陳半丁VS來(lái)楚生

陳半?。喊萘?xí)缶翁 博采眾長(zhǎng)

1894年，19歲的陳半丁在表叔吳隱（字石潛）的帶領(lǐng)下，前往上海虹口著名實(shí)業(yè)家嚴(yán)信厚（字筱舫）家的小長(zhǎng)廬館謀生。當(dāng)時(shí)嚴(yán)信厚在小長(zhǎng)廬館主持拓印《七家印譜》而缺少人手，于是陳半丁就在上海嚴(yán)家做了拓印的伙計(jì)，這可以說(shuō)是陳半丁人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。當(dāng)時(shí)客居嚴(yán)家的除了陳半丁的表叔吳隱之外，還有書(shū)畫(huà)大家吳昌碩等人。至此陳半丁始與吳昌碩相識(shí)，吳昌碩對(duì)陳半丁印象很好，后正式收他為徒。

吳昌碩除了自己指點(diǎn)陳半丁書(shū)法、篆刻和大寫(xiě)意花卉之外，還將他介紹給好友任伯年、蒲作英。于是，陳半丁又得以跟任伯年學(xué)翎毛、人物；跟蒲作英學(xué)山水。海派三位藝術(shù)巨匠同時(shí)教授一介游子，陳半丁可謂幸莫大焉。就這樣，陳半丁得以伴隨吳昌碩左右，“旦夕得同室深研，有十年之久，獲益匪淺”。1903年，嚴(yán)信厚去世，小長(zhǎng)廬館所聘畫(huà)家盡皆散去。于是陳半丁又應(yīng)吳昌碩之邀，在其蘇州新居雍睦堂居住了一年有余。其間，陳半丁為吳昌碩仙逝的父母圖繪神像，吳昌碩則手把手地教授其篆刻技法，篆寫(xiě)印面，囑授刀法。

吳昌碩的篆刻當(dāng)年是從“浙派”入手的，后專攻漢印，廣受鄧石如、吳讓之、趙之謙等人的影響，進(jìn)而成為一代宗師。陳半丁在吳昌碩身邊的十幾年間，除了親學(xué)親觀缶翁治印，得其“秘訣”外，還從吳昌碩而上溯，取吳熙載吳帶當(dāng)風(fēng)、飄逸婀娜之韻，學(xué)趙之謙蒼勁有力、意境清新之法，“師之師，徒亦師”，多方汲取營(yíng)養(yǎng)，逐漸形成了自己的藝術(shù)面目。陳半丁曾在學(xué)仿吳熙載的白文印“漸近”邊款中說(shuō)：“刻畫(huà)自如，仿佛有鬼神助者”，此“自如”即是仿得吳熙載印章之精神，“有鬼神助者”則是一種與先賢靈魂的溝通。

來(lái)楚生：刻苦鉆研 融會(huì)貫通

1911年，辛亥革命爆發(fā)，年僅9歲的來(lái)楚生隨在武昌做縣官的父親回到了浙江老家蕭山，就讀于私塾滄橋小學(xué)。數(shù)年之后，來(lái)楚生的父親因病而去世，家庭的重?fù)?dān)落在了身為長(zhǎng)子的16歲的來(lái)楚生身上，然而令人意外的是，“通過(guò)他的精打細(xì)算、合理安排，日子過(guò)得竟比父親在世時(shí)還略好一些”，這也許是鑄成他倔強(qiáng)性格的一個(gè)開(kāi)端。

在鄉(xiāng)間讀小學(xué)時(shí)，來(lái)楚生的藝術(shù)天賦開(kāi)始萌動(dòng)。他的家鄉(xiāng)出產(chǎn)一種不脆不膩的石頭，少年的來(lái)楚生喜歡用小刀在這些石頭上面刻刻畫(huà)畫(huà)，正是這些不經(jīng)意地刻畫(huà)游戲，奠定了他日后篆刻藝術(shù)的基礎(chǔ)。

1918年，16歲的來(lái)楚生入杭州宗文中學(xué)學(xué)習(xí)，美術(shù)老師樊羲臣極為欣賞其藝術(shù)才能，竭力培養(yǎng)，指導(dǎo)其書(shū)畫(huà)篆刻。1922年，20歲的來(lái)楚生高中畢業(yè)，打算去報(bào)考北京大學(xué)，后因故未果，暫居北京著名畫(huà)家金城家中學(xué)畫(huà)。次年他聽(tīng)說(shuō)上海美專招生，于是毫不猶豫地趕回上?？既×嗣缹！Ｃ缹５哪贻p教授潘天壽與來(lái)楚生同為浙人，年齡相差不多，性格也都相仿，都是寡言少語(yǔ)、耽于思考的人。他們常常徹夜長(zhǎng)談，特別投緣。潘天壽的藝術(shù)見(jiàn)解對(duì)來(lái)楚生日后的創(chuàng)作產(chǎn)生過(guò)極大影響。

四年的美專生活，不僅打下來(lái)楚生一生牢固的藝術(shù)根基，也奠定了其終生事業(yè)。他深入秦漢古印，又吸取近現(xiàn)代印壇名家趙之謙、吳讓之、吳昌碩的印風(fēng)，廣參漢簡(jiǎn)、鏡銘、畫(huà)像石以及石刻造像的特點(diǎn)，開(kāi)始形成自己獨(dú)特的古雅、厚重、雋拔的藝術(shù)風(fēng)格，“貴能深造求其通”，來(lái)楚生正是以他對(duì)秦漢璽印的理解及獨(dú)特的表現(xiàn)方法來(lái)處理篆刻作品的章法、字法，成為近代印壇不可多得的大家。

陳半?。洪_(kāi)宗立派 名譽(yù)京師

1906年，陳半丁再次受邀來(lái)到上海，為嚴(yán)氏作畫(huà)，同時(shí)為上海寧波會(huì)館修復(fù)日久受損的任伯年畫(huà)作。在寧波會(huì)館，陳半丁偶遇從北京到上海的國(guó)畫(huà)大家金城，二人一見(jiàn)傾心，嘆為知己，金城遂與嚴(yán)子均再三商量，力邀陳半丁同往北京，子均欣然應(yīng)允。就這樣，陳半丁跟隨金城來(lái)京城謀生，時(shí)年31歲。

初到北京，陳半丁在金城的推薦下知遇肅親王善耆，肅親王除了請(qǐng)他作畫(huà)，還一度力邀他加入新成立的民政部（善耆為尚書(shū)）為官，然而陳半丁無(wú)意于仕途，最終辭出，仍以書(shū)畫(huà)為生，正式開(kāi)始了其在京的鬻畫(huà)生涯。

其時(shí)，陳半丁因初入京城畫(huà)圈，既無(wú)人脈，更無(wú)關(guān)系，故購(gòu)畫(huà)者寥寥，頗不如意。1910年，67歲的吳昌碩為此專門(mén)從上海趕往北京，為愛(ài)徒“把場(chǎng)”，介紹關(guān)系，推介書(shū)畫(huà)，并親自在琉璃廠紙店內(nèi)為其書(shū)寫(xiě)了潤(rùn)格：“四尺四兩，五尺六兩，六尺八兩，八尺拾貳兩。條幅：視整張減半。冊(cè)頁(yè)、紈折扇：每件一兩。性嗜古，能作畫(huà)，寫(xiě)花卉、人物直追宋元，近寫(xiě)羅漢變幻百出，在佛法上可稱無(wú)上妙諦，求者履盈戶外，為定潤(rùn)目如右。庚戌長(zhǎng)夏，吳俊卿?？逃。好孔忠純?。硯銘：另議?！?/p>

在京期間，吳昌碩還為陳半丁治印十?dāng)?shù)方。如“山陰道上人”、“半丁”、“靜山無(wú)恙”、“我無(wú)為、“陳”、“有魚(yú)”等，以示對(duì)陳半丁 之器重。其中，有相當(dāng)部分為吳昌碩篆陳半丁刻的合作佳品。在缶翁的大力推介下，陳半丁聲名鵲起，書(shū)畫(huà)篆刻漸為京城人氏所接納。

1917年，42歲的陳半丁在遠(yuǎn)親蔡元培的介紹下入北京大學(xué)圖書(shū)館工作，1918年又受聘出任國(guó)立北京藝專國(guó)畫(huà)教授。當(dāng)時(shí)齊白石也在此任教，二人惺惺相惜，彼此盛贊有加，常常研討書(shū)畫(huà)篆刻之法，而齊白石的“衰年變法”而學(xué)吳昌碩，也有陳半丁對(duì)他的影響在里面。而陳半丁對(duì)于齊白石的治印之法也深有感觸，他曾將吳昌碩和齊白石的治印風(fēng)格做過(guò)比較：“吳缶老善用拙，齊白石學(xué)缶老能巧不能拙”，而我們從陳半丁的大部分印作來(lái)看，都是拙中帶巧的，并非真正的“拙”，很多印在挪讓、篆法上還能見(jiàn)出“巧”。最終，以陳半丁和齊白石為中心，形成了著名的北京畫(huà)派。

來(lái)楚生：躋身西泠 名揚(yáng)海上

1933年，來(lái)楚生攜妻帶子，隨岳母全家遷居杭州，正式開(kāi)始了鬻字賣(mài)畫(huà)、給人刻印的全新生活。由于杭州的經(jīng)濟(jì)文化都比較發(fā)達(dá)，文人雅士也集聚頗多，因此書(shū)畫(huà)有一定的市場(chǎng)。來(lái)楚生1935年10月15日在《東南日?qǐng)?bào)》副刊上刊登了一則潤(rùn)筆廣告：“繪畫(huà)整張三尺二十圓，每增一尺遞加銀四圓。立軸視整張例八折，屏條視整張例六折，卷冊(cè)每尺方八圓。扇面六圓。篆刻石章每字一圓，牙二圓，銅四圓，晶玉八圓。收件處：杭州王星記扇莊。王一亭、諸聞韻、潘天壽、樊羲臣代訂?！边@與當(dāng)時(shí)在杭州比較知名的藝術(shù)家王展如、韓登安等的潤(rùn)格相比，基本上差不多，可間接說(shuō)明他的藝術(shù)水準(zhǔn)在當(dāng)時(shí)已被認(rèn)可。

在杭州，在潘天壽的介紹下，來(lái)楚生加入了畫(huà)家云集的“莼社”和西泠印社。在這里，他又和唐云結(jié)識(shí)。來(lái)楚生個(gè)性內(nèi)向、耿介，甚至有些孤僻；唐云則是名士風(fēng)度，交友、喝酒無(wú)所不能，兩人一冷一熱，互為映襯，相得益彰?？箲?zhàn)爆發(fā)后，來(lái)楚生攜妻兒遷居上海，而先期抵滬的唐云為老友打點(diǎn)好了一切。

那時(shí)，唐云“杭州唐伯虎”的雅號(hào)在上海繪畫(huà)圈已眾人皆知。在唐云的提議下，他們二人共同舉辦畫(huà)展，他來(lái)畫(huà)畫(huà)，來(lái)楚生來(lái)寫(xiě)字或刻印，借此來(lái)提升來(lái)楚生的知名度。來(lái)楚生1946年在上?！爸袊?guó)畫(huà)苑”舉辦個(gè)展，唐云更是全力以赴。

同陳半丁一樣，來(lái)楚生承續(xù)的也是吳昌碩書(shū)、畫(huà)、印兼修的傳統(tǒng)。他在三方面的修養(yǎng)甚為齊平，難分軒輊，是師法吳昌碩諸人中取得較大突破的一位。其書(shū)法拙中寓巧，尤其草書(shū)和隸書(shū)最為人稱道，糅合六朝碑版、造像、漢木簡(jiǎn)等多種因素于行草、隸體之中，楷體又受其師潘天壽影響，既不失樸拙渾厚之風(fēng)，更有圓潤(rùn)流暢之致，洵為一代大家。

“生于鄂諸，長(zhǎng)于浙水，游于滬瀆”是來(lái)楚生晚年所刻的一方閑章，作者將漂泊多舛的人生歷程鐫刻在這方寸之間，引發(fā)無(wú)限遐思。來(lái)楚生在上海度過(guò)了他的后半生，他曾任上海美術(shù)?？茖W(xué)校及新華藝術(shù)?？茖W(xué)校教師。1956年，來(lái)楚生又任上海中國(guó)畫(huà)院畫(huà)師。進(jìn)入上海中國(guó)畫(huà)院，來(lái)楚生才總算過(guò)上一段安寧的歲月。

陳半?。壕帽宦駴](méi) 正待其時(shí)

上世紀(jì)30年代，陳半丁已經(jīng)成為了北京畫(huà)壇的中堅(jiān)人物，在他的身邊圍繞聚集了一大批畫(huà)家，一直到解放初，陳半丁和齊白石都是并駕齊驅(qū)的。可是，40年之后齊白石仍然享有大名，市場(chǎng)上的作品價(jià)格也不斷攀升；而知道陳半丁的人卻不多，陳半丁的市場(chǎng)價(jià)位更是平平。就目前的現(xiàn)狀而言，陳半丁印作與齊白石的市場(chǎng)價(jià)格更是不可同日而語(yǔ)。

回顧歷史我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)，“文革”期間陳半丁因直言敢諫、剛正不阿而遭受了不公正的批斗與打壓，最終含冤病逝。這一原因是其改革開(kāi)放以來(lái)藝壇地位受到影響的主要因素，也正因?yàn)榇耍诟母镩_(kāi)放之后關(guān)于陳半丁藝術(shù)的研究一直沒(méi)有形成規(guī)模，社會(huì)對(duì)他的接受與認(rèn)識(shí)也還有待深入，他在20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史上的價(jià)值與地位還需要重新評(píng)估。

由于對(duì)陳半丁篆刻藝術(shù)研究的缺乏和不夠深入，目前就陳半丁印章的拍賣(mài)情況來(lái)看，其價(jià)格還相對(duì)偏低。不僅不能與齊白石、吳昌碩等人相提并論，就連和他同時(shí)代的陳巨來(lái)、王福廠等人相比也差距甚遠(yuǎn)。其實(shí)早在1996年中國(guó)嘉德的秋季拍賣(mài)會(huì)上，陳半丁的一對(duì)獅鈕醬油青田印章就曾以1.1萬(wàn)元的高價(jià)成交，但此后一直到2000年，陳半丁的印章在市場(chǎng)很少露面，偶有出現(xiàn)，也都以流拍而告終。2001年，在天津文物拍賣(mài)公司的秋季文物展銷(xiāo)會(huì)上，一件陳半丁刻雞血石章以4.07萬(wàn)元成交，此后10年間，其印章的價(jià)格一直徘徊在這個(gè)價(jià)位左右。在2010年12月的西泠秋拍中，陳半丁、唐醉石、方介堪、吳岳四名家刻的共5方玉和青田石章，一共拍出了53.2萬(wàn)元，平均每一方印章價(jià)位約在10萬(wàn)元左右。而同年在中國(guó)嘉德的春拍中，陳半丁1936年所刻白芙蓉雙獅鈕“琴韻書(shū)聲”章也僅以5.04萬(wàn)元成交。陳半丁治印的最高價(jià)出現(xiàn)在2012年的北京保利春拍上，一方壽山石平鈕章拍出了63萬(wàn)元的高價(jià)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出其估價(jià)。此章高4.6厘米，刻于民國(guó)時(shí)期，通體呈金黃色半透明狀，石質(zhì)均勻，印文為“泮澄”二字，當(dāng)為陳半丁的私章之一。但需要指出的是，63萬(wàn)元的高價(jià)目前來(lái)說(shuō)是陳半丁印章歷年拍賣(mài)中所僅有的一次“天價(jià)”。綜合來(lái)看，陳半丁所治印章的市場(chǎng)成交價(jià)長(zhǎng)期以來(lái)徘徊在一個(gè)較低的價(jià)位，有較高的升值空間。

來(lái)楚生：起步平穩(wěn) 空間極大

來(lái)楚生詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印堪稱四絕。其畫(huà)作清新樸茂、筆墨簡(jiǎn)練、格調(diào)雋逸，在現(xiàn)代花鳥(niǎo)畫(huà)壇上獨(dú)樹(shù)一幟。其書(shū)法拙中寓巧，草書(shū)和隸篆最為人稱道。而他的篆刻遠(yuǎn)師秦漢，近宗吳熙載、趙之謙、吳俊卿、齊璜等大家，而能不落前人窠臼，自出新意，開(kāi)創(chuàng)了一代印風(fēng)。其肖形印融漢畫(huà)像、古肖形印為一爐，在印壇上冠絕古今，無(wú)出其右。西泠印社副社長(zhǎng)、篆刻大家錢(qián)君陶先生曾云：“來(lái)氏刻印70歲前后所作突變，樸質(zhì)老辣，雄勁蒼古，得未曾有。雖二吳（吳熙載、吳俊卿）亦當(dāng)避舍，齊白石自謂變法，然斧鑿之痕，造作之態(tài)猶難免誚，20世紀(jì)70年代能獨(dú)立稱雄于印壇者，惟楚生一人而已?！?/p>

來(lái)楚生的印章出現(xiàn)在拍臺(tái)上較晚，但價(jià)位比較平穩(wěn)，一直在緩慢上升。在2002年9月中國(guó)嘉德的第72期周末拍賣(mài)會(huì)上，兩方傅抱石、來(lái)楚生款印章拍出了1650元的價(jià)錢(qián)，據(jù)統(tǒng)計(jì)，這是來(lái)楚生的印章作品第一次出現(xiàn)在拍賣(mài)會(huì)上。接著，在2002年10月上海崇源拍賣(mài)公司的首次大型藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì)上，來(lái)楚生的一組18枚18羅漢肖形印一共拍出了9.46萬(wàn)元的高價(jià)，但平均下來(lái)大約一方印章的價(jià)位也不過(guò)5000元左右而已。從2007年開(kāi)始，來(lái)楚生單方印章的價(jià)格開(kāi)始突破1萬(wàn)元大關(guān)，但遺憾的是，一直到2010年，來(lái)楚生單方印章的價(jià)格也沒(méi)有超過(guò)10萬(wàn)元，而其間來(lái)楚生單方印章最高價(jià)為西泠印社2007年秋季大拍上的來(lái)楚生刻象牙獅鈕章，成交價(jià)為4.4萬(wàn)元。在2010年西泠印社秋拍中，一方由其家屬提供的來(lái)楚生刻青田石“勝似春光”應(yīng)野平自用印拍出了7.28萬(wàn)元的高價(jià)。從2011年起，來(lái)楚生刻制的印章價(jià)位才開(kāi)始突破10萬(wàn)元大關(guān)。在2011年中國(guó)嘉德秋拍上，來(lái)楚生刻“農(nóng)家樂(lè)”印章以成交價(jià)28.75萬(wàn)元刷新了其印章拍賣(mài)價(jià)的記錄。此方印章除印面外，四邊皆有來(lái)楚生刻以民歌為題材的圖畫(huà)印，時(shí)代氣息濃厚，藝術(shù)性較強(qiáng)。

正如其好友唐云所評(píng)述的那樣，來(lái)楚生的篆刻作品“熟中求生，剛健婀娜、清新橫逸、饒有奇致”，遠(yuǎn)師秦漢，近宗吳（熙載）、趙（之謙），有著極強(qiáng)的個(gè)人風(fēng)格和時(shí)代特色，如此精彩的印章作品，在當(dāng)代的拍賣(mài)市場(chǎng)上成交價(jià)僅僅一二十萬(wàn)元，不能不說(shuō)是一種遺憾。當(dāng)然，這也同時(shí)說(shuō)明，來(lái)楚生所刻印章還有較大的升值空間。