德彪西管弦樂(lè)的織體與持續(xù)音探究

摘要：德彪西是十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初的法國(guó)作曲家，一生致力于和聲色彩性的研究，一生寫(xiě)了大量的鋼琴作品，也創(chuàng)作了大量的管弦樂(lè)作品，在他的管弦樂(lè)配器中總是充滿了豐富多彩的織體，本文試圖通過(guò)德彪西幾首具有代表性的管弦樂(lè)作品來(lái)探究他的管弦樂(lè)織體創(chuàng)作手法，以供學(xué)習(xí)者借鑒。

關(guān)鍵詞：德彪西；管弦樂(lè)；配器；織體

阿希爾·克勞德·德彪西，是十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初的法國(guó)作曲家。在三十余年的創(chuàng)作生涯里，創(chuàng)作了一種被后人稱之為“印象主義”的風(fēng)格，他那新穎的和聲以及鮮明的配器色彩，以其強(qiáng)勢(shì)的勁頭席卷了歐美，甚至亞洲各國(guó)的作曲家，因此德彪西往往被認(rèn)為是二十世紀(jì)現(xiàn)代音樂(lè)的開(kāi)創(chuàng)人物。

德彪西在音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)時(shí)，就顯露出是一個(gè)富有創(chuàng)新精神的學(xué)生。他在自己學(xué)習(xí)音樂(lè)的過(guò)程中，始終有一種打破陳規(guī)、探索新領(lǐng)域的強(qiáng)烈愿望。為了尋求一種新的音響組合，他常常在鋼琴上連續(xù)彈奏一串串的增和弦、九和弦、十一和弦以及全音音階等等。他彈奏的和弦，全然不按照傳統(tǒng)規(guī)則予以預(yù)備和解決。為此，他常常遭到教師們的責(zé)備。1880年他開(kāi)始接觸到許多俄國(guó)音樂(lè)大師的作品，特別是穆索爾斯基的作品。這位大師的極富特色的新穎和聲以及其他作曲家的配器手法，對(duì)年輕的德彪西產(chǎn)生了深刻的影響，為他后來(lái)所開(kāi)創(chuàng)的“印象主義”音樂(lè)奠定了基礎(chǔ)。在德彪西的管弦樂(lè)曲織體非常是豐富的，每一種織體都包含著極其豐富的形象化因素，極大地提升了聆聽(tīng)者的想象空間，尤其是他的管弦樂(lè)織體的運(yùn)用更是靈活自如。時(shí)至今日，他的管弦樂(lè)織體技術(shù)仍然具有非常十分重要的實(shí)踐意義。

一、主調(diào)織體

德彪西的作品中，出現(xiàn)了大量的主調(diào)織體形式，因此，在管弦樂(lè)配器的學(xué)習(xí)中，借鑒德彪西的很多主調(diào)織體的寫(xiě)法是很有必要的。在下面這首管弦樂(lè)作品中就全部運(yùn)用了主調(diào)織體。

在以上所列出的譜例就是德彪西創(chuàng)作的鋼琴協(xié)奏曲《幻想曲》中的弦樂(lè)組的配器手法，很明顯，在這里弦樂(lè)組整個(gè)都是一種陪襯性的寫(xiě)法，第二小提琴與中提琴都是震音的寫(xiě)法，所不同的是一個(gè)三度向下，一個(gè)則是四度向上，方向正好相反。其實(shí)可以看做是一張和聲性的音型寫(xiě)法，屬于反向搖蕩式的音型，節(jié)奏形同，大提琴與低音提琴做低音支持，和弦成密集式的排列形態(tài)，并且在力度上進(jìn)行強(qiáng)烈對(duì)比。而整個(gè)旋律則全部交給木管組演奏，豎琴演奏琶音式的和弦，主調(diào)化織體非常明顯。這是交給整個(gè)管弦樂(lè)隊(duì)演奏的主調(diào)織體，還有在個(gè)別的樂(lè)器組以這種方式出現(xiàn)的織體。如下例：在此例中，兩支長(zhǎng)笛與一支短笛同度演奏主旋律，雙簧管低八度進(jìn)行支持，此處主旋律是非常鮮明地，在樂(lè)句的后半部分，主旋律交給了圓號(hào)來(lái)演奏，進(jìn)行音色上的對(duì)比，只不過(guò)用了兩種類型的圓號(hào)，豐富了音色。降B調(diào)單簧管與低音單簧管，三支巴松管，全部演奏和聲長(zhǎng)音進(jìn)行背景性的支持，如果仔細(xì)分析，其實(shí)是把三和弦分配給了六個(gè)聲部，使此管弦樂(lè)片段的中低音區(qū)充滿了和聲長(zhǎng)音，整體感覺(jué)非常豐滿。在這三個(gè)小節(jié)的主調(diào)性織體陳述中，德彪西運(yùn)用了大量的表情記號(hào)。在前兩小節(jié)，在和聲長(zhǎng)音的聲部力度從sf過(guò)渡到了p，第三小節(jié)一直用了p的力度，并且給予減慢處理，從這個(gè)例子中看出，即使是純粹的主調(diào)織體，德彪西也盡可能用其他技巧豐富織體的表情作用。

以上所列舉的幾個(gè)片段只是眾多作品中的一小部分，如果細(xì)心發(fā)掘的話，還可以找出很多同樣織體形態(tài)。主調(diào)織體在德彪西的作品中是占大多數(shù)的，因?yàn)榈卤胛魇怯∠笈傻淖罹叽硇缘淖髑?，印象派的主要特點(diǎn)就是運(yùn)用各種造型手段來(lái)形象化的描摹自然界中的五光十色，從而達(dá)到自己表達(dá)情緒的需要，而主調(diào)織體在造型方面有著絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)，德彪西充分運(yùn)用的主調(diào)織體的這個(gè)特點(diǎn)，在他的大量管弦樂(lè)作品中，通過(guò)各種手段使得主調(diào)織體復(fù)雜化，是他的典型的作曲特點(diǎn)。學(xué)習(xí)者如能仔細(xì)分析，定會(huì)受益良多。

二、復(fù)調(diào)織體

上例是在德彪西管弦樂(lè)《幻想曲》所截取的一小部分，在此例中，很明顯，第一小提琴與大提琴是對(duì)比復(fù)調(diào)關(guān)系，而第二小提琴與中提琴則是一種支聲復(fù)調(diào)。支聲復(fù)調(diào)在德彪西的管弦樂(lè)隊(duì)作品中所占份額不多，大多是以對(duì)比復(fù)調(diào)形態(tài)出現(xiàn)的。而在下例中出現(xiàn)的關(guān)系則比較復(fù)雜一些，下例中的復(fù)調(diào)織體依舊出現(xiàn)在弦樂(lè)組中，第一小提琴分部演奏八度主旋律，第二小提琴則引出另一條對(duì)比性質(zhì)的旋律，還有兩條旋律線條中提琴與大提琴演奏，低音提琴則用八度和弦式長(zhǎng)音支持整個(gè)弦樂(lè)組，在這個(gè)例子中，弦樂(lè)隊(duì)是處于一種比較復(fù)雜的對(duì)比復(fù)調(diào)形式。這在德彪西的管弦樂(lè)隊(duì)里是比較常見(jiàn)的，常用來(lái)描寫(xiě)特定的場(chǎng)景或者人物心情，依舊用的是色彩性和聲配置方式，在德彪西的作品中，復(fù)調(diào)織體相比較主調(diào)織體來(lái)說(shuō)，還是要少很多，因?yàn)樵诶寺髁x時(shí)代，作曲家大多注重內(nèi)心情感的自我表達(dá)，因此常常采用主調(diào)織體的表達(dá)形式，相比較而言，復(fù)調(diào)織體則使用的就少很多了。

三、混合化織體

在德彪西的管弦樂(lè)隊(duì)作品中，還存在有大量的混合式織體的寫(xiě)法，這種織體安排方式在他的作品中也占據(jù)了很大的比例，下面將舉例說(shuō)明：

在此例中，是屬于混合型音型織體，木管組屬于密集和弦式伴奏，第一小提琴與第二小提琴，中提琴演奏旋律，大提琴引出一條對(duì)比性的旋律線條，圓號(hào)在第二三小節(jié)進(jìn)行和弦式長(zhǎng)音進(jìn)行支持，起到染色和調(diào)和作用，使木管組與弦樂(lè)組更好地融合在一起，而低音提琴則進(jìn)行和弦低音支持，為整個(gè)樂(lè)隊(duì)做厚實(shí)的低音支持，并且調(diào)和樂(lè)器組的音色，這種混合型的織體在德彪西的管弦樂(lè)作品中還有很多，如果能夠細(xì)心觀察，一定會(huì)受益良多。

四、音型化織體

在德彪西的管弦樂(lè)隊(duì)作品中，可見(jiàn)到大量的音型花織體，這可以說(shuō)是德彪西管弦樂(lè)隊(duì)音樂(lè)里最多的織體形態(tài)了，德彪西是一個(gè)造型高手，他運(yùn)用各種錯(cuò)綜復(fù)雜的音型方式來(lái)表達(dá)自己的世界觀。了解他的音型化織體的各種形態(tài)對(duì)于學(xué)習(xí)和研究配器法都是非常有必要的。例：

這是在鋼琴協(xié)奏曲《幻想曲》中選取的片段，很明顯，在弦樂(lè)組中運(yùn)用的是節(jié)奏音型化的織體形式，弦樂(lè)組運(yùn)用統(tǒng)一的節(jié)奏形態(tài)，和弦呈現(xiàn)一種密集排列的方式，力度一致，全部用連弓的演奏技巧，這里強(qiáng)調(diào)運(yùn)用統(tǒng)一的音色，音型化因素明顯，在這里弦樂(lè)隊(duì)是屬于一種伴奏的形態(tài)。這是德彪西音型化的一種形態(tài)。

在管弦樂(lè)《春季》里63頁(yè)這里可以明確看出，整個(gè)木管組都是半音下行式的旋律音型化，只不過(guò)用的是大量的裝飾音，而且是十六分音符半音下行，與此相同的是弦樂(lè)組重復(fù)了木管組的音型，只不過(guò)將十六分音符改為八分音符，所以，在總譜中，木管組是點(diǎn)綴在弦樂(lè)組當(dāng)中的，中提琴在這里選用的是三連音的形態(tài)，在節(jié)拍重音包含了半音下行的旋律，非常有特點(diǎn)。再看鋼琴聲部的音型則是另外一種形態(tài)，左右手十六分音符交替，在重拍重位突出半音化下行的旋律，與木管組和銅管組進(jìn)行重疊，在這里只用的是混合音色，使人印象深刻。

在此例中，旋律交給鋼琴的右手，左手演奏和弦低音，中提琴聲部單獨(dú)演奏一種音型，單簧管和巴松管演奏疊置和弦音型，都是在后半拍演奏，第二小提琴則在前半拍演奏一種音型，大提琴則在低音區(qū)演奏顫音式的音型，整個(gè)織體的節(jié)奏有一種混合節(jié)奏的感覺(jué)，不但節(jié)奏各有不同，而且音型也是互相交叉，給人一種活潑跳躍的感覺(jué)，十分值得研究與借鑒。

五、持續(xù)音

（一）靜態(tài)持續(xù)音：即和弦式長(zhǎng)音，這在德彪西樂(lè)隊(duì)里大量使用。如：

在此例中，有第一小提琴二聲部，第二小提琴，中提琴，大提琴與低音提琴整個(gè)演奏和弦式長(zhǎng)音，為整個(gè)樂(lè)隊(duì)打下良好的和聲基礎(chǔ)，也增添了一種朦朧的色彩。

（二）動(dòng)態(tài)持續(xù)音：即將持續(xù)音做各種節(jié)奏化的處理。

在此例中，由于是降D大調(diào)，因此可以分析出，以上音型是屬于主屬持續(xù)音動(dòng)態(tài)音型化的寫(xiě)法，并且進(jìn)行撥奏演奏，給人一種非常輕巧的感覺(jué)，大提琴和低音提琴是屬于同節(jié)奏型的，都是在強(qiáng)拍八度重復(fù)演奏，中提琴則是在低音區(qū)進(jìn)行交替性的演奏，不同的是在弱拍起奏。這種持續(xù)音的音型化寫(xiě)法在德彪西的作品中給也是大量存在的，認(rèn)清其織體原型是非常必要的。

六、結(jié)語(yǔ)

德彪西的音樂(lè)和古典主義音樂(lè)相去甚運(yùn)。在他的作品中已看不到古典主義音樂(lè)的嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)、深刻的思想性和邏輯性，也看不到浪漫主義音樂(lè)的豐富情感，取而代之的則是奇異的幻想因素、朦朧和感覺(jué)和神奇莫測(cè)的色彩。他的和聲細(xì)膩、繁復(fù)，配器新奇而富 有色彩，旋律略帶冷漠飄忽的感覺(jué)，這都是古典主義音樂(lè)和浪漫主義音樂(lè)所不具備的。德彪西的音樂(lè)具有劃時(shí)代的意義，尤其是他那獨(dú)特的“印象主義”風(fēng)格，對(duì)二十世紀(jì)現(xiàn)代音樂(lè)起到了直接影響作用。因此德彪西又往往被認(rèn)為是二十世紀(jì)現(xiàn)代音樂(lè)的開(kāi)創(chuàng)人物。再加上文學(xué)作品都以標(biāo)榜\"印象主義\"為題材，這些文學(xué)家與藝術(shù)家互相往來(lái)，對(duì)于音樂(lè)家有很大影響。德彪西遂將其理論應(yīng)用到作品中，發(fā)展成為印象主義，成為印象主義的創(chuàng)始人與完成者。德彪西對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)作了許多大膽革新。德彪西建造他那古怪的、非塵世的音樂(lè)，用的就是這些在空氣中聽(tīng)不見(jiàn)其振動(dòng)的音。他為了讓所有的人們都聽(tīng)見(jiàn)，大膽地敲響了那些人們甚至還不知道自己已經(jīng)聽(tīng)見(jiàn)了的聲音?？偠灾?，德彪西作為一代大作曲家，其在管弦樂(lè)隊(duì)作品中的造型手法是極其多樣的，如果能夠細(xì)心發(fā)覺(jué)，對(duì)于我們學(xué)習(xí)配器技術(shù)是非常有幫助的。

【作者單位：江蘇師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院2010級(jí)】

【參考文獻(xiàn)】

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