照相師馬良：移動(dòng)照相館在武漢

相機(jī)的普及，讓照相這件事喪失了莊重的儀式感和樸素的情感表達(dá)，馬良因此萌生了移動(dòng)照相館的計(jì)劃：開著兩輛車周游全國(guó)，帶上布景板和道具，歷時(shí)1年，給500名普通人拍照，用鏡頭和畫面，滿足拍攝者情感的訴求。在快門按下的一瞬間，攝影師和拍攝者共同完成一次富有儀式感的夢(mèng)想成真。

2012年2月的某個(gè)清晨，位于上海威海路的攝影工作室里，馬良正在有條不紊的整理行裝，從世界各地搜羅而來(lái)的舊物，堆滿了這個(gè)曾經(jīng)是上海元件五廠的廠房，而這些道具，通過(guò)改造，將成為拍攝的關(guān)鍵要素。

馬良被稱為觀念攝影師，他的作品讓人有如親臨美好的夢(mèng)境，像古典的油畫。

出發(fā)之前，馬良改裝了一輛敞篷車，為了搭載更多的道具，移動(dòng)照相館的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)7人，擠在一輛小面包車內(nèi)。

整理完畢后，馬良從工作室走了出來(lái)。作品帶來(lái)的人氣，讓這個(gè)小小的個(gè)人工作室名噪一時(shí)，觀者不絕，工作室的大門上用粉筆寫了一排字：謝絕未經(jīng)預(yù)約的參觀。之后，有好事者在旁補(bǔ)充：去你媽的！許是覺得不夠過(guò)癮，擦去后，一排草書：你去死吧！

馬良看后淡然笑之，快速鉆入小面包車內(nèi)，系上安全帶，踩下油門。兩輛車依次出發(fā)，開始了移動(dòng)照相館計(jì)劃。

輾轉(zhuǎn)半載，7月19日，馬良來(lái)到了武漢，這里是移動(dòng)照相館的第23站。兩輛車?yán)@過(guò)擁堵的武昌，過(guò)大橋，沿著龜山北路而上，駛?cè)肓艘患覕z影棚。

10個(gè)武漢人的仲夏夜之夢(mèng)

7月中下旬的武漢剛?cè)敕?，正值一年中最熱的時(shí)候。

馬良將大蓬車內(nèi)的道具卸到影棚內(nèi)，稍事休息后，就開始搗鼓拍攝計(jì)劃。通過(guò)之前的微博報(bào)名，已經(jīng)選出了10名武漢人作為此次拍攝的主角，主題取自莎士比亞著名的戲劇“仲夏夜之夢(mèng)”。

馬良拿出紙和筆，開始構(gòu)思拍攝腳本。背景的設(shè)置，人物的動(dòng)作、表情，道具的制作等等，事無(wú)巨細(xì)，很長(zhǎng)一段時(shí)間，他都沒有說(shuō)話，只聽見筆和紙摩擦產(chǎn)生的沙沙聲。

12歲時(shí)，馬良開始學(xué)畫畫，一直畫到了22歲，大學(xué)畢業(yè)，整整10年時(shí)間。也許是物極必反，畫不達(dá)意，在之后很長(zhǎng)一段時(shí)間，他排斥和繪畫有關(guān)的一切，不去看畫展，不動(dòng)手作畫。攝影，是他和繪畫建立二次聯(lián)系的契機(jī)。

早晨8點(diǎn)的龜北路就已酷熱難耐，在攝影棚外的樹蔭下，馬良將熱干面作為來(lái)武漢的第一頓早餐，他的6名隊(duì)友也在一旁品嘗武漢的特色小吃，周圍綠林環(huán)繞，蟬聲不絕。一陣風(fēng)卷殘?jiān)浦?，汗流浹背?/p>

草圖完成后，便是道具的制作。道具是造景的精髓，亦是拍攝至關(guān)重要的部分。影棚內(nèi)有個(gè)豹子的模具，被馬良一眼相中，拿來(lái)水彩上色之后，原本無(wú)色的豹子栩栩如生了起來(lái)；紅色的幕簾是馬良作品的?？?，廢舊的浴缸是影棚內(nèi)現(xiàn)成的。對(duì)于道具的制作，馬良感慨道：“小時(shí)候以為畫家只要耍好筆墨紙硯，懂些風(fēng)花雪月便好，后來(lái)才知道藝術(shù)家還要會(huì)耍鋸子，榔頭刨子，釘槍，切割機(jī)，打磨機(jī)，直角鋸臺(tái)，拋光機(jī)，電動(dòng)螺絲槍，煙霧機(jī)，電線，調(diào)光器，油漆，涂料，差不多和民工是一個(gè)專業(yè)領(lǐng)域的?！?/p>

尹雄是馬良的舊友，兩人因攝影而結(jié)緣。此次移動(dòng)照相館的武漢之行，尹雄為其提供了后勤支持。除此之外，尹雄還在“仲夏夜之夢(mèng)”中客串了一把國(guó)王。

在拍攝之前，尹雄在影棚內(nèi)尋覓合適的服裝、道具，對(duì)于演員的裝扮，馬良沒有特別的要求，只要不偏離主體太遠(yuǎn)，被拍者可以自主選擇。

尹雄扮演的是國(guó)王，他選了一件紅色鑲金邊的披風(fēng)和金色的皇冠。他半蹲在廢舊的浴缸內(nèi)，木然的望著鏡頭，雙手合十。周圍有樹木、鮮花、碩大的樹葉，以及一匹豹子。這位叢林中孤獨(dú)的國(guó)王，表情苦悶，當(dāng)然，這神態(tài)是馬良要求的。

整個(gè)畫面是豐富的，散發(fā)出濃濃的懷舊色調(diào)，人物和造景相得益彰，仿佛游走于現(xiàn)實(shí)和虛幻之間，似夢(mèng)非夢(mèng)。

筑夢(mèng)師馬良

先在心里滋生一個(gè)想法，然后借助攝影的手段，把想象的東西，找到一個(gè)合適的物體，通過(guò)一種媒介，來(lái)表達(dá)某種觀念，這就是馬良式的觀念攝影。

觀念攝影和通常理解的攝影師是兩個(gè)概念，馬良作為一名觀念攝影師，他的鏡頭對(duì)準(zhǔn)的是虛擬的內(nèi)心世界，在這個(gè)超現(xiàn)實(shí)的空間里，所有的東西都不再是普通的客觀再現(xiàn)，而是攝影者的主觀臆造。

馬良出生于一個(gè)藝術(shù)家庭，父親是著名的京劇導(dǎo)演馬科，母親是話劇演員童正維，后因主演《編輯部的故事》中的牛大姐而聞名。馬良對(duì)于虛構(gòu)場(chǎng)景和畫面的掌控，深受父親影響。

馬良12歲時(shí)，在父親的劇組里做小演員，成天攛掇在后臺(tái)和前臺(tái)，對(duì)于戲劇的一切都是新鮮的。之后，馬良開始學(xué)畫畫，學(xué)了10年時(shí)間，一直到22歲；23歲開始做廣告片導(dǎo)演，又是10年時(shí)間，一度達(dá)到人生巔峰。32歲時(shí)，如夢(mèng)初醒，開始玩起照相機(jī)，前前后后的跨越，看似無(wú)從聯(lián)系，實(shí)則內(nèi)含因果。

馬良在他即將出版的作品《坦白書》中自述到：“這本書里好多篇幅都是關(guān)于我年少時(shí)代，一些我如今回想起來(lái)實(shí)在不舍得丟棄的回憶?！皇窍胱屩T君親眼看到，一個(gè)善感的小混蛋，一個(gè)自詡的創(chuàng)作者到底是怎么一路跌跌撞撞走過(guò)來(lái)的。我記下了一些書本里我從來(lái)沒有讀過(guò)，但生活最終教會(huì)我的道理。以及一個(gè)選擇了藝術(shù)創(chuàng)作，選擇了這種生活的人，不得不面對(duì)的自我審判，那些自己對(duì)自己的嚴(yán)刑逼供，寧死不屈等等?！?/p>

在武漢創(chuàng)作的最后一晚，馬良開了一場(chǎng)小型的交流會(huì)。時(shí)間剛過(guò)晚上7點(diǎn)，馬良站在后面候場(chǎng)，等待的焦躁，讓后排的一些人開始竊竊私語(yǔ)起來(lái)，“馬良是誰(shuí)啊，這么大牌，時(shí)間都到了，還不開始”，這些小聲抱怨的人，殊不知，馬良就離他們不過(guò)2米的距離。

之后，馬良順著狹窄的過(guò)道走到臺(tái)前，他身形高大，穿著黑色的T恤，簡(jiǎn)單的短褲，帶著一頂蘇格蘭式的編織帽；蓄著絡(luò)腮胡子，尾部被編制成了麻花辮，右耳帶著耳環(huán)。雖然和他那些浪漫派的照片相比反差巨大，但也有那么些藝術(shù)家的特質(zhì)。

隨后，他調(diào)了調(diào)話筒，說(shuō)道：“大家好，我是馬良?！痹捯魟偮?，場(chǎng)內(nèi)的躁動(dòng)和喧鬧頓時(shí)消散開來(lái)。