《假面舞會(huì)》:三小時(shí)的生僻與經(jīng)典

國(guó)王愛(ài)上了臣下的妻子，原本忠心耿耿的大臣知情后展開(kāi)復(fù)仇，最終在盛大的舞會(huì)與歡宴上展開(kāi)一場(chǎng)暗殺。權(quán)力、政治與丑聞，占卜未來(lái)的神秘水晶球，愛(ài)情和死亡——歌劇《假面舞會(huì)》擁有最莎士比亞式的戲劇性元素，也同時(shí)擁有最真實(shí)的故事背景。

這部威爾第的中期作品根據(jù)歷史上第一起國(guó)王遇害案、18世紀(jì)末的瑞典國(guó)王古斯塔夫三世暗殺事件而創(chuàng)作，被認(rèn)為無(wú)論形式還是戲劇內(nèi)容都達(dá)到了“真正的雄偉壯麗的境界”，在西方久演不衰。

而對(duì)大多數(shù)中國(guó)觀眾來(lái)說(shuō)，《假面舞會(huì)》相對(duì)生僻，其知名度顯然不如《圖蘭朵》或《卡門》。5月24日起，由意大利當(dāng)紅導(dǎo)演烏戈·德·安納執(zhí)導(dǎo)的國(guó)家大劇院版《假面舞會(huì)》上演，一些外行觀眾一邊感嘆國(guó)家大劇院一貫恢弘華美的舞臺(tái)布景，一邊被第一幕紛繁復(fù)雜的人物弄暈。這部三個(gè)小時(shí)的歌劇除了需要足夠的歌唱技巧和體力，每個(gè)角色都有大量?jī)?nèi)心糾結(jié)的戲碼。

同以往一樣，《假面舞會(huì)》的演員分為外國(guó)組和中國(guó)組，后者包括人們熟知的歌唱家戴玉強(qiáng)、廖昌永，還有14年未在國(guó)內(nèi)演繹整部歌劇、但卻幾乎征服了世界上所有頂級(jí)歌劇院的女高音和慧。

競(jìng)爭(zhēng)、專業(yè)和“柔和的家庭氣氛”

為了迎接2013年瓦格納和威爾第誕辰200周年，國(guó)家大劇院對(duì)相關(guān)劇目的籌備工作已經(jīng)持續(xù)了好幾年。曾制作過(guò)威爾第《弄臣》《茶花女》的大劇院最終選擇了這出難度極高的《假面舞會(huì)》。

2011年，大劇院開(kāi)始與國(guó)外聯(lián)系，為《假面舞會(huì)》尋找合適的演出團(tuán)隊(duì)，而最后他們驚喜地得到了意大利導(dǎo)演烏戈·德·安納的肯定回復(fù)。烏戈曾從1997年開(kāi)始連續(xù)三年獲得過(guò)意大利歌劇最高獎(jiǎng)項(xiàng)“阿比亞蒂大獎(jiǎng)”，用《假面舞會(huì)》項(xiàng)目人朱鶴的話說(shuō)，他能來(lái)是“天上掉了餡餅”。烏戈的到來(lái)吸引了不少人的加盟，其中包括正在國(guó)際舞臺(tái)當(dāng)紅的和慧。

“和慧很難請(qǐng)，她對(duì)自己的職業(yè)規(guī)劃很有要求，”朱鶴對(duì)《中國(guó)新聞周刊》說(shuō)。她四年前曾經(jīng)約和慧來(lái)唱大劇院版《圖蘭朵》，卻被婉言謝絕，理由是擔(dān)心演唱《圖蘭朵》后所有人都會(huì)只約她唱這出劇，會(huì)把自己的藝術(shù)道路走窄。而這次，和慧簡(jiǎn)單地詢問(wèn)了導(dǎo)演和指揮的情況，然后答復(fù)“我來(lái)”。而男一號(hào)的演出者、男高音戴玉強(qiáng)卻為是否接演這出劇猶豫了很長(zhǎng)時(shí)間。

《假面舞會(huì)》被公認(rèn)為最難唱的幾部歌劇之一?！霸~多、快，在語(yǔ)言上就是一種挑戰(zhàn)。重唱部分特別多而且難，這種‘大抒情’男高音需要耐力和持久力，”戴玉強(qiáng)對(duì)《中國(guó)新聞周刊》說(shuō)，“這個(gè)就是個(gè)吃功夫的事，摻不得半點(diǎn)假。但我覺(jué)得這個(gè)戲我再不唱，以后就沒(méi)體力唱了?！贝饔駨?qiáng)為此投入了整整兩個(gè)月，吃飯睡覺(jué)都抱著譜子，甚至還戒了煙。

4月25日，《假面舞會(huì)》開(kāi)始正式彩排。在談及與國(guó)內(nèi)外演員合作的區(qū)別時(shí)，和慧對(duì)《中國(guó)新聞周刊》說(shuō)，“當(dāng)然我們中國(guó)這組的演員也都很棒，但有些時(shí)候語(yǔ)言上是不是還可以更好。我很幸運(yùn)，我意大利語(yǔ)沒(méi)有問(wèn)題，這點(diǎn)非常重要，因?yàn)槭紫纫雷约涸诔裁?。?/p>

與和慧一樣同樣畢業(yè)于西安音樂(lè)學(xué)院的歌唱家張秋林在劇中飾演女巫烏麗卡。這也是張秋林第一次出演《假面舞會(huì)》，但對(duì)她這樣的女低音來(lái)說(shuō)，這個(gè)角色是必修課，劇中的詠嘆調(diào)她幾年前就已經(jīng)練習(xí)過(guò)上千遍。張秋林每年都在巴黎歌劇院演出。在她看來(lái)，那里集合著全世界最優(yōu)秀的演員，競(jìng)爭(zhēng)激烈、氛圍專業(yè)，大家只談?wù)Z言、音準(zhǔn)、表現(xiàn)力；相比之下，在中國(guó)排練、演出十分放松，是一種“柔和的家庭氣氛”。

在巴黎，排練時(shí)會(huì)有專人在臺(tái)下就演員的吐字和音節(jié)標(biāo)準(zhǔn)度做記錄。副指揮則會(huì)在練習(xí)結(jié)束后來(lái)敲張秋林的門，對(duì)她說(shuō)：“你這句稍微唱長(zhǎng)一點(diǎn)；那里重音應(yīng)該再?gòu)?qiáng)調(diào)一下，還有個(gè)地方不能換氣。”

“國(guó)外指揮的要求非常高，你每一個(gè)字、每一個(gè)輔音，指揮都要知道你是怎么吐的。每一個(gè)樂(lè)句都要研究很久，”她對(duì)《中國(guó)新聞周刊》說(shuō)，“我們這里在音樂(lè)上還沒(méi)有達(dá)到這么精致的境界。”

“歐洲歌劇界與中國(guó)歌劇界是兩個(gè)截然不同的世界”

《假面舞會(huì)》最初的故事取材于18世紀(jì)末瑞典所發(fā)生的古斯塔夫三世暗殺事件。1858年，《假面舞會(huì)》在為圣·卡洛爾劇院做首演排練，恰巧發(fā)生了一名意大利人企圖暗殺拿破侖三世的事件。由于文化審查，威爾第不得不在《假面舞會(huì)》首演時(shí)把故事背景從瑞典改成北美波士頓。直到1935年，該劇才在瑞典頭一次照原作內(nèi)容上演。

而對(duì)導(dǎo)演烏戈而言，“歷史實(shí)情”是重新創(chuàng)作《假面舞會(huì)》的要素之一。他認(rèn)為這部歌劇的音樂(lè)很明顯是在表現(xiàn)18世紀(jì)的宮廷情景，因而大劇院版本采用的就是瑞典背景。

烏戈來(lái)北京后，擠出時(shí)間去游覽了故宮、天壇、地壇、雍和宮和孔廟，項(xiàng)目人朱鶴認(rèn)為這可以看出他對(duì)歷史、文化的重視，“跟你在一起時(shí)，他從不講別的，只講歷史”。

“任何一個(gè)國(guó)家傳承下來(lái)的藝術(shù)都承載了很厚重的歷史和文化，再創(chuàng)新也千萬(wàn)不要忘記你的根?！?月10日，烏戈在與中國(guó)舞美家協(xié)會(huì)的座談會(huì)上說(shuō)。

烏戈是電影導(dǎo)演專業(yè)出身，他對(duì)舞臺(tái)的寫實(shí)性要求已經(jīng)到了相當(dāng)電影化的程度。為了吸引中國(guó)觀眾，他的舞臺(tái)設(shè)計(jì)運(yùn)用了很獨(dú)特的色彩表現(xiàn)，但這些色彩與傳統(tǒng)東方電影、戲劇中的風(fēng)格大相徑庭：它們不是濃烈的紅、橙、金，而是素雅的黑白對(duì)比。

在座談會(huì)上，他請(qǐng)大家理解一個(gè)西方人為一個(gè)完全陌生的觀眾群體創(chuàng)作的困難性，“我可以想象觀眾的想法，但是偏差難以避免?！?/p>

無(wú)論觀眾或者演員，文化差異都是無(wú)法避免的。參與演出的演員們說(shuō)，歌劇對(duì)中國(guó)人來(lái)說(shuō)最難的不是聲音，而是了解西方文化背景的程度和對(duì)語(yǔ)言的把握?！拔覀兊穆晿?lè)教育跟國(guó)際是接軌的，”歌唱家廖昌永告訴《中國(guó)新聞周刊》，“但在歌劇制作方面，我們必須在西方的歷史、文化背景、建筑、服裝、禮節(jié)方面多下工夫?！?/p>

十年前，廖昌永便在多明戈的引薦下，于底特律歌劇院演唱過(guò)雷納托一角。但這次導(dǎo)演要求演員在舞臺(tái)上的每一個(gè)動(dòng)作都跟那個(gè)時(shí)代相符合，“排練過(guò)程中，導(dǎo)演一直在跟我們講歷史和故事背景?！彼f(shuō)。

烏戈對(duì)演員表演的要求十分嚴(yán)格，演員也必須付出極大的體力，他們被要求跑著唱、跪著唱、坐著唱、站在特別不平坦的山坡上唱。“原來(lái)的威爾第歌劇，你站在那里看著指揮唱，別的導(dǎo)演也允許?！贝饔駨?qiáng)說(shuō)。

《假面舞會(huì)》開(kāi)始排練后的一段時(shí)間，烏戈每晚都在看中國(guó)電視劇，“通過(guò)觀察中國(guó)平民生活，有助于我了解演員身上的性格，”他說(shuō)。烏戈認(rèn)為，歐洲歌劇界與中國(guó)歌劇界是兩個(gè)截然不同的世界、需要相互學(xué)習(xí)。

“我們不能連游戲規(guī)則都不懂”

國(guó)家大劇院對(duì)與國(guó)外歌劇創(chuàng)作、制作團(tuán)隊(duì)合作中的“偷師”行為并不避諱。“這種合作慢慢把來(lái)自西方歌劇幾百年的創(chuàng)作和演出經(jīng)驗(yàn)?zāi)眠^(guò)來(lái)、并且保留下來(lái)，”國(guó)家大劇院副院長(zhǎng)鄧一江在2011年對(duì)《中國(guó)新聞周刊》說(shuō)。

2009年，國(guó)家大劇院開(kāi)始從購(gòu)買國(guó)外經(jīng)典劇目發(fā)展到嘗試聯(lián)合制作歌劇。而相繼成立合唱團(tuán)和和管弦樂(lè)團(tuán)后，又開(kāi)始嘗試采用國(guó)外的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)加國(guó)內(nèi)演出班底的模式打造自己版本的西方經(jīng)典歌劇劇目。

中方的參與程度正在逐年加深。以2009年首演、隨后兩年復(fù)演兩輪的《弄臣》為例，最初中方只負(fù)責(zé)舞美、道具等硬件制作，第二輪演出將樂(lè)團(tuán)替換為中央歌劇院管弦樂(lè)團(tuán)，最后又進(jìn)展一步，除外方演員，其他演出人員和制作事務(wù)全由大劇院負(fù)責(zé)。

目前，以這種獨(dú)立方式制作的西方經(jīng)典劇目包括《卡門》《茶花女》《愛(ài)之甘醇》《托斯卡》等。這些劇目與《假面舞會(huì)》一樣，除了外國(guó)組主演，合唱演員和樂(lè)團(tuán)全部來(lái)自國(guó)家大劇院。

而另一方面，國(guó)家大劇院也于2009年開(kāi)始啟動(dòng)了包括《西施》《山村女教師》和《趙氏孤兒》在內(nèi)的完全中國(guó)原創(chuàng)歌劇的制作。但相比之下，引進(jìn)著名歌劇顯然比原創(chuàng)風(fēng)險(xiǎn)更小，更具票房吸引力。

廖昌永認(rèn)為，在國(guó)內(nèi)觀眾對(duì)歌劇了解有限的前提下，還是應(yīng)該多唱西方傳統(tǒng)歌劇、而非原創(chuàng)歌劇。他舉例說(shuō)，這就像寫書法——什么都不懂就直接開(kāi)始寫草書，結(jié)果只能是比丑。

“我們得明白歌劇的制作流程，不能連游戲規(guī)則都不懂?！绷尾勒f(shuō)，“多唱傳統(tǒng)歌劇，除了讓更多中國(guó)觀眾去了解歌劇是個(gè)什么樣的東西，還會(huì)讓演員、包括作曲、編劇在內(nèi)的制作團(tuán)隊(duì)都了解歌劇制作的規(guī)律。這之后再做原創(chuàng)，我們就會(huì)少走很多彎路?！?/p>

迄今為止，國(guó)家大劇院的經(jīng)典歌劇重排項(xiàng)目走出國(guó)門進(jìn)行演出的僅有與普契尼節(jié)日基金會(huì)合作的《圖蘭朵》。而在國(guó)內(nèi)，經(jīng)過(guò)幾年市場(chǎng)培養(yǎng)，觀眾已經(jīng)習(xí)慣并接納了這種外國(guó)組加中國(guó)組演員的演出形式。

“第一屆歌劇節(jié)的《圖蘭朵》大家都知道‘茉莉花’，而現(xiàn)在相對(duì)生僻的《假面舞會(huì)》票房上甚至還超過(guò)了那個(gè)時(shí)候。大家現(xiàn)在一點(diǎn)都不擔(dān)心中國(guó)組演出的售票情況。”《假面舞會(huì)》項(xiàng)目人朱鶴說(shuō)，“戴玉強(qiáng)、幺紅等人在這邊腳跟是站得非常穩(wěn)的?！蹦壳?，《假面舞會(huì)》2013年9月的復(fù)演計(jì)劃現(xiàn)在已經(jīng)基本確定。