揭秘“揭二層”

北京故宮和沈陽故宮，各有一幅趙之謙的《牡丹》圖軸，二者幾乎完全一樣，后經(jīng)鑒定才知，沈陽故宮所藏即是揭二層。圖為北京故宮所藏。

在眾多書畫作偽手段中，“揭二層”是較為常見的一種。

何為“揭二層”其是古書畫作偽的一種手法，多是裝裱師所為。因其將畫心揭為兩層，而畫心是命紙中的靈魂，所以也叫“魂子”，另叫“混子”則謂其足能以假亂真。在“開刀”之前，作偽者往往先看書畫所用的宣紙。明清以來，書畫常用宣紙。隨著花鳥畫的迅速發(fā)展，以及書畫家多喜用粗筆濃墨、大寫意的技法，所以明清時期的書畫多用厚紙，即“夾宣紙”。所謂“夾宣”，即重宣，為兩層合一的宣紙，如“玉版宣”一類。這種紙韌性好，做厚容易，做薄很難。

另外，宣紙在制作時，先做極薄的一層，然后根據(jù)需要可加層。所以一般普通的宣紙有兩三層，“夾宣紙”會有四五層之多。由于宣紙用墨極易渲染，幾乎每層都可以浸透，故明清時期名家書畫一經(jīng)商人之手，常有商人設(shè)法揭二層。

其次要看書畫原作的用墨濃淡。因“揭二層”采用的是一分為二的方法，所以要看原作的用筆是否濃厚、是否力透紙背，所以生平偏好使用濃墨大肆渲染的書畫作品往往是“揭二層”的受害者，如近代“海派”書畫家。

三看原作之全貌。由于宣紙中含有大量纖維等雜物，所以原作中的一些筆墨肯定會表現(xiàn)出因纖維等雜物受阻而墨色對命紙的沁染會存在空隙，這往往表現(xiàn)在無論是花葉還是題跋，都有或多或少的有線狀空隙，使得原作存在若隱若現(xiàn)、絲絲縷縷的缺失感，但這不影響書畫所表現(xiàn)的意境。

另外，原作中的筆墨本來就有濃淡之分。一旦被揭二層，不論是第一層還是第二層，其書畫筆墨的濃淡渲染、墨彩暈散的特點就不突出，會顯得單調(diào)呆板。所以，作偽者必須將原作意境爛熟于心，等完成“揭二層”后，要將第二層偽作進行美化全色。

若書畫滿足上述三個條件，便會有作偽者對其“揭二層”。從工序來看，“揭”只是其第一步，但也是至關(guān)重要的一步。等揭完之后，作偽者便會對照上一層書畫的畫意，在下層紙上做一些補筆、重新填墨、潤色、裝裱、加蓋印章，有些是在原作印泥輪廓處依照原樣畫出印章，再用舊紙、舊綾精裱而成。

如何“揭二層”

欲“揭二層”，其法極似古書畫修復(fù)之“ 揭舊”必先觀察舊書畫的破損程度、時代特征等，爾后經(jīng)過挑刮污點、方裁畫心、洗污、揭、修補、全色等工序。

挑刮污點、方裁畫心，是先將畫面上的塵土、霉點、黑點或者水痕等一些輕浮于表面的污漬用刀尖輕輕挑起、刮去。一般使用刀口鋒利的角刀或馬蹄刀，操作時需非常謹慎，施力既輕又勻，沿污點口邊緣逐漸地刮凈。然后，裁去殘舊的四周，把畫心邊緣裁齊。

之后是清洗。此時一般用開水，因為如果是年代較近的書畫，用冷水可能出現(xiàn)跑墨的現(xiàn)象。但對古畫來說，它的顏色不會輕易被水沖刷、掉落。

由于宣紙和墨的粘牢度都非常強，所以首先要用開水將紙泡透，再將宣紙中的漿糊泡開。用開水泡過后，再在畫心上面附一層塑料膜，再澆開水，四周用毛巾展開壓好，過幾天澆一次。夏天，澆水的時間間隙會長一些，但要防止書畫發(fā)霉。據(jù)曾深諳“揭二層”的裝裱師說，修一些舊畫，有時要泡個半個月，但它的顏色是不會脫落的。

“揭”是指揭去原裱件的覆背紙和畫心托紙。平時揭舊，是將書畫泡水后一點一點地搓掉覆背紙和畫心托紙，幾乎都是一小塊一小塊地揭。但揭二層必須要整張揭。揭層越多，筆墨越淡。

“補”在古書畫修復(fù)中是將古跡的殘缺處配補上適宜的材料，但在“揭二層”中卻是對第二層偽作進行筆墨的大修大補。

那如何補呢？據(jù)有經(jīng)驗的裝裱師講，一般只要書畫筆墨的輪廓還在，就先把輪廓描新，然后直接填色補墨?，F(xiàn)在很多高仿古書畫就是這樣完成的。在補時，先要選用與原作字畫紙張的紋理、顏色最接近的紙張；其次要對墨色濃淡有充分的把握，尤其是一些枯筆更要牢記，以確保修補的藝術(shù)效果與原來不差分毫。

如在修古書畫時，雖是填色，但此過程不能一蹴而就。如果只圖快，往往會造成修補完的古畫有一深一淺的色塊，而回淡很難弄，也最影響畫作效果。

還有如補缺洞，也是“補”。這完全靠選紙和手上的功夫。古舊書畫的紙還需做舊，這樣才能在對光時，使兩張書畫的反光度基本一樣。作偽者一般用馬蹄刀將補洞邊沿處的紙修成一個斜角，或把紙可以刮得更薄，把后補的紙邊緣也是修成斜角或刮薄，粘合后修補的漏洞在背光時就基本看不出來了。

“全”就是為古舊書畫的殘損、失色、走筆處補色、接筆，是對前面各道工序的綜合檢驗，也是揭裱水平的集中體現(xiàn)。

全色首先要打底色。底色的顏料配制不能過深，要以畫心顏色的基調(diào)相同而稍淺于畫心二到三度為宜，將顏色涂于全部缺損處， 還要注意控制水分。其次是填較之第一遍顏色深一到二度（顏色由明度和色度組成，這里的“度”指明度，明度最高的顏色是白色，最低的為黑色）的顏色，因為每幅書畫乃至局部隨著歲月時間的推移， 都會有深淺氣韻的變化，甚至細小處會有多種顏色因素在里面， 這是歲月留下的痕跡。

所以在全色一環(huán)中既要考慮書畫的整體又要注意局部。如果過分注意局部的顏色， 全色后會出現(xiàn)明顯的色塊，影響畫面的整體效果和統(tǒng)一性。如果只做大面積的單一色全色， 全色部分會顯得比其他部分呆板， 也影響畫面效果。

為了解決上述問題，古書畫修復(fù)者和作偽者用同樣的辦法，就是把整體部分的底色一般做三到四層， 而局部顏色則做更多層， 少則四五層，多則八九十層。因此， 即使是一平方尺大小的書畫也要調(diào)上數(shù)十遍顏色，而每一塊全色的色差都應(yīng)有所不同。

最后重要的一點是，在修復(fù)中如遇到畫意缺損就需要接筆， 有些畫意明顯斷裂，要按原作的筆意特點、風(fēng)格接筆補全，“揭二層”偽作更需“補氣”。對于人物的線條、山石、樹木等不是簡單的添上墨或顏色， 而是將畫意的氣韻連接起來。但此過程也不是一下子就完成的，也和全色一樣，需要一遍一遍地染色。

經(jīng)過揭裱、修補、全色等二十幾道工序， 一幅原來面貌全非、殘破不堪的書畫就會變得完整、和諧、牢固，這雖然更利于古舊書畫的保存，但是此法也成為“揭二層”者的秘籍。

不過在“揭二層”的過程中，作偽者總會出現(xiàn)各種問題，還需要修補，才能讓兩張書畫達到幾乎兩張完全相同的感覺，如在跑墨、缺洞方面的修補以及處理第二層揭后出現(xiàn)的浮毛等。一旦跑墨，不管是偽作還是原本，都算是一劫，很難修復(fù)；補漏和處理浮毛較為容易，補漏不用贅述，同前文所述。處理浮毛是在第二層揭紙半干時，將其反鋪在桌上或者玻璃上再刷實，就完全平坦了。

此時的揭二層偽作，幾乎會和原作一模一樣。但“揭二層”也有先天不足，那就是印章。因為印泥很難滲透到第二層，如對原作進行浸泡壓平后，印章在第二層雖隱約有現(xiàn)但顏色淺淡，幾乎辨不清陰文。因此，就需要仿制印章，作偽者往往利用現(xiàn)在的高科技，幾乎可以原樣做出印章來。舊字畫用的是老的印泥，現(xiàn)在也還可以找到。所以，印章也就不再成為“揭二層”的瓶頸。

真假一比立現(xiàn)

民國時期，作假盛行多與“揭二層”有關(guān)系，很多重宣做得非常精細，從外表看是很薄的一張，但接觸水之后才會發(fā)現(xiàn)原來是兩張。用“揭二層”復(fù)制古舊字畫對揭裱水平的要求很高。因為如果稍有懈怠，便會弄巧成拙，不但所揭之書畫神采全無，就連原跡也可能毀于一旦，悔之晚矣。但只要藏者知有此道，若能將原作與揭二層進行對比，真假立現(xiàn)。

如吳昌碩的作品一般很容易被“揭二層”，因為其喜用濃墨重筆，所以只要能揭二層下來，偽作一定能夠獲得不錯的效果?！昂Ｅ伞钡囊恍┊嫾乙捕嘤杏脻饽南埠谩Ｈ缣摴认灿每莨P焦墨，并于側(cè)逆中求方正，他的花鳥畫很有個性。趙之謙長于書法，線條把握精到，富有金石氣的筆法勾勒畫面，粗放厚重而妙趣橫生；同時，他還喜歡用生紙作畫，顏色也相當(dāng)濃重艷麗。此類書畫雖不易模仿，但讓作偽者有揭二層的可趁之機。

本文展示了王福廠的一副對聯(lián)的“揭二層”。這一幅對聯(lián)的兩張紙中出現(xiàn)了一張夾宣紙和一張單宣紙，通過“揭二層”分別出現(xiàn)兩種截然不同的效果。

近現(xiàn)代書畫名家因年代較近，如有揭二層的偽作，一定出于當(dāng)代人之手，時代風(fēng)格和真跡原無二跡，甚至連輔助條件也幾乎一模一樣，所以要想辨出真假，只能就個人風(fēng)格這一項作為判斷。

揭出的第二層雖說也是原畫的一部分，但是無論色彩還是用墨，所表現(xiàn)出的神韻都會有所缺失。尤其是真正的好作品是不能拿來揭二層的，因為作品本身的氣息會因揭二層而大大削減，尤其是畫更明顯。所以說，“揭二層”是“揭”得容易看著心疼，這不僅僅是對藝術(shù)家的不尊重，實則是對藝術(shù)作品的一種謀殺。

本文詳述“揭二層”，并非慫恿好事者學(xué)習(xí)，而是希望通過在此簡述，讓更多的人更全面地認識“揭二層”。