80后藝術(shù)家：不是現(xiàn)實，而是精神

2012年8月，80后青年藝術(shù)家李賢術(shù)《自然》系列綜合材料作品25件在位于武昌曇華林2號的半畝園藝術(shù)中心展出；9月8日晚7點，“他者——馬少林個展”也在這里揭開序幕。

作為武漢本土的“80后”青年藝術(shù)家，他們近年來專注而執(zhí)著于當(dāng)代藝術(shù)的探索，已形成自己獨特的藝術(shù)語言。李賢術(shù)27歲，馬少林比他小一歲。這次展覽是他們的首次個展，也是半畝園藝術(shù)中心為推廣新生代藝術(shù)家的蓬勃創(chuàng)造力所發(fā)出的第一聲吶喊。

半畝園藝術(shù)中心策展人馬宏在今年計劃主推80后的藝術(shù)家，是考慮到70年代的那批人已經(jīng)有了一定高度，不再需要這樣的扶持?！鞍氘€園實行的是簽約制度，3年一簽，每一年對每個藝術(shù)家有50-100萬的支出。對藝術(shù)家的要求就是每年一定的創(chuàng)作量。藝術(shù)家只負(fù)責(zé)畫畫，而每年的展覽和包裝則由半畝園負(fù)責(zé)，每月的展覽策劃會有相應(yīng)的推廣?！瘪R宏說，這一切都是為了能夠讓藝術(shù)家無后顧之憂地全心致力于藝術(shù)創(chuàng)作。

新生代的崛起

李賢術(shù)，很難將他敦厚到令人踏實的外形特征，與他看似細(xì)膩又熱烈的作品聯(lián)系在一起。他曾一度迷失在繁雜的城市生活，卻沒有停止過對社會文化的關(guān)注、對個人內(nèi)心迷惑的追問、對作品形式語言的探索，經(jīng)過提純過濾，由建到拆，由拆到建，在自我錘煉的酣暢淋漓中，《自然》系列悄然而生。

在李賢術(shù)的圖像中，畫面無敘事結(jié)構(gòu)，無嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?、純客觀的事物表象，沉郁的顏色包裹著狂放的線條，快感與低潮撕扯于一身，熱與冷，硬與軟，分割、起伏、兼收并蓄，最終呈現(xiàn)著虛無縹緲的視覺迷茫，和蠢蠢欲動的精神暗潮。李賢術(shù)解釋道：“我的作品最看重的不是技法層面上的東西，而是在創(chuàng)作過程中的思考，畫筆下一步的走向，每一個筆鋒回轉(zhuǎn)時的自我掙扎與突破更讓我覺得享受?！彼淖髌吩诔橄蟮墓P觸中加入各種肌理，解構(gòu)與重構(gòu)，這足以概括賢術(shù)的創(chuàng)作過程。

馬少林出生于湖北荊州，現(xiàn)就讀于華中師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，為該院現(xiàn)當(dāng)代油畫專業(yè)研究生。本次展覽，共展出馬少林油畫、玻璃漆畫和綜合材料作品共24件。色彩和材料的運(yùn)用是馬少林最為突出的風(fēng)格特點，他的作品色彩流動而飄逸，擅于將特殊材料運(yùn)用于創(chuàng)作中，在光潔平整的涂色玻璃背面，以稀薄流動的漆液在其上流動、碰撞，經(jīng)由繪畫手法的穿插，形成一個個匪夷所思的畫面。

進(jìn)行當(dāng)代創(chuàng)作以來，馬少林從內(nèi)容、色彩、形式上探索自我語言，追求粗獷原始的情感抒發(fā)，在畫面、筆法、情調(diào)上表現(xiàn)自我?；趯μ厥獠牧系臏?zhǔn)確把握和敏感，他自由選擇藝術(shù)媒介，在表現(xiàn)手法上打破傳統(tǒng)，選擇最適合自己的方式突出主題，他將對象按照主觀意圖予以變形和抽象化處理，所傳達(dá)的“不是現(xiàn)實，而是精神”，“是表現(xiàn)，不是再現(xiàn)”。

找到真正值得挖掘的藝術(shù)家

半畝園藝術(shù)中心策展人馬宏表示，自己一直站在全局的眼光來支持那些執(zhí)著的、有潛力的藝術(shù)家。對于需要大量前期投入的藝術(shù)來說，社會的力量支持是最重要的?！坝绕涫瞧髽I(yè)家的支持”馬宏說，“如果可以成立相關(guān)的青年藝術(shù)家基金會來給予藝術(shù)家們經(jīng)濟(jì)上各方面支持是再好不過的了。因為在現(xiàn)今的大環(huán)境下，單純靠藝術(shù)家的作品獲得的市場回報是很少的，如果沒有這種半公益的力量加入，藝術(shù)無法生存?！倍鴮τ谄髽I(yè)家來說，500萬的運(yùn)作資金也許只是小數(shù)目，但投資到當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域中，可扶持很多頗具天賦的新生代藝術(shù)家。在和半畝園簽約的三個70后藝術(shù)家中，類似黃鑒這樣的陶藝家都是自身兼為高等藝術(shù)院校的老師。而馬宏現(xiàn)今考慮的是，如何為更年輕，更沒有穩(wěn)定“院系”背景作支撐的青年藝術(shù)家們提供發(fā)展空間。

對于從事純藝術(shù)的人，面臨的最大問題就是如何堅持下自己所想要做的東西。馬宏說，迫于生存壓力，很多人無法堅持創(chuàng)作而不得已轉(zhuǎn)行。十年前堅持還在畫的一批人，現(xiàn)在都能成氣候了。“當(dāng)然，這是每個人的取向自由，畢竟要成家，有婚姻和家庭的壓力，還是和心無旁騖的創(chuàng)作有很大的沖擊的。我只希望通過這種方式從中找到真正值得挖掘的藝術(shù)家。”

作為湖美畢業(yè)并一直生長在這片土地的老武漢，馬宏一直為湖北本地的畫家做了不少事情，“而且從藝術(shù)性上講，當(dāng)代藝術(shù)大腕很多人都是從湖北武漢出去的——湖北是當(dāng)代藝術(shù)‘八五新潮’的發(fā)源地，湖北的藝術(shù)家具有的個性和地域特征是別處沒有的，其才氣也是別處缺少的。當(dāng)然，導(dǎo)致了湖北藝術(shù)家的特征是個體力量強(qiáng)大，集體力量弱小，所以很多畫出名頭的畫家都選擇武漢作為中間跳板，最后都走遠(yuǎn)外出謀求更好的發(fā)展了。”3年后，藝術(shù)家可以續(xù)簽也可以有自己的發(fā)展，但馬宏聲稱不會控制藝術(shù)家：“我無法控制人，藝術(shù)家的作品是最重要的財富，所作的展覽和宣傳也是為了培養(yǎng)更完善的當(dāng)代藝術(shù)市場。雖然在這個大環(huán)境下，藝術(shù)生存環(huán)境還是顯得很曲高和寡，但人只要活著就有希望，很多時候只能堅持不能后退，新生代的藝術(shù)家的前景還是有著相當(dāng)?shù)钠诖??！?/p>

李賢術(shù)

1985年 湖北人

教育經(jīng)歷：

2004年—2008年 華中師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院 學(xué)士

2008年—2011年 湖北美術(shù)學(xué)院 油畫 碩士

參展經(jīng)歷：

2010.3 《方式，方言》——湖北美術(shù)學(xué)院研究生十人油畫展

[湖北美術(shù)學(xué)院美術(shù)館]

2010.4 《梔子花開》當(dāng)代青年畫家作品展[湖北省美術(shù)館]

2010.5 “1+1” 湖北當(dāng)代藝術(shù)作品展[湖北美術(shù)院美術(shù)館]

2010.8 今日當(dāng)代藝術(shù)院校大學(xué)生年度提名展[今日美術(shù)館]

2012 “CAO！碼頭”武漢青年藝術(shù)家沙龍展[武漢]

馬少林

1986年 生于湖北荊州

教育經(jīng)歷：

2005 就讀于華中師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院

2010 就讀于華中師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院現(xiàn)當(dāng)代油畫研究生

參展經(jīng)歷：

2008 超以象外——中國抽象繪畫展[澳門藝術(shù)博物館]

介入項目[上海證大現(xiàn)代藝術(shù)館]

2009 城市中的綠島——當(dāng)代藝術(shù)展[華中師范大學(xué)博雅美術(shù)館]

Green當(dāng)代藝術(shù)展[中國國際貿(mào)易中心展廳]

2010 新銳繪畫作品邀請展[武漢嘉寶美術(shù)館]