望海 用思念鎮(zhèn)守愛情

《望海》講述了1949年發(fā)生在“離島”上的故事：國民黨撤退臺灣前為補(bǔ)充兵員，四處抓捕壯丁，離島上的男人全部被抓到臺灣，小島一夜之間成為只有女人的“寡婦村”，四十個酷暑寒冬，女人們等待與盼望著，而輾轉(zhuǎn)在兩岸之間的家書，成為牽系親情的紐帶，也演繹了一段段“家”和“愛”的傳奇，折射出海峽兩岸半個多世紀(jì)以來的悲歡離合。

《望海》以福建東山島的寡婦村為故事原型，由《惡作劇之吻》的編劇李漢臣親自操刀改編，導(dǎo)演則是由曾經(jīng)火爆熒屏的《悠悠寸草心2》、《春天后母心》的臺灣導(dǎo)演汪群雅傾力執(zhí)導(dǎo)。

該劇除了各種細(xì)膩煽情的情感戲之外，還有非常給力的宏大的戰(zhàn)爭場面，劇組為了真實再現(xiàn)解放軍追擊國民黨殘匪的歷史畫面，耗資數(shù)十萬元租賃道具槍械、購買子彈、制造各式軍車，并使用航拍和水下拍攝，海上戰(zhàn)斗的殘酷慘烈與氣勢磅礴在鏡頭下一覽無余。因此，《望?！繁欢x為“不單是一部女人看的戲，更是一部男人看的戲”。

現(xiàn)場

記者來到位于福州市南后街的三坊七巷，該街區(qū)是中國十大歷史文化名街之一，也是全國重點文物保護(hù)單位，而《望?！返膭〗M正在三坊七巷的光祿坊進(jìn)行最后幾日的緊張拍攝。

走入光祿坊的徐家大院，便看見許多穿著戲服的群眾演員，再往里走看見了這樣一幅場景：一個衣著單薄似丫鬟的女子被幾個男傭人推倒在地，她奮力掙扎，口中喊著“三姨太”，似在求情，然而臺階之上站立著另一個衣著光鮮的女子，她穿著一襲酒紅色的束身旗袍，懸殊的身份一目了然，面對哭喊著跪倒在她面前的女子，她一言不發(fā)，只是輕輕一抬手將她掌摑了去。那揮手的女子，正是王思懿，是劇中邱府的“三姨太”，在導(dǎo)演喊卡之后，王思懿仍在練習(xí)剛才掌摑的動作。

一場戲拍罷，導(dǎo)演便命所有工作人員轉(zhuǎn)場至另一廳堂，在那里我們見到了正在玩iPad的湯鎮(zhèn)業(yè)，縱然不再年輕，卻仍不減當(dāng)年的風(fēng)采與神韻。湯鎮(zhèn)業(yè)于前一日凌晨4點抵達(dá)劇組，但在拍攝完當(dāng)天的戲后當(dāng)晚就要動身趕往別處，出于行程的緊張，他根本無暇流連于此。雖然此前曾在福州演出過，但在這里拍戲卻是頭一回，他大為贊嘆福州城市建設(shè)的美，“這里的廁所很漂亮，和日本的很像”。當(dāng)被問及在內(nèi)地拍戲的感覺如何時，湯鎮(zhèn)業(yè)直言“內(nèi)地的條件很好，地方很大，什么景都有，活動空間也很好，經(jīng)常輾轉(zhuǎn)于不同城市，跟不同的劇組和演員接觸，每一個戲都很有新鮮感，但無線的戲都是同一班人，同一個地方，場景也差不多，那種靈活性、動感、新鮮感沒有這么好”。

湯鎮(zhèn)業(yè)在劇中飾演富甲一方的財主邱老爺，當(dāng)下拍攝的戲是許淑萍母女在廳堂之外求見邱老爺，卻被管家攔下。仔細(xì)一看，這位許淑萍的母親正是前一場戲里被王思懿掌摑的丫鬟，原來這已是“20年后”，原來在20年前，邱老爺貪圖美色，侵犯了三姨太的貼身丫鬟，卻沒有給她名分，也并不承認(rèn)這個婢女的女兒，后帶著三姨太遷居南洋。

陳冠霖 喜歡有缺陷的角色

曾因《臺灣阿誠》、《又見阿郎》、《天下父母心》等劇而走紅的臺灣實力小生陳冠霖力挑男一號，在劇中分飾兩個性格截然不同的角色：邱詠賦和宋長文。角色雖同屬一人，性情卻反差甚大。在拍攝現(xiàn)場，陳冠霖笑說：“上一場戲我要演出富家公子的無恥浪蕩，下一場戲卻得扮演謙謙君子，人格分裂得很厲害！”

電視指南：要同時飾演兩種截然不同的性格，這樣的角色是很顛覆的。

陳冠霖：其實導(dǎo)演當(dāng)初給過我一些建議，在那個年代被勞改完之后他在什么事情上面都非常小心，他完全是端著的，所以我在演宋長文的時候完全是用眼神在演，不像邱詠賦那樣，完全是可以隨性地演，宋長文永遠(yuǎn)是戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的。

電視指南：你喜歡飾演這樣復(fù)雜又矛盾的角色嗎？

陳冠霖：我覺得人是沒有十全十美的，我喜歡有缺陷的角色，也因為有缺陷，可以讓角色更加地飽滿。

電視指南：這部劇中你從20多歲一直演到60多歲，這樣的年齡跨度對你來說有難度嗎？

陳冠霖：說沒有難度是騙人的，但其實我個人不是很喜歡老年時候的那段戲。（為什么呢？）因為我覺得戲里面把他寫得太過壓抑。其實我老年戲的妝是我自己化的，因為我本身是學(xué)美術(shù)的，我把自己化成我父親的樣子，包括整個表演的儀態(tài)都很像（說完便在現(xiàn)場模仿起父親頂著肚子走路的樣子）。

電視指南：你喜歡拍這種類型的年代戲嗎？

陳冠霖：我個人比較喜歡拍時裝戲。因為我覺得對于感情，我還是比較喜歡直線式的，時裝戲可以很直線地告訴你為什么我很愛你，但這種年代戲必須是壓抑的，模棱兩可的。

電視指南：愛情作為這部戲里的一個亮點，你最后的愛情有歸宿嗎？

陳冠霖：最后戲里面我娶到許淑萍，但中間與王秀玉合起來一起騙了許淑萍，說她老公已經(jīng)死了。（用了一些手段？）對，寫假信。有一場戲是王秀玉在寫假信，她突然抬頭問我犧牲兩個字怎么寫。我當(dāng)下就眼睛里泛著淚光，然后走過去握住她的手寫“犧牲”，然后我聯(lián)想的是王秀玉對我的犧牲。拍那個戲的時候連導(dǎo)演都看哭了。

電視指南：那場戲是你印象比較深的？

陳冠霖：我覺得就那場了，然后還有王秀玉得了肺結(jié)核快要死的時候，可是她卻真心地希望宋長文跟許淑萍可以走到一起，我對那場戲很有感觸。雖然看到許淑萍穿紅色的嫁衣，像紅衣女鬼一樣飄過來，可是宋長文心里卻不舍得王秀玉。

電視指南：據(jù)說你的粉絲還組成“御霖軍”遠(yuǎn)征福建哦，你的粉絲太熱情了。

陳冠霖：對，她們很有心，就包括你現(xiàn)在吃的都是她們從廣東寄來的，我拿到的大部分都會分給劇組工作人員一塊吃，不然就是有空我會在現(xiàn)場煮飯，因為我喜歡煮東西。煮一些臺灣鹵肉飯，在海邊煮粥，晚上完全是拿著手電筒在煮粥，煮海蠣粥，大家一起吃到鍋底朝天，我們有一個這么大的電飯煲（手在空中比畫），差不多有四五十人份。