試分析中國畫表現(xiàn)形式與生活感受的統(tǒng)一

摘要：隨著實(shí)際生活環(huán)境的不斷變化，我們的心理和情緒也在隨之不同的變化，這些變化極大地影響著我們的觀念，進(jìn)而使我們藝術(shù)形式的表現(xiàn)方式出現(xiàn)了多樣化。通常情況下，藝術(shù)家會通過多種形式來體現(xiàn)對人生和社會的一些感觸和理解，并以此來表達(dá)藝術(shù)形式與生活感受是統(tǒng)一的。本文通過對中國畫的表現(xiàn)形式進(jìn)行探討，以此嘗試對中國畫的表現(xiàn)形式與生活感受的統(tǒng)一進(jìn)行淺析。

關(guān)鍵詞：中國畫；表現(xiàn)；感受；統(tǒng)一

近段時間，筆者通過對中國畫作品的觀察，發(fā)現(xiàn)了大多作品只關(guān)注形式語言，卻忽視了對生活的感受。但是，真正能夠感染自己和他人的作品，需要能夠在表現(xiàn)形式中發(fā)掘出生活感受的魅力，以此來表現(xiàn)作品的內(nèi)涵和意義。筆者通過對中國畫大師齊白石的藝術(shù)人生進(jìn)行闡述，以此來表達(dá)“藝術(shù)表現(xiàn)形式的形成過程，也是人生閱歷與生活感受的積累過程”這一觀點(diǎn)。

一、生活感受對藝術(shù)的重要性

藝術(shù)是來自于現(xiàn)實(shí)，又高于現(xiàn)實(shí)的。這是人們對藝術(shù)的普遍看法，這說明藝術(shù)是建立于現(xiàn)實(shí)之上的。而對于藝術(shù)來說，只有作品中充滿了對生活的切實(shí)感受，整個作品才會具有靈魂，才能夠打動人心。如果作品只是單純的描繪，而不加任何的情感元素，那么即使這幅作品體現(xiàn)出的畫面再精致，也是不完整的、不能深入人心的。

縱觀那些名畫，無一不是融入了畫家的豐富感情，無一不是畫家在對生活有了深入地觀察后才創(chuàng)作而出的。通過這些作品人們可以感受生活，也可以懂得畫家的內(nèi)心情感。由此可見，生活感受對藝術(shù)不是可有可無的，而是無比重要的。

二、對生活感受的看法

對于藝術(shù)進(jìn)行探討時，我們應(yīng)該將感受放在重要的位置上。筆者自從開始學(xué)習(xí)中國畫，有過多次寫生的經(jīng)歷，到過多個地方，且擁有一定數(shù)量的作品。因此，筆者對所處的環(huán)境、所描繪的事物的色彩和畫面是有一定感受存在的。

然而，很多時候筆者想將古人傳統(tǒng)的筆墨語言等加入到自己的創(chuàng)作中，但是在實(shí)際的創(chuàng)作中，技術(shù)、認(rèn)識等一些問題就會出現(xiàn)。很多時候即便重視了表現(xiàn)形式，也充分考慮到了其他形式來表達(dá)自己的想法，但是由于沒有深入地思考，也沒有實(shí)際的生活感受，最終使自己想要表現(xiàn)的事物變得捉摸不定了。

出現(xiàn)這一結(jié)果是因?yàn)槲覀兪紫纫兄挛?，然后才可以產(chǎn)生思維。如果我們在感知中抱有成見，就不可能得到真實(shí)的感受，我們的作品精神也就會顯得蒼白。

另外，在繪畫中我們還要能夠“歸零”。我們絕對不能將筆墨看成技術(shù)或工具，而應(yīng)該將其當(dāng)成是對心性的一種把握。比如說我們在對中國古代畫進(jìn)行臨摹時，不能過于看重古人筆墨和古人的那些符號，但古往今來很多人卻都陷入這一誤區(qū)，這是畫作不生動的一大重要原因。

基于這一重大誤區(qū)，我們應(yīng)該意識到在中國畫的創(chuàng)作上，對生活的感受應(yīng)該放在首位，在創(chuàng)作時要能夠?qū)λ枷牒颓楦羞M(jìn)行確切的表達(dá)，并通過感受來支配表現(xiàn)，只有這樣，作品才會有靈魂、才會有吸引力。

由此可見，雖然古人的創(chuàng)作技巧值得我們借鑒，但是我們同樣也應(yīng)該明白對古人的技巧借鑒是為了更好地了解思維和表現(xiàn)方式，進(jìn)而形成自己的特色。而不應(yīng)該僅僅借鑒古人的表現(xiàn)方式來簡單創(chuàng)作。

三、探討齊白石中國畫的表現(xiàn)形式及原因

作品中的內(nèi)容是畫家的人生閱歷以及生活感受的積淀物。以中國的藝術(shù)大師齊白石為例，他即是農(nóng)民，同時也是藝術(shù)家，農(nóng)民的生活經(jīng)歷為其提供了豐富的創(chuàng)作靈感。

齊白石作品的表現(xiàn)形式十分注重現(xiàn)實(shí)，沒有那些幻想元素。這是為什么呢？其實(shí)這是因?yàn)樗錾磙r(nóng)民，他的作品自然就受自己的閱歷影響了。

在齊白石創(chuàng)作的題材中，由于受到了生活的影響，其創(chuàng)作的源泉大多來自于生活經(jīng)驗(yàn)，他的作品給大多數(shù)人一種親切感，正應(yīng)了“畫畫要畫人家見過的”這句老話。

白石老人的作品題材廣泛，歷史上并不多見。這些想必都是由他的生活閱歷豐富造就的。他身為布衣，但同時也是一位對生活和民情十分關(guān)注的藝術(shù)家，他畫畫并不僅僅是為了生計(jì)，而是在能夠保證生存的前提下對藝術(shù)進(jìn)行追求。

雖然吳昌碩、潘天壽等等都具有極強(qiáng)的文人氣質(zhì)，但是由于缺少了農(nóng)村的生活經(jīng)驗(yàn)，及對民俗文化的審美思考，使得他們很難達(dá)到齊白石的創(chuàng)作高度。

除了出身和生計(jì)等因素之外，影響齊白石畫風(fēng)的還有文學(xué)修養(yǎng)因素。從其作品的視覺方面看，書法篆刻對其影響非常深刻。這也是十分正常的，因?yàn)闀▽χ袊嬘兄^長時間的影響力，書法與中國畫本來就是不可分割、共同發(fā)展的，很多畫家實(shí)際上自身就是書法家。齊白石受書法的影響也就不足為奇的。

由此可見，藝術(shù)家們在中國畫中的風(fēng)格和表現(xiàn)形式的原因來自于多方面，最重要的還是生活感受。而齊白石因?yàn)榫哂胸S富的人生經(jīng)歷，使得他的中國畫具有極強(qiáng)的生活性。

四、如何達(dá)到中國畫表現(xiàn)形式與生活感受的統(tǒng)一

基于齊白石的中國畫的表現(xiàn)形式及原因，為了達(dá)到中國畫表現(xiàn)形式與生活感受的統(tǒng)一，畫家在創(chuàng)作時想要達(dá)到表現(xiàn)形式與生活感受的統(tǒng)一，可以從以下幾點(diǎn)入手：

（一）實(shí)地感受，在親身經(jīng)歷中獲得靈感

如果畫家想要表現(xiàn)某一事物，就應(yīng)該去實(shí)地感受一番，而不是僅僅坐在椅子上幻想，或者持有自己的看法來進(jìn)行創(chuàng)作，這樣創(chuàng)作出來的作品是不符合生活的。

只有切身經(jīng)歷了，畫家才能夠最真實(shí)地感受需要表達(dá)的內(nèi)容，這樣才可以在心中勾勒出創(chuàng)作藍(lán)圖，進(jìn)而使作品達(dá)到表現(xiàn)形式與生活感受的統(tǒng)一。

（二）表現(xiàn)內(nèi)容要具有代表性和典型性

在進(jìn)行創(chuàng)作時，畫家應(yīng)該重視作品要表達(dá)內(nèi)容的代表性。齊白石在創(chuàng)作時，總會將農(nóng)民的樸實(shí)淳樸描繪的形象生動，這里就是他抓住了農(nóng)民的特點(diǎn)。而畫家在創(chuàng)作時也應(yīng)該充分觀察需要創(chuàng)作的客體的特性。比如在進(jìn)行人物畫創(chuàng)作時，畫家應(yīng)該緊緊抓住人物自身的特點(diǎn)，比如臉上的一顆痦子。此外，畫家也要重視人物所處的環(huán)境，使表達(dá)內(nèi)容更有典型性，比如說畫家在創(chuàng)作一幅與傣族人有關(guān)的作品時，畫家可以將其生活的木屋和潑水節(jié)這些鮮明的、具有代表性的特點(diǎn)融入其中，從而使內(nèi)容的代表性更強(qiáng)，進(jìn)而把藝術(shù)與生活感受結(jié)合在一起。

（三）重視創(chuàng)作細(xì)節(jié)，注重點(diǎn)、線、面和色彩的運(yùn)用

僅僅有對生活的感受而沒有藝術(shù)表現(xiàn)形式也是無法做到讓作品生動形象的。因此，畫家應(yīng)該重視創(chuàng)作細(xì)節(jié)，尤其是要注重點(diǎn)、線、面和色彩的運(yùn)用，通過以“點(diǎn)”的組合達(dá)到畫面的平衡，用“線”的組合描繪出事物的起伏輪廓，用“面”來構(gòu)造出合理的布局。只有藝術(shù)表現(xiàn)形式正確了，畫家才能夠真正地將心中的感受完美地表現(xiàn)出來。

五、總結(jié)

藝術(shù)的表現(xiàn)形式與科技的發(fā)展有很多的共同之處，隨著生活和社會的變化趨于多樣化。不過，無論怎樣，都為了能夠體現(xiàn)出藝術(shù)家與生活和社會的理解，也同時證明藝術(shù)的表現(xiàn)形式與生活感受的統(tǒng)一性。在追求藝術(shù)的同時，需要對生活給予足夠的重視，才能發(fā)掘出藝術(shù)實(shí)踐的意義。

【作者單位：寧夏石嘴山市惠農(nóng)區(qū)文化館】

【作者簡介】

蘇軍（1961-），男，寧夏石嘴山人，寧夏石嘴山市惠農(nóng)區(qū)文化館，國畫專業(yè)，從事美術(shù)類專業(yè)工作36年。

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