尋夢徽州 團(tuán)隊(duì)拍攝宣傳風(fēng)光片實(shí)例

2012年3月底，BTV紀(jì)實(shí)高清頻道《新視聽》攝制組到安徽、江西兩地進(jìn)行系列宣傳片《尋夢徽州》的前期拍攝。在為期四天的拍攝時(shí)間內(nèi)，我們的拍攝地點(diǎn)從在安徽宏村向南延伸至江西婺源的徽州地區(qū)。

“極簡型”拍攝團(tuán)隊(duì)

為了能夠拍攝到盡可能多的有效鏡頭，我們最大化地提高小組的機(jī)動(dòng)性。小組三個(gè)成員分別肩負(fù)導(dǎo)演、攝影、錄音、制片、司機(jī)等職務(wù)，盡量一人多職。

我們共帶了兩臺(tái)設(shè)備：一臺(tái)佳能EOS C300作為主機(jī)拍攝，另一臺(tái)佳能 EOS 5D Mark II作為輔機(jī)拍攝逐格鏡頭和移動(dòng)鏡頭。同期聲用一臺(tái)ZOOM H4N的錄音機(jī)進(jìn)行采樣。所有的人和設(shè)備都集結(jié)在一輛車中，形成了一個(gè)非常緊湊的拍攝團(tuán)隊(duì)。

我們穿梭在徽州各個(gè)景區(qū)，乍看上去和一般自駕游旅客無異。但由于較為豐富的拍攝經(jīng)驗(yàn)和高效的團(tuán)隊(duì)合作，使最后的拍攝成品無論是從制片角度還是從藝術(shù)角度上來說都達(dá)到了比較滿意的效果。

前期策劃

無論專業(yè)團(tuán)隊(duì)還是業(yè)余影像愛好者，拍攝前的案頭工作都必不可少，詳細(xì)周密的前期策劃可以免去實(shí)拍中不必要的浪費(fèi)。

我們先確定了《尋夢徽州》的拍攝主題為“水墨徽州”。在古代，徽州的思想家可能是最自覺地使自己的思想生活化、世俗化的。他們將那些本屬于上層社會(huì)的道德倫理原則，悄悄引入了民眾的生活世界。而我們在拍攝時(shí)，要把“徽州”的文化概念具象化。粉墻黛瓦、水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)、遍野油菜花等都是在策劃時(shí)進(jìn)入計(jì)劃拍攝的。

在此基礎(chǔ)上，我們又對(duì)特殊天氣作了拍攝構(gòu)想，如拍攝雨天的古鎮(zhèn)。盡管在實(shí)際拍攝中并沒有碰到雨，但因?yàn)榍捌趯?duì)雨天拍攝做了充足準(zhǔn)備，可以保證我們在遇到極端天氣時(shí)不會(huì)忙亂。

隨后，我們設(shè)計(jì)制片表，主要內(nèi)容是未來四天的拍攝行程、鏡頭設(shè)計(jì)及在各景區(qū)踩點(diǎn)和實(shí)拍的時(shí)間規(guī)劃。當(dāng)然，不同類型的影片前期案頭工作肯定詳略不同。

合并環(huán)節(jié)省經(jīng)費(fèi)

在這次拍攝中，踩點(diǎn)和實(shí)拍兩個(gè)環(huán)節(jié)被合并在一起。有過拍攝經(jīng)驗(yàn)的朋友肯定都知道踩點(diǎn)和實(shí)拍應(yīng)該是兩個(gè)獨(dú)立的環(huán)節(jié)，但是由于周期和經(jīng)費(fèi)限制，我們必須將踩點(diǎn)和實(shí)拍這兩個(gè)環(huán)節(jié)融入到同一周期內(nèi)。這就要求更加合理的安排。

抓住Magic Time

一位國外的攝影師說過：一天的清晨和黃昏是攝影師的Magic Time。因?yàn)檫@兩個(gè)時(shí)間段的自然光線最具表現(xiàn)力，但很多攝影愛好者甚至專業(yè)攝影師都會(huì)忽略這一點(diǎn)。大家往往在早晨和傍晚趕路，到了拍攝地點(diǎn)，最好的光線已經(jīng)過去。為了能夠運(yùn)用一天最具表現(xiàn)力的光線來拍攝，我們把趕路的時(shí)間安排在早晨10點(diǎn)至下午3點(diǎn)。

精確預(yù)算知光效

如果將Magic Time用來實(shí)拍，那么踩點(diǎn)工作就不會(huì)在這些時(shí)間段中進(jìn)行，也就要求攝影師要具備一定的預(yù)判能力。在江西婺源彩虹橋踩點(diǎn)事，我們看到了一座非常美的水車，當(dāng)即決定第二天清早進(jìn)行拍攝。但由于踩點(diǎn)時(shí)，水車上并沒有光線，拍攝下的鏡頭也不理想，因此我們根據(jù)現(xiàn)有條件進(jìn)行預(yù)判。首先使用指南針對(duì)太陽升起的方向進(jìn)行比對(duì)，同時(shí)運(yùn)用了一款日出時(shí)間軟件來鎖定第二天太陽日出的時(shí)間。再根據(jù)現(xiàn)場布局，斷定第二天早晨8點(diǎn)30分后，水車旋轉(zhuǎn)的影子必然會(huì)映照在它后面的那堵墻上。根據(jù)這個(gè)預(yù)判，在第二天早晨果然如期拍到了不錯(cuò)的水車鏡頭，大大提高了效率。

實(shí)拍重合理性

實(shí)拍是將所有計(jì)劃付諸實(shí)施的過程。我認(rèn)為首先要注意合理安排拍攝流程。我們到達(dá)思溪延村時(shí)，需要在2–3小時(shí)內(nèi)拍攝完整個(gè)景點(diǎn)。根據(jù)前一天踩點(diǎn)情況，我們將整體流程重新安排。到達(dá)景點(diǎn)時(shí)是清晨，游客稀少且光線好，我們其中一個(gè)人在事先確定的高點(diǎn)俯拍全景，另一個(gè)人在村內(nèi)第二個(gè)需要拍攝移動(dòng)鏡頭的地點(diǎn)布置小軌道，還有一個(gè)人同時(shí)使用錄音設(shè)備進(jìn)行聲音采樣。

在第二個(gè)拍攝點(diǎn)拍攝完全景，攝影師可以直接拍攝移動(dòng)鏡頭，而不用等待布置設(shè)備。緊湊的安排使我們在有限的拍攝時(shí)間內(nèi)盡可能拍到需要的內(nèi)容。

“動(dòng)與靜”的區(qū)別

動(dòng)態(tài)影像和圖片攝影區(qū)別很大。圖片攝影只需要一瞬間的感動(dòng)，而動(dòng)態(tài)影像則需要通過鏡頭組接來表達(dá)主題或意境。尤其在周期和經(jīng)費(fèi)都受限制時(shí)，就更要求攝影師對(duì)鏡頭角度、景別的把控，甚至哪些內(nèi)容可以不用拍攝。因?yàn)樽罱K呈現(xiàn)的是完整成片，而不是獨(dú)立分離的單條鏡頭。

在影片中，有一個(gè)畫面是鏡頭在竹林中橫移，背景是一座古徽建筑。當(dāng)時(shí)有兩位攝影愛好者對(duì)我們提出了疑問，因?yàn)閷?duì)攝影來說，竹子擋住了視線，應(yīng)該避開直接拍攝建筑。而對(duì)動(dòng)態(tài)影像來說，這片竹林非常適合運(yùn)用一個(gè)移動(dòng)鏡頭來表現(xiàn)建筑的若隱若現(xiàn)，正是求之不得的前景。

長鏡頭的“畫卷之美”

寧靜才能致遠(yuǎn)，而從寧靜中，我們可以找回自己。

以“水墨徽州”為主題，我們在拍攝時(shí)注意以長鏡頭為主，在后期制作時(shí)，也以慢節(jié)奏的剪輯為主，強(qiáng)調(diào)一種內(nèi)在形式感。

在幾段短的章節(jié)中，我們使用了傳統(tǒng)音樂作為配樂，用第三人稱的視角，將具象化的符號(hào)記錄下來，以展現(xiàn)徽州文化。“徽州文化”不只在于留存至今的古村落，通過鏡頭的組接，我們將水邊洗衣服的老人，村落中的雄雞，屋頂上游走的野貓，房檐下棲息的家燕等有特定意味的符號(hào)一一記錄下來，力圖將人類生活與自然環(huán)境融為一體，而這種融合也是中國文化的獨(dú)特氣質(zhì)。

在較長的章節(jié)內(nèi)，我們加入了主觀元素，讓古徽州特有的粉墻黛瓦，現(xiàn)代畫油畫的少年相互產(chǎn)生對(duì)比，更強(qiáng)調(diào)當(dāng)下“我”眼中的徽州。使用現(xiàn)代鋼琴曲作為背景音樂，不加入任何環(huán)境音，使人產(chǎn)生一種時(shí)代的抽離感，營造一種個(gè)人內(nèi)心獨(dú)白的相對(duì)夢幻境界。

混編調(diào)色

因?yàn)榧涯蹺OS C300和佳能 EOS 5D Mark II的畫面質(zhì)感區(qū)別很大，我們對(duì)兩款設(shè)備拍攝的素材能否混編頗感忐忑。因此在高反差光線環(huán)境的拍攝中，我們使用了佳能EOS C300的clog，以便更大程度地保留畫面層次。同時(shí)，我們在使用佳能 EOS 5D Mark II時(shí)，更多選擇反差較小的光線環(huán)境進(jìn)行拍攝。這樣在后期剪輯調(diào)色過程中，基本沒有產(chǎn)生畫面影調(diào)不統(tǒng)一的情況。

調(diào)色過程中我們本想做出低飽和度的水墨畫感覺，但發(fā)現(xiàn)素材中的顏色元素非常豐富，如金色的油菜花、綠色的竹林等。經(jīng)過反復(fù)商討，我們最終更大限度地去還原自然的色彩，而不去刻意制作“水墨”感。