淺析景德鎮(zhèn)康熙青花瓷器的藝術(shù)風(fēng)格

引 言

青花瓷，又稱白地青花瓷，簡稱青花，屬釉下彩瓷。青花瓷是用含氧化鈷的鈷礦為原料，在陶瓷坯體上描繪紋飾，再罩上一層透明釉，經(jīng)高溫還原焰一次燒成。鈷料燒成后呈藍(lán)色，具有著色力強(qiáng)、發(fā)色鮮艷、燒成率高、呈色穩(wěn)定的特點(diǎn)。原始青花瓷于唐宋已見端倪，成熟的青花瓷則出現(xiàn)在元代景德鎮(zhèn)的湖田窯。明代青花成為瓷器的主流。清康熙時(shí)發(fā)展到了頂峰。明清時(shí)期，還創(chuàng)燒了青花五彩、孔雀綠釉青花、豆青釉青花、青花紅彩、黃地青花、哥釉青花等衍生品種。

一、康熙青花的歷史背景及地位

康熙時(shí)期，由于比較勤政，大力發(fā)展農(nóng)桑，提倡“滿漢一家”，并加強(qiáng)軍隊(duì)建設(shè)，于是經(jīng)濟(jì)迅速恢復(fù)，宗教自由，國力空前強(qiáng)盛，出現(xiàn)了中華的繁榮時(shí)期“康乾盛世”。同時(shí)康熙時(shí)期，朝廷對景德鎮(zhèn)的制瓷業(yè)也開始重視起來，繼續(xù)實(shí)行“官搭民燒”的政策，康熙十九年和四十四年，朝廷先后派內(nèi)務(wù)府儲司郎中徐廷弼、主事李廷禧、工部虞衡司郎中臧應(yīng)選，筆帖式車爾德，江西巡撫郎廷極督里景德鎮(zhèn)制瓷，從此官窯開創(chuàng)了督窯官姓氏稱窯的先例?？滴醭墓俑G和民窯相互促進(jìn)，技術(shù)迅猛提高，品種不斷創(chuàng)新。景德鎮(zhèn)康熙一朝的制瓷成就，無論從數(shù)量上或質(zhì)量上說，都居于清三代之首。

二、康熙青花的歷史發(fā)展脈絡(luò)

康熙青花大致分為早、中、晚三個(gè)時(shí)期。康熙早期青花還保有明代的一些遺風(fēng)。有些瓷器的釉面肥潤、色澤泛青；有些青花發(fā)色深沉、晦暗?？滴踔衅谇嗷ǎ话阒?681年至1706年間的青花瓷器。此時(shí)期的青花瓷器較前期有所提高?？滴跬砥谇嗷ǎ嗷ㄉ{(diào)由中期的濃艷清翠變?yōu)闇\淡、淺灰，有些呈色不穩(wěn)，出現(xiàn)暈散。

三、康熙青花瓷的藝術(shù)風(fēng)格

康熙青花瓷器無論造型工藝還是繪畫水平都達(dá)到了極高的境界，被公認(rèn)為最好。正如《匋雅》中所說的：“世界之瓷，以吾華之最；吾華之瓷，以康熙為最。”可見康熙青花瓷成就之大。

1、康熙青花瓷使用的青料

康熙青花瓷使用國產(chǎn)的浙料和珠明料。浙料產(chǎn)自浙江紹興、金華一帶。國產(chǎn)的青料當(dāng)中浙為最佳，色重濃艷、輕則淡雅。有“元子、紫料、天青”等品種，其中以元子為最好。珠明料產(chǎn)于云南宜良、崇明、沾益、曲靖、富源等地，由鈷土礦料煅燒而成，燒成后黑色，為不透明狀，色調(diào)青翠明亮?？滴踉谖涣荒?，期間青花瓷器的鈷藍(lán)色調(diào)變化很大，從鮮亮到灰暗，包括多種的濃淡深淺的色調(diào)，但終以青翠明亮、色澤濃艷、清新悅目和層次分明的色澤為主流。由于景德鎮(zhèn)的工匠熟練的掌握了浙料和珠明料的燒制工藝，燒制出了被譽(yù)為“翠毛藍(lán)”、“寶石藍(lán)”的康熙青花。當(dāng)時(shí)，僅僅用一種青花的色料就能把畫面渲染出濃淡深淺、光線強(qiáng)弱分明、不同層次的效果，突破了以前的傳統(tǒng)平涂的單調(diào)，并形成了一種新的藝術(shù)面貌。稱之為“五彩青花”

2、康熙青花瓷器官窯器的紋飾風(fēng)格特征

康熙青花瓷器官窯器早期的紋飾仍保留著明末順治時(shí)的繪畫風(fēng)格，畫法流行單線平涂，豪放粗獷和精細(xì)工麗并存，圖案布局巧妙合理，包羅萬象，與造型有機(jī)地結(jié)合在一起。中晚期受明末清初書畫家董其昌、陳洪綬、劉泮源、華喦及“四王”等人的影響，構(gòu)圖舒朗，意境深遠(yuǎn)。人物畫法有陳老蓮風(fēng)格，中晚期以流暢工細(xì)，勾、染、皴、擦并用為主流，多可分出陰陽面及層次。官窯青花一絲不茍，精益求精，紋飾對稱、平衡、整齊，主題醒目、突出，代表著當(dāng)時(shí)繪瓷工藝的最高水平。

康熙青花的山水圖，是師法宋、元、明以來中國畫的傳統(tǒng)技法。遠(yuǎn)山近水，層巒疊嶂，均富有層次的節(jié)奏感、立體感，結(jié)合暈染法的使用，使其更接近和達(dá)到國畫題材的表現(xiàn)手法，猶如一幅水墨畫。題材有：讀書、下棋、待渡、泛舟、訪友、夕陽歸舟、秋山草廬、東坡賞古等。所描繪的山石多用斧劈皴和披麻皴，表現(xiàn)出來山水的立體感。

康熙青花人物畫內(nèi)容方面題材有：《封神榜》、《三國演義》、《隋唐演義》、《水滸傳》、《西廂記》等歷史故事和神話傳說，如文王訪賢、空城計(jì)、陳平賣肉、木蘭從軍、周處斬蛟、加官進(jìn)爵、指日高升、竹林七賢、點(diǎn)石成羊、會昌九老、蘇東坡游赤壁等等。此外受明代以來帶有版畫的戲曲劇本的大量流行，這時(shí)出現(xiàn)了許多俗稱為“刀馬人”的戲曲故事情節(jié)的瓷畫。在畫風(fēng)上，這些瓷畫受陳老連的影響，線條老辣，人物面部有不端正的感覺。除上述兩大類流行的人物題材內(nèi)容之外，還有以山水為背景描繪漁民生活的漁樂圖和仕女圖也是當(dāng)時(shí)的流行元素?？滴醭跗谥林衅诘氖伺畧D所畫仕女的形象都很高大，構(gòu)圖頂天立地，構(gòu)圖的布局突出人物主體，當(dāng)中以亭臺樓閣及琴棋書畫相映襯。

康熙青花耕織圖也是這個(gè)時(shí)期的突出作品?！陡棃D》是南宋紹興年間畫家樓儔所作，作品得到了歷代帝王的推崇和嘉許。天子三推，皇后親蠶，男耕女織，這是中國古代很美麗的小農(nóng)經(jīng)濟(jì)圖景。分耕和織兩部分。宋以后多為繪畫題材，從康熙時(shí)期應(yīng)用到瓷器的畫面上。這在一定程度上反映出清代社會繁榮昌盛，人民安居樂業(yè)的現(xiàn)實(shí)。

康熙二十年之后，瓷器上書寫長篇詩詞歌賦的文字裝飾更為盛行，這一時(shí)期的青花，常能看見規(guī)整的小楷，書寫《圣主得賢臣頌》、《四景讀書樂》、《蘭亭集序》、《歸來去辭》、《秋聲賦》、《西湖十景賦》。

3、康熙青花瓷器民窯器的紋飾風(fēng)格特征

康熙民窯瓷器與康熙官窯瓷器大致相似，但康熙民窯青花比較官窯青花造型古樸、端莊，整體比例協(xié)調(diào)，線條流暢，充滿陽剛之美。型制、規(guī)格眾多難以計(jì)數(shù)。梁同書《古銅瓷器考》所云：“官窯器純，民窯器雜。”畫法前期采用單線平涂，粗獷并且?guī)в忻鞔倪z風(fēng)。后期流暢、工細(xì)，采用皴擦點(diǎn)染并用，紋飾多能分出更多的層次。前期題材有山水人物、龍鳳花鳥、蟲魚走獸等，后期題材包羅萬象。

小 結(jié)

從上述的分析論據(jù)中可以看到，在清康熙年間由于國力的繁榮昌盛，科技的發(fā)展進(jìn)步，我們在清康熙年間得到了發(fā)色青翠、層次豐富國產(chǎn)青料，也正由于國力的增強(qiáng)，人民的安居樂業(yè)，康熙青花瓷器的瓷畫裝飾風(fēng)格豐富多彩，題材廣泛。從中我們可以看到文化、經(jīng)濟(jì)、政治對當(dāng)時(shí)青花瓷器創(chuàng)作的影響。從現(xiàn)在的史料分析得出清康熙青花居于清三代之首，也能從另一面折射出當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)、文化的繁盛，政治的和諧。這之間的相輔相成、相互促進(jìn)與相互影響，息息相關(guān)、密不可分。對當(dāng)下的青花瓷器的創(chuàng)作具有非常積極的現(xiàn)實(shí)意義。

王青江西省高級工藝美術(shù)師，江西豐城人，1969年出生于陶瓷世家。畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷職工大學(xué)美術(shù)系?，F(xiàn)在景德鎮(zhèn)市陶瓷研究所專職從事陶瓷美術(shù)創(chuàng)作。系中國工藝美術(shù)學(xué)會會員，中國民間藝術(shù)學(xué)會會員，江西省工藝美術(shù)學(xué)會會員。

自幼酷愛陶瓷藝術(shù)，深受家學(xué)遺風(fēng)的藝術(shù)熏陶（祖父王步系著名青花藝術(shù)大師，父親王恩懷系中國工藝美術(shù)大師）。博采眾長、刻苦鉆研。主攻釉下青花汾水、釉上粉彩、青花斗彩等，特別是在青花汾水更是受家學(xué)嫡傳，料分五色，淋漓清澈，他立意創(chuàng)新、深入吸收運(yùn)用家傳技法并具現(xiàn)代審美思維融會貫通，逐步形成個(gè)人風(fēng)格。1994年王青代表王氏家族第四代傳承人向景德鎮(zhèn)市人民政府申請?zhí)沾墒兰?，并獲得了市政府授于的“陶瓷世家”稱號。