光線的藝術(shù) 紀(jì)錄片照明技巧

人是群聚的動(dòng)物，我們生活在這個(gè)世界上至始至終都是要和人打交道的，同樣拍攝紀(jì)錄片時(shí)，人是我們主要的表現(xiàn)對(duì)象。

實(shí)際上拍攝人物是一件比較困難的事情，它和靜物照明完全不同，因?yàn)槿俗允贾两K是活動(dòng)的動(dòng)物，是有思想的，是有表情的，是不可預(yù)知的。尤其每個(gè)人的身份、閱歷、穿著、表情和習(xí)慣的不同都給我們室內(nèi)人物照明增加了困難，紀(jì)錄片的人物照明一般來說以人的近景為主，以采訪的形式為主。

先前往往攝影師和照明師會(huì)得到一份導(dǎo)演發(fā)來的采訪提綱，閱讀采訪提綱是照明師必做的功課。不要認(rèn)為這些內(nèi)容和自己無關(guān)，要和導(dǎo)演有一個(gè)前期的溝通，我們往往容易忽略這一環(huán)節(jié)。有人認(rèn)為照明就是一個(gè)熟練工種，實(shí)則不然。我始終認(rèn)為它是光線的藝術(shù)。我們只有對(duì)拍攝對(duì)象有了初步了解，比如人物的性別、年齡、職業(yè)、高低、胖瘦，以及對(duì)拍攝場(chǎng)地的大小、環(huán)境的顏色、電源、插座和光源的位置等等，都是我們必須事先要熟悉的，我們才會(huì)做到心中有數(shù)，在照明布光的設(shè)計(jì)上才會(huì)有一種“先知先覺”的感覺，才能把自己的想法應(yīng)用到照明創(chuàng)作過程中。因?yàn)樵诂F(xiàn)場(chǎng)照明師有足夠的時(shí)間拉線布燈，如果是室外大全景需要大面積的燈光布置，那可能就不是紀(jì)錄片照明的事情了。實(shí)際在拍攝工作中，拍攝的人物往往和影片人物的命運(yùn)是息息相關(guān)的，所以科學(xué)紀(jì)錄片的人物照明舉足輕重。

CCTV攝影師 李東風(fēng)

李東風(fēng)1987年畢業(yè)于北京電影學(xué)院攝影系，同年進(jìn)入北京科學(xué)教育電影制片廠（中央新影集團(tuán)），國(guó)家二級(jí)攝影師，專門從事影視攝影工作。擔(dān)任電影《變暖的地球》（此片獲2011年第28屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)）的攝影師。

室內(nèi)人物照明

室內(nèi)人物照明實(shí)際上是最傳統(tǒng)的照明方式，我們講五光俱全，五點(diǎn)照明，主要指的主光、副光、輪廓光、修飾光和背景光，如果可能的話，再加入眼神光。這些都是在可能實(shí)現(xiàn)的條件下，比如演播室來實(shí)現(xiàn)和完成的工作，因?yàn)檠莶ナ矣凶銐虻臒艄庠O(shè)備、附件及電源來滿足照明師的任何的要求，加上外接監(jiān)視器對(duì)布光的監(jiān)看，每個(gè)環(huán)節(jié)大家都心知肚明，可以說基本上沒有太大的問題。

這里我要提示的是如果我們要在一個(gè)家庭、一所學(xué)校、一個(gè)辦公室或者一座工廠拍攝，在沒有監(jiān)視器的情況下，我們?nèi)绾慰焖贉?zhǔn)確地完成照明的布光任務(wù)，是非常的關(guān)鍵，也是我們常常遇到要解決的問題。

關(guān)于色溫、如何“混搭”

首先我們要確定光源，是來自室外的自然光還是室內(nèi)的人工燈光，往往這兩種混合在一起的光線色溫伴隨著我們的拍攝過程，關(guān)注光的方向、光的色溫、光的強(qiáng)弱。我們習(xí)慣于把拍攝對(duì)象安排在有光區(qū)的位置，一般來說室外進(jìn)來的光都比較強(qiáng)大，如何利用這些已有的強(qiáng)大的自然光，配合我們自己帶來的人工光“混搭”，是我們紀(jì)錄片照明最常見的照明方式之一。

如何“混搭”，反映在屏幕上是冷光和暖光的不同，也就是顏色的不同。一般來說拍攝紀(jì)錄片的工作人員都比較少，外出拍攝很少帶太多的燈光器材，而且國(guó)內(nèi)一般都是以“紅頭”3200K低色溫的鎢絲燈較多，如果遇到兩種不同色溫的“混搭”是一件比較危險(xiǎn)的照明方式，這需要攝影師的勇氣來接受這種冷暖光的變化。

冷暖光是我們常見到的一種光線效果，用3200K的低色溫?zé)舸蛉宋锏拿婀猓尘暗纳珳厝匀皇鞘彝夤?，人物的面光可能正常，這時(shí)你會(huì)發(fā)現(xiàn)背景的部分光線卻發(fā)藍(lán)。這樣做的后果，一般來說我猜測(cè)最大可能就是攝制組帶的燈光器材太少，就一盞燈，無法平衡背景的色溫，給人物一個(gè)面光就OK，剩下什么都不管了，但是這樣的用光方式實(shí)不可取，危險(xiǎn)性很大。因?yàn)槲覀兛床坏秸嬲伾淖兓绻斯す鈮翰贿^環(huán)境光，人的臉色可能就會(huì)泛藍(lán)青色，從而很難看。因?yàn)橹車墓饩€肯定都會(huì)對(duì)人物的面光造成一定的反射干擾，從而形成混合光，混合光就意味著顏色的不確定性，自然人物的膚色就不正確。

假如拍攝是按照臉部確定3200K色溫的話，為了保險(xiǎn)我們還需要按照臉部位置重新調(diào)校白平衡，5600K的色溫會(huì)造成后背景上所有的物體都是呈藍(lán)色，包括人物的某些部分也可能會(huì)泛藍(lán)色，這種藍(lán)反映在畫面上顯得非常平、非常板，不干凈，它可能完全改變了原拍攝對(duì)象本來的顏色，紅的不紅、綠的不綠、黃的可能不黃。

如果為了追求一種戲劇化的光影效果，強(qiáng)調(diào)色彩光影冷暖光的變化也是完全可以的，我們的故事片電影和電視劇很多都有這種冷暖光的“混搭”，關(guān)鍵是這要看是什么樣式的影片什么樣式的攝影風(fēng)格以及片種內(nèi)容的需要。如果是科學(xué)紀(jì)錄片的話，我們還是要求盡可能地保持影片色調(diào)的一致性和原始環(huán)境的準(zhǔn)確性，不然觀眾可能就會(huì)對(duì)紀(jì)錄影片的“真實(shí)”性產(chǎn)生懷疑。

另外我們有時(shí)候可能還忽略由于室內(nèi)環(huán)境顏色的反射對(duì)色溫的影響，譬如紅色的墻紙、綠色的布、金色的裝飾以及小小的臺(tái)燈等都有可能對(duì)拍攝的畫面產(chǎn)生影響，因?yàn)橹灰辛凉?，這些顏色都可能會(huì)對(duì)拍攝的人物形成干擾，有時(shí)候只是我們不太注意罷了，所以這就是為什么在新的環(huán)境下要重新校對(duì)白平衡來平衡色溫的重要性。

綜上所述，我給出以下建議：

如果可能的話攝影師可以帶一塊色溫表，隨時(shí)對(duì)燈光的色溫進(jìn)行復(fù)查。

方便的話帶一臺(tái)監(jiān)視器可對(duì)拍攝的畫面顏色進(jìn)行監(jiān)看。