李乃蔚：繪畫(huà)是天性使然

李乃蔚

1957年生于重慶，1978年畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)專(zhuān)業(yè)，現(xiàn)為武漢畫(huà)院院長(zhǎng)，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，享國(guó)務(wù)院津貼

與印象中的藝術(shù)家相比，李乃蔚顯得相當(dāng)友善和客氣。

在李乃蔚近十平米的辦公室內(nèi)，擺放著一張4米長(zhǎng)的畫(huà)桌，鋪著白色的絨布，畫(huà)桌的左側(cè)擺放著一些繪畫(huà)書(shū)籍、古典音樂(lè)CD及兩個(gè)小音響，近百只不同型號(hào)的毛筆則整齊的羅列在右邊，有幾只浸著水墨斜傾于墨盤(pán)沿上，等待揮毫。潔白的墻面貼著四幅近已完成的水墨畫(huà)，在一排排白熾燈的照耀下，本就干凈素白的畫(huà)室，顯得更加淡雅非常。

不會(huì)畫(huà)連環(huán)畫(huà)的

豬倌不是好畫(huà)家

大凡在專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域修成正果的人，都是從愛(ài)好開(kāi)始?！袄L畫(huà)是人類(lèi)的天性，隨著年齡的增長(zhǎng)，最后成為了我的職業(yè)?！崩钅宋嫡f(shuō)道。

從小，李乃蔚就不像一般男孩一樣愛(ài)鬧愛(ài)玩，而是喜歡安靜的坐在一旁，拿筆在紙上畫(huà)畫(huà)，在“娃娃書(shū)”上看到喜歡的，就順手臨摹下來(lái)?；?、鳥(niǎo)、魚(yú)、蟲(chóng)……各種事物，寥寥數(shù)筆，就能有七八分神似，此時(shí)他才是一位10歲的孩童。

16歲時(shí)，李乃蔚在報(bào)刊中讀到一篇小文章：在內(nèi)蒙，有個(gè)叫烏蘭的小女孩，能唱歌會(huì)跳舞，但是卻是個(gè)啞巴，最后在醫(yī)療隊(duì)的幫助下，她真能放聲歌唱了。他被這個(gè)小故事感動(dòng)，決定將其畫(huà)下來(lái)。

在斷斷續(xù)續(xù)的時(shí)間里，李乃蔚完成了處女作《烏蘭的歌》，作品在中國(guó)美術(shù)館展出，并引起關(guān)注，這使得17歲的他，少年成名。

李乃蔚還清晰的記得，1975年時(shí)，他的作品被送到了省里參展，省美工隊(duì)的老師們并不相信是出自學(xué)生之手，就出題考驗(yàn)了一番：這批送選的作品集差一個(gè)封面，需要他來(lái)畫(huà)。李乃蔚在眾多老師的面前，拿起筆就開(kāi)始畫(huà)了，沒(méi)過(guò)多久，烏蘭拉馬繩一躍而起的畫(huà)面躍然紙上，純熟的畫(huà)風(fēng)讓一旁的老師們嘖嘖稱(chēng)贊。那本“全國(guó)年畫(huà)·少年兒童美術(shù)作品展”的入選畫(huà)冊(cè)，至今還完整的保存在他的書(shū)房中。

18歲時(shí)，李乃蔚被下放到陽(yáng)邏區(qū)的雙柳公社雙鋪大隊(duì)，進(jìn)行農(nóng)業(yè)勞作。湖北人民出版社美術(shù)組的編輯看到他的作品后，幾經(jīng)周折，終于找到他，向其約稿。隊(duì)里的小隊(duì)長(zhǎng)平素十分嚴(yán)肅，和其商量之后面露難色，但省里的約稿，也不好推辭，小隊(duì)長(zhǎng)就讓李乃蔚喂豬，做些輕松的活計(jì)。

當(dāng)上豬倌之后，每天早上4點(diǎn)，李乃蔚就開(kāi)始在豬圈里忙活起來(lái)。燒豬食、熬豬食、再攤涼送到豬圈，早上喂食一次，下午三四點(diǎn)再一次，趁著中間零星的空擋，李乃蔚開(kāi)始了《火紅的戰(zhàn)旗》的創(chuàng)作。

一年之后，《火紅的戰(zhàn)旗》出版，在繪畫(huà)一欄，寫(xiě)著李乃蔚的名字，后面還有標(biāo)注“知識(shí)青年”四個(gè)字。李乃蔚憑借著這些作品，順利的被推薦到了湖北美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)班進(jìn)行系統(tǒng)的學(xué)習(xí)。

8年的連環(huán)畫(huà)經(jīng)驗(yàn)，為李乃蔚之后創(chuàng)作極致工筆畫(huà)打下了夯實(shí)的基礎(chǔ)。時(shí)至今日，李乃蔚評(píng)價(jià)連環(huán)畫(huà)說(shuō)：“連環(huán)畫(huà)不是獨(dú)立的個(gè)體，要有劇本、分鏡頭等各類(lèi)元素，和現(xiàn)在的影視差不多?！?/p>

夾縫中求生存的

極致寫(xiě)實(shí)工筆畫(huà)

李乃蔚很早就接觸到了中國(guó)畫(huà)，了解其發(fā)展的清晰脈絡(luò)?！棒敻≡鲞^(guò)一本書(shū)介紹中國(guó)技法畫(huà)典，囊括了從漢代到現(xiàn)代各類(lèi)畫(huà)家優(yōu)秀的繪畫(huà)手法，我很贊同他在前言中說(shuō)的，中國(guó)畫(huà)是本土的古老畫(huà)種，無(wú)論是學(xué)子還是大師，都是從規(guī)范中走出來(lái)的?！?/p>

在李乃蔚看來(lái)，中國(guó)畫(huà)的規(guī)范離不開(kāi)四步，線(xiàn)描、工筆，兼工帶寫(xiě)（工筆、寫(xiě)意），小寫(xiě)意，大寫(xiě)意，好的畫(huà)家都是是從這些階段逐層修煉而成。

中國(guó)美協(xié)主席劉大為評(píng)價(jià)李乃蔚是位多面手，既會(huì)畫(huà)極致的工筆寫(xiě)實(shí)，也會(huì)抽象的水墨寫(xiě)意，兩種風(fēng)格迥異畫(huà)作置于眼前，很難相信是出自同一位畫(huà)家之手。

“我畫(huà)連環(huán)畫(huà)，研習(xí)工筆，嘗試水墨畫(huà)，都是本性使然，熱愛(ài)繪畫(huà)?！崩钅宋嫡f(shuō)道：“中國(guó)畫(huà)的本質(zhì)是用線(xiàn)來(lái)塑形，而我畫(huà)連環(huán)畫(huà)恰恰是用線(xiàn)，工筆和水墨在技法上雖是兩個(gè)畫(huà)種，但有著融合與聯(lián)系，一個(gè)成熟的畫(huà)家，應(yīng)該兼會(huì)線(xiàn)描、工筆、水墨?！?/p>

為了在中國(guó)畫(huà)的門(mén)類(lèi)里，探索出一條新路，李乃蔚花了整整十年的時(shí)間來(lái)鉆研工筆畫(huà)的極致寫(xiě)實(shí)。直到1997年，一幅《山菊》破繭而出，一位清秀的土家姑娘，近靠山石，凝視遠(yuǎn)方，畫(huà)面明快清亮的調(diào)子，給人淡雅怡然之感。這幅作品一舉奪得“全國(guó)中國(guó)畫(huà)人物畫(huà)展覽”銀獎(jiǎng)，并使李乃蔚在中國(guó)畫(huà)壇一鳴驚人。

作品《銀鎖》耗費(fèi)了李乃蔚2年的時(shí)間，畫(huà)的也是一位土家姑娘，身帶銀鎖。李乃蔚回憶，當(dāng)時(shí)畫(huà)這幅畫(huà)時(shí)值夏季，天氣燥熱，就干脆光著膀子，穿著褲頭在家里畫(huà)，2米3高的畫(huà)布，必須站在凳子上拿著毛筆一遍一遍的描。

2000年，在九屆美展中《銀鎖》獲了獎(jiǎng)，赴日參展，并被日方選用為“招貼（展覽海報(bào)）”。當(dāng)時(shí)，日本人看后竟不相信這是一張中國(guó)畫(huà)，不相信畫(huà)面能如此寫(xiě)實(shí)，甚至還用手去摸是不是紙本，是不是用的中國(guó)畫(huà)顏料。

這種中式的極致寫(xiě)實(shí)，在李乃蔚其他的畫(huà)作中也有淋漓展現(xiàn)?！肚逡簟分猩倥殖峙?，琵琶上木頭的紋路，顏色的深淺在經(jīng)過(guò)層層渲染之后，視力所及足以以假亂真，《聘》中少女衣服上的上萬(wàn)顆點(diǎn)紋，是手工一筆一筆點(diǎn)綴，頭發(fā)也是一絲一絲疊加而成，讓畫(huà)中人物仿若就在眼前。

中國(guó)畫(huà)顏料是薄中見(jiàn)厚，為了達(dá)到顏色的飽和度，往往需要一層一層的渲染疊加，少則幾十遍，多則上百遍。作品《紅蓮》一度畫(huà)了4年，人物按照一比一的比例仿真，人物手上腳上的青筋、肌理全部清晰可見(jiàn)。這幅畫(huà)與李乃蔚以往的畫(huà)不同，畫(huà)面內(nèi)容不再是單一的人物，而有場(chǎng)景，蓮蓬、船板、荷葉，這也是李乃蔚的一次探索，看看能否用中國(guó)畫(huà)的方式畫(huà)鴻篇巨制，結(jié)果還真成功了。

在北京舉辦的藝術(shù)雙年展上，作品《紅蓮》被掛置在第四位，兩位印度畫(huà)家看見(jiàn)了，連連驚嘆，拉著李乃蔚的手，熱切的詢(xún)問(wèn)繪畫(huà)的技法。

“仕女”與“春姑”，是李乃蔚畫(huà)中最常出現(xiàn)的角色，體現(xiàn)的是市民生活的小情小調(diào)，而仕女圖是中國(guó)歷代畫(huà)家長(zhǎng)畫(huà)不衰的題材之一。李乃蔚說(shuō)：“我試圖通過(guò)表現(xiàn)東方女性的含蓄、內(nèi)斂、溫文爾雅的特性，從而表達(dá)出中國(guó)文化的含蓄與內(nèi)斂，包括我們所學(xué)習(xí)的一些道教和儒家的東西，都是靜態(tài)的，一脈相承?！?/p>

畫(huà)中沒(méi)有光源，沒(méi)有環(huán)境色彩，沒(méi)有畫(huà)面的固有色，沒(méi)有明確的高光，不是三維立體，而是二維式。李乃蔚的極致工筆畫(huà)，既符合了中國(guó)人的審美情趣，又選擇其他人沒(méi)有做過(guò)的內(nèi)容，是在夾縫中尋求的一次創(chuàng)新和生機(jī)。

但李乃蔚的畫(huà)又是地道的中國(guó)制造，在堅(jiān)持中式傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上，適當(dāng)吸收了西方古典油畫(huà)上的一些感官的東西，是中國(guó)畫(huà)不斷改良、創(chuàng)新和發(fā)展的又一次證明。無(wú)論畫(huà)面如何寫(xiě)實(shí)，只要技法和材料恪守著傳統(tǒng)，就是地道的中國(guó)畫(huà)。

李乃蔚認(rèn)為：“中國(guó)畫(huà)的改良與創(chuàng)新，都不是一個(gè)人或者一代人能夠做到的，而是秉承其自然的特性，過(guò)程是靠時(shí)代來(lái)推進(jìn)。畫(huà)人物，要隨著時(shí)代的不同而反映不同的風(fēng)貌，畫(huà)時(shí)代，不僅要畫(huà)表相，還要畫(huà)精神內(nèi)核。”

很多年前，李乃蔚在網(wǎng)上看到一篇文章，是評(píng)價(jià)九屆美展的作品，其中評(píng)價(jià)《銀鎖》是在中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)的邊緣又有新的拓展，他很認(rèn)同這個(gè)觀(guān)點(diǎn)。前些年，一位朋友送李乃蔚一本《尚輝文集》，才知道這個(gè)觀(guān)點(diǎn)是他提出的。

天份使李乃蔚抓住機(jī)遇，而成功在于個(gè)人執(zhí)著。正如一位友人評(píng)價(jià)道：“李乃蔚不受時(shí)尚影響，特立獨(dú)行的藝術(shù)追求，和他創(chuàng)作的人物形象傳達(dá)出來(lái)的寧?kù)o優(yōu)雅的情懷，溫和含蓄的意蘊(yùn)與豐潤(rùn)活潑的神采，與我們時(shí)代的精神十分吻合，從而顯示出難能可貴的藝術(shù)家風(fēng)范?！?/p>