借用商業(yè)攝影的形式，他一直在追問究竟是什么構(gòu)成了一張照片，照片中究竟還有著什么樣的視覺內(nèi)容。

派特爾·雨果以在德國(guó)Prestel出版社出版的攝影集《永久的錯(cuò)誤》（Permanent Error）而提名。這本書聚焦于加納首都附近電子垃圾場(chǎng)，拍攝了一群靠這些工業(yè)垃圾為生的年輕人，探究了西方建立于技術(shù)之上的消費(fèi)社會(huì)背后隱藏的倫理和社會(huì)問題。日本女?dāng)z影師川內(nèi)倫子以在德國(guó)Kehrer出版社出版的攝影集《光照度》（Illuminance）而獲提名，川內(nèi)倫子慣常于捕捉日常細(xì)節(jié)中的詩意，作品中充滿了夢(mèng)想、記憶和對(duì)時(shí)光易逝的感嘆。

德意志交易所攝影獎(jiǎng)由英國(guó)倫敦?cái)z影師畫廊于1996年設(shè)立，該獎(jiǎng)每年評(píng)選一次，獎(jiǎng)金高達(dá)3萬英鎊。最終評(píng)選結(jié)果將于2012年夏季公布。

2011年，美國(guó)四分之一的照片由智能手機(jī)拍攝

美國(guó)市場(chǎng)研究機(jī)構(gòu)NPD Group2011年12月末推出調(diào)查報(bào)告顯示，2011年在美國(guó)大約27%的照片和視頻是由智能手機(jī)拍攝的，這個(gè)數(shù)字比2010年增加了10%；傳統(tǒng)相機(jī)所拍照片與視頻占總量的44%，2010年這個(gè)數(shù)字是52%；剩下的照片則來自普通手機(jī)、平板電腦和網(wǎng)絡(luò)攝像頭?？ㄆ瑱C(jī)在2011年前11個(gè)月在美國(guó)的銷售量下降了17%，銷售額下降了18%，行業(yè)投資額下降18%。智能手機(jī)的拍攝具有豐富的特效模式，攝像頭的像素從500萬到800萬已是主流，現(xiàn)在甚至達(dá)1300萬像素，最重要的是智能手機(jī)拍照后，可以立即通過彩信、微博、微信等網(wǎng)絡(luò)通信工具與他人分享。在改變影像的傳播方式的同時(shí)，智能手機(jī)讓卡片機(jī)在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中沒有還手之力。不過這個(gè)報(bào)告還顯示，并非所有領(lǐng)域的相機(jī)都受到影響，2011年可拆卸鏡頭相機(jī)的整體銷量同比上漲12%。配備10倍以上變焦功能的卡片機(jī)銷量同比上漲16%。

在中國(guó)也出現(xiàn)了同樣的趨勢(shì)，根據(jù)捷孚凱（GfK中國(guó)）全國(guó)零售數(shù)據(jù)顯示，2011年第3季度數(shù)碼相機(jī)市場(chǎng)的零售銷量中，單反相機(jī)的銷量為56萬臺(tái)，同比上漲22%，而卡片機(jī)銷量為314萬臺(tái)，同比下降了14%。

過度PS，化妝品廣告美國(guó)被禁

繼英國(guó)廣告標(biāo)準(zhǔn)局2011年7月以法國(guó)化妝品巨頭歐萊雅旗下美寶蓮和蘭蔻兩款平面廣告過度PS，有意美化模特誤導(dǎo)消費(fèi)者為由，被撤銷后，2011年12月21日，美國(guó)全國(guó)廣告部（NAD），對(duì)寶潔旗下的品牌“封面女郎”（Cover Girl）的一款眼睫毛液廣告發(fā)出禁令，NAD廣告監(jiān)察組批評(píng)這款廣告中美國(guó)鄉(xiāng)謠小天后泰勒·斯威夫特（Taylor Swift）的形象經(jīng)過了電腦的過度加工，明顯它們夸張了產(chǎn)品的潛在效果，將會(huì)誤導(dǎo)消費(fèi)者。

用攝影再現(xiàn)藝術(shù)名作

2011年9月Adobe公司與目前非?；钴S的藝術(shù)創(chuàng)意網(wǎng)站Booooooom推出了一個(gè)好玩的項(xiàng)目“再造”（Remake），向英國(guó)學(xué)生征集用攝影來再現(xiàn)藝術(shù)名作，獎(jiǎng)金為1萬英鎊。參賽規(guī)則中強(qiáng)調(diào)，這是一個(gè)攝影項(xiàng)目，不能用油畫、素描以及拼貼作品參賽；“再造”的作品必須來自作者自己拍攝的作品，必須避免通過電腦給照片添加特殊效果。另外參賽規(guī)則還要求遞交的作品要以古典藝術(shù)品為參考；以當(dāng)代藝術(shù)作品、專輯封面以及時(shí)裝攝影為題材的作品不在這次比賽的范圍內(nèi)。2011年12月中旬Booooooom網(wǎng)站公布了從數(shù)百件提交作品中選出的10幅作品。這些再造作品雖出自學(xué)生之手，但脫胎于經(jīng)典名作而具有的神韻，透露出西方當(dāng)代攝影中許多母題和手法與西方傳統(tǒng)藝術(shù)的血緣關(guān)系。

網(wǎng)站擅用老照片，攝影師再贏官司

據(jù)中國(guó)法院網(wǎng)2011年12月15日的報(bào)道，北京東城法院受理，北京松鶴齡信息技術(shù)有限公司在夕陽紅中老年網(wǎng)上以《老照片：上世紀(jì)80年代的社會(huì)名流》為題擅自轉(zhuǎn)載攝影記者馬建明在其博客上發(fā)布的21幅作品。北京市東城區(qū)人民法院根據(jù)同類圖片實(shí)際的市場(chǎng)許可價(jià)格、涉案圖片的創(chuàng)作難度、知名度、被告使用圖片的方式及其過錯(cuò)程度等情節(jié)，判決被告賠償賠償原告經(jīng)濟(jì)損失人民幣2.1萬元及因訴訟而支出的合理費(fèi)用3千元。

這已經(jīng)不是馬建明打贏第一次這批照片的著作權(quán)官司了。在2010年12月他曾狀央視網(wǎng)、中國(guó)網(wǎng)、鳳凰網(wǎng)非法在網(wǎng)絡(luò)上使用這批照片，結(jié)果法院判決三被告分別賠償，共計(jì)72200元。

在當(dāng)今數(shù)字環(huán)境下，對(duì)攝影作品的侵權(quán)變得非常容易。 也許當(dāng)更多的攝影師把“歡迎盜版，盜版必究”當(dāng)做保護(hù)自己作品的方法，那些習(xí)慣于免費(fèi)使用網(wǎng)上照片的機(jī)構(gòu)和個(gè)人就多有一些收斂。

微視界

一個(gè)演員在微博中的自導(dǎo)自演

演員常鋮的微博更新頻率不高，從2010年10月開博到2012年1月，只發(fā)了130多條，卻聚集了幾萬鐵桿粉絲。有粉絲留言說，盡管不太容易記得他飾演過什么角色，但卻一定要關(guān)注他的微博。在微博里常鋮發(fā)布了不少他在片場(chǎng)的記錄以及生活中的瑣碎照片，有意思的是他剔除了這些照片原有的意義，用幽默的語言文字重新作了解讀，讓文字與圖片一道構(gòu)成了一篇篇“微小說”。這些微博如周星馳電影《喜劇之王》那樣，既有荒誕的自我調(diào)侃，引發(fā)觀眾在大笑之余對(duì)普通演員艱辛生活的思考，同時(shí)，又在一些細(xì)節(jié)上，對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)里的各種熱點(diǎn)現(xiàn)象進(jìn)行了巧妙地關(guān)照。

小常，你都考慮半天了，可以拍了嗎？。。導(dǎo)演，這種床戲我是第一次拍，真的感覺壓力好大啊。。你就放開演，別有顧慮。。。我的身材可以嗎？。。不會(huì)全露，沒問題啊！。。這種尺度我的影迷能接受嗎？我一直是走純情小生路線的。。。純情你個(gè)頭！！讓你躺在床上演個(gè)植物人，哪那么多廢話？！

@從來不會(huì)演戲：你應(yīng)當(dāng)去上春晚

@粉白色：常哥威武～～～ [哈哈]

@肥肚肚杜老師：每次看該男演員圍脖都不會(huì)失望嘎 去給春晚編小品吧

@OOO_OOO00：啊啊啊我打雞血的內(nèi)心蕩漾了=-=

@我對(duì)生活笑：鋮兄光做演員有點(diǎn)大才小用，這一身幽默細(xì)胞獻(xiàn)身一下相聲事業(yè)吧。跟@郭德綱有一拼

@還是開一個(gè)：終于更新了，常哥，你果然是演員里相聲說的最好的。

@安靜的Lily：尺度太大！作為fans我表示接受不能?。?！

@---呆：天。。這得多缺乏安全感才能天天在這插科打諢講段子。。

常師座，這次全國(guó)模特大賽是我費(fèi)勁心血才辦成的！可是我聽說你利用職務(wù)之便，賄賂評(píng)委，搞暗箱操作，還和幾個(gè)參賽選手關(guān)系曖昧是不是？。。。軍座，我以人格擔(dān)保，這是誣告。我沒碰過女選手一根汗毛！。。。恩，我相信。那男選手呢？。。。這個(gè)。。[害羞]。。。給我抓起來?。怒]

@綬綬：……噗，大叔又在賣萌了……

@ikumi-kazuya：師座我崇拜你！！

@林若水_Anson：師座您也太實(shí)誠(chéng)了～～一句謊話沒有啊

@阿迪小筑： 蜀黍越來越木有下限了…………

@兒玉英水：啊？被抓了？哈哈，早該抓你了， 。下回來個(gè)孟姜女哭“長(zhǎng)城”的段子 [偷笑]

@其實(shí)我是一個(gè)演員：這種電視劇預(yù)熱手法值得敬佩，常師長(zhǎng)很潮的說……

常兄，你怎么笑的這么開心啊？。。。[嘻嘻]剛才導(dǎo)演說根據(jù)我的外形和演技要讓我演一個(gè)特別重要的角色。。。可不是嘛？很多大腕兒都不愿意演這個(gè)角色，估計(jì)是怕駕馭不了吧。。。我太感謝導(dǎo)演的器重了。。。ok！造型做好了。上場(chǎng)吧。[淚]

@波板粒粒：原來是失傳已久的無相神功

@崔塔塔的愛人權(quán)志龍：除了你，估計(jì)真的就沒有人能駕馭得了。

@壽無限呸呸呸呸小屎丸：整半天你要演伏地魔啊??！

@duner1983：這是做木乃伊還是做面具？

@qinyelv：拿頭做倒模？估計(jì)是弄個(gè)死人頭～～難怪大腕都不干.

@玩愛之徒：果然，一般的大腕根本hold不住?。?/p>

@SeV7n果果：兩天沒來更新了，哥應(yīng)該很忙吧，今晚開始降溫咯，不知道哥那邊有木有降溫呢， 雖然看你拍戲一直穿好多，哈哈，但還是想說天冷了要保重喔！ 晚安～晚安

@新渣師妹：我決定去看常叔的戲！常叔都演了那些戲??？有高人指點(diǎn)我否～～～求指點(diǎn)

@六個(gè)人從此散了：這個(gè)角色真心重要！?。∈?，好好演?。。?/p>

展覽

移動(dòng)照相館—馬良新作展

時(shí)間：2011.12.20—2012.1.30 地點(diǎn)：上海/18畫廊

這個(gè)展覽不但呈現(xiàn)了馬良的新作，還是他的最新項(xiàng)目“移動(dòng)照相館”的起點(diǎn)。移動(dòng)照相館是一個(gè)可以移動(dòng)的攝影工作室（將被裝入一輛卡車），馬良將帶著它從上海出發(fā)穿行整個(gè)中國(guó)，他甚至?xí)ツ切┳钇h(yuǎn)的地方。展覽期間，參觀者有機(jī)會(huì)使用移動(dòng)照相館中的舊式方法來拍攝自己的肖像。多年來，馬良在他的攝影中一直關(guān)注不同時(shí)代背景下的人物身份問題，相比于數(shù)碼照片和基于電腦的存儲(chǔ)技術(shù)，老照片上有著馬良想要重新創(chuàng)作的那份額外情感。他的這場(chǎng)展覽為了提醒我們不要忘記，過去人們?nèi)フ障囵^既是一種非常正式的儀式，也是一份快樂，雖然這份快樂如今已不復(fù)存在。

標(biāo)本—王琬瑜個(gè)展

時(shí)間：2012.2.22—3.10 地點(diǎn)：日本/東京/和田畫廊

生于1987年的王琬瑜，是臺(tái)灣新生代攝影家的代表之一，其作品的整體風(fēng)格深受1990年代日本攝影的影響。她的攝影雖從自己與周遭友人拍起，但表現(xiàn)上超越青春、憂郁，呈現(xiàn)攝影獨(dú)特的強(qiáng)烈結(jié)構(gòu)與調(diào)性。2009年出版攝影集《Anyone Else But You》，在生活的記錄中融合日本與西方攝影的美感與節(jié)奏，在溫柔的敘事中透露藝術(shù)家強(qiáng)烈且敏感的性格。此次展出的《標(biāo)本》系列為王琬瑜2007年獲臺(tái)北美術(shù)獎(jiǎng)的作品，也是她創(chuàng)作的第一個(gè)系列。在作品中她以自拍照的形式，把自己包裝起來、不愿看清現(xiàn)實(shí)，似乎讓秘密潛藏在她內(nèi)心那既為女人、又為女孩的存在破繭而出，似乎為了向觀者展示完美、展示生命而愿意付出喪失生命的代價(jià)。

一陰一陽之謂道—連芷平毛宇攝影展

時(shí)間：2011.12.18—2012.2.25 地點(diǎn)：上海/鯤鯉國(guó)際影廊

這是兩位年輕藝術(shù)家的聯(lián)展，連芷平的《擱淺之地》和毛宇的《人類之樹》。連芷平以靜物拍攝的構(gòu)成畫面，冷峻和理性中透露出女性的敏感。她在自述中說“我的創(chuàng)作方式是向內(nèi)的，在一次次的審視與自審中，我反復(fù)試圖對(duì)‘我們自己’做出判決，試圖建立一種真誠(chéng)的關(guān)懷和見證”

毛宇的作品是在西安郊外的農(nóng)村拍攝完成的，他把自己裸體置于樹下，掛在樹上，以表達(dá)人與自然的關(guān)系等理念，他的作品更多是行為藝術(shù)的攝影記錄。