淺談傳統(tǒng)粉彩花鳥藝術(shù)的繼承與發(fā)展

余麗萍 黃細(xì)妹

一、傳統(tǒng)工筆粉彩花鳥藝術(shù)的形成

粉彩屬釉上彩，具有粉潤柔和、色彩豐富、絢麗雅致等特點(diǎn)，而且粉彩表現(xiàn)的技法多變，風(fēng)格各異。粉彩瓷題材十分廣泛，無論是山水、人物、花鳥、蟲魚等均可入畫。傳統(tǒng)工筆粉彩的藝術(shù)手法，主要是以飽滿、細(xì)膩、色彩絢麗等為特色，有的還加上圖案紋飾，甚至描金，故顯得雍容華貴、富麗堂皇?，F(xiàn)有資料顯示和專家學(xué)者都一致認(rèn)為，其形成之源是工筆國畫，是國畫與陶瓷的結(jié)合體。所謂工筆，就是用畫筆工整細(xì)致，敷色層層渲染，細(xì)節(jié)明徹入微，用極其細(xì)膩的筆描繪物象。中國工筆花鳥畫在長期的發(fā)展中，適合國人的審美需要，形成了在觀察客觀形象的基礎(chǔ)上，以寓興、寫意為目的的創(chuàng)作傳統(tǒng)，成為中國人緣物寄情，抒發(fā)胸臆的藝術(shù)載體。

隨著粉彩的逐步成熟，制瓷工藝水平進(jìn)一步提高，同時(shí)，也為傳統(tǒng)工筆粉彩花鳥的形成提供了技術(shù)支撐與保障。當(dāng)然，其形成也是有著適應(yīng)其生長的肥沃土壤，這就是社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)展。早在康熙時(shí)期，政治穩(wěn)固，社會(huì)經(jīng)濟(jì)逐步的恢復(fù)發(fā)展，呈現(xiàn)出全面繁榮的景象，人民群眾對(duì)于藝術(shù)的需求也日益增大，美術(shù)與社會(huì)群眾良好的關(guān)系開始建立。傳統(tǒng)工筆花鳥作為當(dāng)時(shí)高度成熟的上層藝術(shù)，擔(dān)負(fù)起了向民間傳輸推廣藝術(shù)文化的責(zé)任。以瓷聞名于世界的景德鎮(zhèn)，匠從八方來，思想與創(chuàng)作力異?；钴S，將工筆花鳥與粉彩結(jié)合，也就成為陶瓷藝人的一種嘗試與探索，吸收國畫技法，為陶瓷彩繪所用，也就成為一種必然。

二、傳統(tǒng)工筆粉彩花鳥的現(xiàn)代傳承

新中國成立以后，景德鎮(zhèn)陶瓷產(chǎn)業(yè)的發(fā)展進(jìn)入了新時(shí)期。隨著社會(huì)的進(jìn)步、人民生活水平的提高，人們的精神生活品質(zhì)也越來越高，審美情趣也日漸水漲船高。隨之而來，他們對(duì)藝術(shù)品位的要求也悄然發(fā)生變化。這對(duì)陶瓷藝術(shù)工作者帶來了新的要求與挑戰(zhàn)。工筆粉彩花鳥創(chuàng)作者深入現(xiàn)實(shí)生活，擺脫了各種束縛，不再是純粹盲目追求技藝，而是加入了個(gè)人的情感，在繼承傳統(tǒng)工筆粉彩工藝的基礎(chǔ)上，在工藝、題材、技藝、材質(zhì)上尋求突破與創(chuàng)新，把現(xiàn)代粉彩裝飾技藝與當(dāng)今時(shí)代審美情趣有機(jī)結(jié)合，使作品具有強(qiáng)烈的時(shí)代特色和現(xiàn)代氣息，逐漸形成了強(qiáng)調(diào)寫意花鳥的構(gòu)圖及表現(xiàn)手法，而粉彩寫意作品因構(gòu)圖簡潔，色彩明快，用筆簡練，達(dá)到韻味濃的藝術(shù)效果，費(fèi)工費(fèi)時(shí)少且易表現(xiàn)作者的思想情感和藝術(shù)個(gè)性，故而越來越受到人們的喜好。

1、構(gòu)圖

粉彩寫意花鳥的構(gòu)圖主要分兩類：一是折枝式，二是通景式（全景）式。這要根據(jù)陶瓷不同器型特點(diǎn)來進(jìn)行構(gòu)圖。

1、瓷板、瓷盤類的構(gòu)圖：由于此類器型和國畫一樣均屬二維空間，其構(gòu)圖方法與國畫無異。國畫花鳥中的折枝式構(gòu)圖，如：縱式、橫式、斜式、垂式、團(tuán)式、三角式等形式；國畫花鳥全景式構(gòu)圖如：平遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、綜遠(yuǎn)等四種形式均適用于瓷板與瓷盤。

2、立體陶瓷的構(gòu)圖：如瓶、罐、缸、筒等。因?yàn)槭侨S空間，其構(gòu)圖方法有的可采用國畫構(gòu)圖，有的必須有所變通。應(yīng)根據(jù)器型特點(diǎn)靈活運(yùn)用。

藝術(shù)陳設(shè)瓷中，此類器型居多。其構(gòu)圖方法也可采用折枝式。雖然此類器型是非平面的，但可從底部或上沿部下筆進(jìn)入畫面。瓶類另一種構(gòu)圖是通景式。所謂通景（全景）式，要求不論從哪個(gè)角度去看，都成畫面。畫中景物的布局要有參差變化、錯(cuò)落有致，富有層次感、縱深感。國畫構(gòu)圖法則中關(guān)于主賓、疏密、開合、藏露、虛實(shí)、呼應(yīng)等關(guān)系，同樣要妥善處理。如果從器型中部入畫，可利用巖石、假山等物將花木的根部隱于其后，或者在花木的根部以石頭、小草、苔蘚等表示地面?？傊荒芙o人產(chǎn)生無根之木、憑空而來的感覺，而且要注意畫面的連貫性和點(diǎn)線面的關(guān)系?；绝B蟲等物的大小比例要協(xié)調(diào)。此外景物構(gòu)圖還應(yīng)根據(jù)需表現(xiàn)的對(duì)象及其精神氣質(zhì)來選擇器型，或根據(jù)不同的器型來選擇所畫的對(duì)象。

2、寫意

寫意粉彩花鳥畫著重表現(xiàn)花鳥神韻，妙在似與不似之間，作畫是為了“寫意”、“寫性”、“寫心”，寫物乃是為了“寄情”。粉彩寫意花鳥在技法上脫去了粉彩工筆花鳥那種線條勾勒輪廓，層層洗染的工序以及工致、細(xì)膩的刻求，拓展、發(fā)揮了筆觸、料色痕跡的表現(xiàn)力，強(qiáng)化了筆觸和料色在運(yùn)轉(zhuǎn)流動(dòng)中所自然體現(xiàn)出來的韻致，并吸收了書法的用筆，融書畫于一體。在形象刻畫上重簡潔、提煉，重神韻意向，而且易于抒發(fā)作者的思想情感，表現(xiàn)作者的藝術(shù)個(gè)性。

現(xiàn)代寫意粉彩花鳥畫的表現(xiàn)手法應(yīng)打破陳規(guī)、博采眾長、創(chuàng)新出奇。為達(dá)到理想的藝術(shù)效果，現(xiàn)代寫意粉彩可適當(dāng)應(yīng)用釉下彩、青花、顏色釉、新彩、水點(diǎn)等裝飾材料和技法為己所用。以采用水點(diǎn)技法為例：粉彩寫意花鳥水點(diǎn)法以水來調(diào)和顏料，這樣可以較好地表現(xiàn)筆觸和料色的韻致，一般用玻璃白打底，畫花朵時(shí)往往在筆毫上先蘸較淡的料色，筆尖上蘸少許濃料色，施手法使料色產(chǎn)生由深及淺的色階，然后進(jìn)行描繪，自然分出層次，猶如國畫中的沒骨法。這樣畫出來的花瓣色彩層次豐富、滋潤鮮活。所畫的枝干也富有立體感，再以羊毫筆稍加皴擦，便產(chǎn)生出豐富的肌理效果。畫葉一般用油性顏料，葉片不先勾線，先勾線的缺點(diǎn)是上料時(shí)容易被樟腦油榨開。

此外花鳥作品講究靜中有動(dòng)，動(dòng)靜結(jié)合，講究映照、呼應(yīng)，情景交融，以獲得神形兼?zhèn)?，氣韻生?dòng)的藝術(shù)效果和審美情趣。譬如粉彩寫意花鳥畫面不宜太滿，空靈一點(diǎn)好。太滿則顯繁雜，悶塞。應(yīng)充分體現(xiàn)陶瓷自身的材質(zhì)美。料色也不宜過深過重，要少而精，過深過重會(huì)遮掩材質(zhì)的美感，也顯得俗氣。

綜上所述，作為傳統(tǒng)工筆粉彩花鳥的傳承者要在汲取傳統(tǒng)技法精髓的同時(shí)，不斷進(jìn)行各種嘗試和創(chuàng)新，各自尋找能充分發(fā)揮并適合自己的藝術(shù)表現(xiàn)與特長展示的工藝技法。通過對(duì)新工藝的挖掘與開發(fā)，改進(jìn)技法，轉(zhuǎn)換思路，創(chuàng)造出陶瓷粉彩新的藝術(shù)天地，形成自己獨(dú)特個(gè)性的陶瓷藝術(shù)底蘊(yùn)和符號(hào)。當(dāng)然傳統(tǒng)工筆粉彩花鳥繼承與發(fā)展的道路還很長，其發(fā)展空間仍舊寬闊，還有許多有待于我們?nèi)ダ^承和發(fā)展的地方，這也是當(dāng)代藝術(shù)家們共同的責(zé)任和追求。

余麗萍 藝名：博怡，1977年10月出生于江西省景德鎮(zhèn)市陶瓷世家，老一輩陶瓷藝術(shù)家余昌泰之孫女，高級(jí)工藝美術(shù)師，景德鎮(zhèn)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院，期間曾得到毛光輝老師的悉心指點(diǎn)并正式成為毛光輝關(guān)門弟子（毛光輝師從于陶瓷美術(shù)家鄧肖禹先生，江西省高級(jí)工藝美術(shù)師、景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)名人、陶瓷藝術(shù)研究社會(huì)員）。其擅長花鳥、走獸，深受廣大陶瓷愛好者及收藏家的好評(píng)。

黃細(xì)妹1981年生于江西樂平，高級(jí)陶瓷美術(shù)師，景德鎮(zhèn)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院，后又跟隨李祥東老師學(xué)藝。其擅長人物、走獸，尤以花鳥為主，深受廣大陶瓷愛好者及收藏家的好評(píng)和收藏。