淺談劇本在影視創(chuàng)作中的地位

摘要：劇本是一劇之本，在影視作品創(chuàng)作過程中，劇本是基礎(chǔ)，是整體藝術(shù)構(gòu)思的母體，劇本的優(yōu)劣在很大程度上決定著影片的成敗。本文以動畫影片《惡童》為例探析劇本創(chuàng)作的重要性。

關(guān)鍵詞：劇本；《惡童》；劇情；節(jié)奏

劇本對未來影片規(guī)定的影像和聲音所蘊含的理性內(nèi)容，在劇作中以文字提示，通過影片的藝術(shù)處理在真實可感的形象中加以實現(xiàn)。制作一部電影，第一步就是從創(chuàng)作劇本，它是電影制作后續(xù)的每項設(shè)計方案的重要依據(jù)?？梢哉f劇本的質(zhì)量是決定一部影片質(zhì)量的關(guān)鍵因素。日本著名電影導(dǎo)演黑澤明曾經(jīng)說過：“不好的劇本絕對拍不出好的影片來”。黑澤明還說過：“一部電影的命運幾乎要由劇本來決定”?？v觀近幾年獲得成功的影視動畫作品，幾乎無一不是先有一個好的劇本，這就意味著劇本的好壞直接關(guān)系到影片的成敗。

就創(chuàng)作角度而言，一部優(yōu)秀的影片成功與否與劇本的精彩程度直接相關(guān)，換而言之，電影的情節(jié)設(shè)置（即劇本）是一部影片的靈魂，其在影片創(chuàng)作中作用是至關(guān)重要的。它的創(chuàng)作完全依賴于創(chuàng)作者思維的能動性，因為沒有哪個軟件哪部機器可以幫你想好劇情。出色的劇情能夠一定程度上彌補制作上的不足，一部影片難免會有一些小漏洞，而精彩的劇情可以令觀眾愿意忽略這些小漏洞。也就是說，在影視作品創(chuàng)作過程中，劇本是基礎(chǔ)，是整體藝術(shù)構(gòu)思的母體，劇本的優(yōu)劣在很大程度上決定著影片的成敗。由此可見，劇本創(chuàng)作的重要性。

日本動畫《惡童》是畫風(fēng)獨特的松元大洋的代表作。故事情節(jié)及節(jié)奏控制得很好。全片貫穿兩條主要的線，一個是所有角色以及城市所面對的“時間洗禮” ，一個是由兩位主角所表現(xiàn)出的“周遭對內(nèi)心影響” ?！皶r間洗禮”指的是人及事物面對時間的所帶來的轉(zhuǎn)變，例如企業(yè)強行拆去舊樓，清除該區(qū)原有的生活形態(tài)，黑幫頭目面對衰老及勢力流失，做了十多年黑幫的小哥因為成家立室而要過新的人生等等，都是時間對人及事的沖擊，改變了人事的內(nèi)涵。至于“周遭對內(nèi)心影響” ，我們可以看到小黑及小白是代表兩種不同的人。小白是享受著自己的夢想，沒有被外界影響自己的信念及思想；小黑則是很現(xiàn)實化，為了生存及目標(biāo)而改變自己的理念，甚至道德觀。以現(xiàn)實世界的準(zhǔn)標(biāo)而言，這兩種人都是很極端的，而作品表達(dá)的是為現(xiàn)實而妥協(xié)是無可避免的，但是小白與小黑是一個互相補足的平衡，互相補完兩者心理上的不足，即是小白所說的“我擁有小黑所欠缺的螺絲，他擁有我欠缺的螺絲” 。

影片并不是單純的敘述一個簡單的故事，其背后蘊含的哲學(xué)意味比較重，表面看來白是純潔善良真實美好的代表，而相對的黑就是復(fù)雜混亂頹廢暴力的代表?？墒亲屑?xì)梳理一遍的話卻并不是這樣，否則黑就不會在深海里找到“心靈的鑰匙” 而會墮入地獄被純粹的黑暗吞噬。影片節(jié)奏比較清晰爽快，對于一部影視作品來說節(jié)奏就是情緒，一場戲的表達(dá)，講故事的人是要以“語速”、“語調(diào)”等情緒表達(dá)來構(gòu)造一場戲的整體氣質(zhì)的，換句話說就是一場戲的整體氣質(zhì)是劇作者的情緒表達(dá)，從而體現(xiàn)出節(jié)奏感。

劇本節(jié)奏的把握主要有兩個決定因素，敘事節(jié)奏和造型節(jié)奏。

影片用復(fù)雜的劇情描述了一個看似簡單的故事?！稅和窂挠捌_始不久便安排了一段追逐戲，由一開始幽閉的空間突然轉(zhuǎn)向豁然開朗的寶町城，伴隨著流暢，富有震撼力的的音樂，我們來到了小黑小白所保護的那座舊城，然后鏡頭轉(zhuǎn)向朝夜兄弟兩，也就是兩朝和夜與小白講話的時候，畫面的進度是很緩慢的，街道上幾乎是空無一人，比較安靜，隨著小黑的到來，畫面的節(jié)奏頓時加快，快速流動的畫面加之以輕快急促的鼓點，使是這場追逐戲顯得緊張而又刺激。

《惡童》中小白是影片中的重要角色之一。他有著強烈的隱喻色彩，這些都是可以從劇情中可以看出來的，十一歲的小白生活在一座所謂的充滿罪惡的城市里，卻還像一個三歲的孩子，一塵不染，他總是做著藍(lán)色的夢，他希望有一天自己能與小黑在海邊建造一座房子，然后在那里過著無憂無慮，恬靜的生活，煞那間純凈的藍(lán)色立刻布滿了整個畫面，我們溫暖的心也頓時安靜了下來，沉浸于這美好的景象中，但倘若他離開了小黑，就會變得十分脆弱，瘋癲，不堪一擊，片中有一段小白說道：“我的心里有小黑需要的‘螺絲’，全部。”其實人的本性何止黑白，中間還有各種明度的灰色，他們兩代表的是那種最純粹的黑白。他們兩個誰也離不開誰，小白說他很害怕夜晚，因為黑暗讓他想起了死亡，所以小白是很脆弱的，而小黑也有小白的“螺絲”。 小黑是另一個重要的角色，在小黑離開了小白后，變得越來越兇殘，沒有了小白的牽制，潛伏在自己心里很久的惡魔，即黑暗的自己最終爆發(fā)了，但是，還好有小白，因為小白對他的召喚，所以最終，他還是沒有被黑暗的花言巧語所蠱惑，最終自己選擇跳進了“火海 ”，我覺得應(yīng)該算是光明吧，但手卻被惡魔給與的火焰燒傷了，這與一開始，在黑暗中，旁白所說的關(guān)于獲得言論有了一定的對應(yīng)。最后，小白的蘋果核終于長出新芽了，這也意味著他們的夢想的實現(xiàn)，并對生活充滿了希望，而希望又開出了美麗的花朵。

影片通過小黑和小白兩個角色之間的互動推動劇情節(jié)奏的發(fā)展，使之跌宕起伏，引人入勝。這是造型節(jié)奏帶動影片節(jié)奏發(fā)展。

影視作品的劇本創(chuàng)作是一項綜合性很強的工作，集藝術(shù)性、專業(yè)性為一體，是影片成功與否的一個重要的制約因素。劇本是影片的靈魂，是創(chuàng)作過程中的一項基礎(chǔ)性的工作，其創(chuàng)作思想貫徹到影片創(chuàng)作的各個環(huán)節(jié)，有人說一個優(yōu)秀的劇本遇到一個平庸的導(dǎo)演也可能被拍成二流的影片，然而面對一個劣質(zhì)的劇本，再天才的導(dǎo)演也很難將之拍成優(yōu)秀的影片。所以說劇本在影視創(chuàng)作中占極關(guān)鍵的位置。

【作者單位：上海大學(xué)】

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