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漸江《秋山雙瀑圖》

編號(hào)：0437

尺寸：111cm×53cm，立軸，設(shè)色紙本

來(lái)源：華藝國(guó)際(原廣州嘉德)2011年冬拍

成交價(jià)：3220萬(wàn)元

漸江的山水，并不強(qiáng)調(diào)山石的體積感，也不著眼于表現(xiàn)山石的向光或背光，他只是極力去營(yíng)造畫(huà)面的形式美，通過(guò)強(qiáng)化線性和抽象輪廓來(lái)表現(xiàn)韻律和節(jié)奏。他的繪畫(huà)極少使用皴染，只用精致凝煉的筆觸表現(xiàn)微妙的前后關(guān)系，由此避免了影響這種平面美的無(wú)關(guān)元素出現(xiàn)。畫(huà)面中作為勾勒形體及輪廓的線條因缺少皴染的干擾而顯得鮮明、醒豁，這些輪廓所圍合的形遠(yuǎn)離了自然，表現(xiàn)出脫離凡俗的意象。果斷堅(jiān)毅的轉(zhuǎn)折塑造出清朗簡(jiǎn)逸的方塊，傳遞出漸江厭棄渾惡冗雜的俗世，向往純凈有序的理想境界的思想情感。毋庸置疑，漸江的畫(huà)是純粹的、詩(shī)意的。畫(huà)里透出的那股清冷寒意，無(wú)法遮掩他內(nèi)心對(duì)于美的熱烈追尋。漸江《秋山雙瀑圖》原為故宮博物院收藏，后以“四僧”各一件與朱光換得南宋馬遠(yuǎn)《十二水圖冊(cè)》，此為其中之一件。其著錄于《宋元明清中國(guó)古代書(shū)畫(huà)選集(二)》，保利藝術(shù)博物館。

石濤《剩水殘山》

編號(hào)：2126

尺寸：176cm×90cm，立軸，紙本

來(lái)源：北京匡時(shí)2011年秋拍

成交價(jià)：3565萬(wàn)元

《剩水殘山》無(wú)論筆墨技法，還是畫(huà)中意境，都是石濤精心之作。且書(shū)法亦有較高造詣，與畫(huà)面相得益彰。包世臣在《藝舟雙楫》“國(guó)朝書(shū)法”中將其列入“逸品下”，可見(jiàn)贊譽(yù)之高。石濤早年學(xué)顏真卿，后又改攻漢隸，并于鐘繇、二王功夫最深，兼工諸體。此畫(huà)題畫(huà)詩(shī)隸書(shū)用筆從容大度，靈活多變，多有韻致。石濤為圖寫(xiě)景，題詩(shī)其上，詩(shī)畫(huà)雙絕，自然天成。此畫(huà)歷經(jīng)名家收藏，并被多次著錄。此畫(huà)首被清代大收藏家尹簡(jiǎn)堂收藏，尹氏為“察四山館”主人，曾跟隨曾國(guó)荃攻克南京，之后在南京搜羅了大量的名人字畫(huà)。入民國(guó)，即為張大干所藏。大干受恩師李瑞清影響，酷愛(ài)石濤，藏有石濤畫(huà)作四十二幅，占其收藏總量的五分之一，所鈐“大干居土供養(yǎng)百石之印”，亦為其常用印。又有著名鑒藏家周叔弢遞藏，最難得是“夏山樓主”韓慎先的過(guò)眼。韓慎先是新中國(guó)早期書(shū)畫(huà)鑒定權(quán)威之一，與張珩、啟功、謝稚柳等同為1962年第次書(shū)畫(huà)巡回鑒定小組成員，任天津藝術(shù)博物館副館長(zhǎng)。另有謝稚柳、徐邦達(dá)、徐建鑒藏印，殊為可貴。此畫(huà)歷經(jīng)著錄，計(jì)有張大干《大風(fēng)堂書(shū)畫(huà)錄》，鄭拙廬《石濤研究》，汪世清《石濤詩(shī)錄》，以及《歷代書(shū)畫(huà)錄輯刊》，《歷代書(shū)畫(huà)錄輯刊續(xù)編》，可謂流傳有序的石濤名作，收藏石濤之至寶。

李可染《山嵐松云》

編號(hào)：0178

尺寸：169cm×94cm，鏡心，紙本，1979年作

來(lái)源：北京匡時(shí)2011年秋拍

成交價(jià)：3737.5萬(wàn)元

《山嵐松云》創(chuàng)作于1979年。而1978年5月，可染先生經(jīng)歷了黃山、九華山、三峽等地的巡回寫(xiě)生，大量的寫(xiě)生刺激了李可染先生的創(chuàng)作激情。從大量的寫(xiě)生稿中，提煉升華成創(chuàng)作，這正是可染提出的“采一煉十”。正是因?yàn)榇罅康奶釤捄蜕A，促成李可染先生山水畫(huà)的成熟和成就。眾所周知，李可染山水之畫(huà)“黑”，曾不被理解，時(shí)時(shí)受到反對(duì)和指責(zé)，”文革”更甚，冠之以“黑畫(huà)”禍?zhǔn)鬃锩?。山水大師晚年?jīng)典之一為此《山嵐松云》，筆墨如此端穩(wěn)又如此大膽縱恣，用“墨”用“黑”，如此濃重又如此豁亮，是筆墨氣度涵天蓋地，宏大自由。

吳昌碩、齊白石《竹石雙壽》

編號(hào)：0235

尺寸：146.5cm×38.5cm，立軸，設(shè)色紙本，1921年作

來(lái)源：榮寶齋(上海)2011年秋拍

成交價(jià)：3162.5萬(wàn)元

此幅《竹石雙壽》，吳昌碩繪幾竿勁竹，峭立風(fēng)中；竹竿以淡墨繪之，又以濃墨點(diǎn)其竹節(jié)；竹葉幾以濃墨繪之，勁俏爽利，似可見(jiàn)其創(chuàng)作時(shí)的瀟灑和疾速；畫(huà)面右下方立石頭，與竹相伴。在傳統(tǒng)語(yǔ)境中，竹、石均是長(zhǎng)壽或君子的象征。齊白石在此畫(huà)上巧妙添置兩只綬帶烏，一者立于竹枝枝頭，一者立于石頭之上，一俯一仰、一唱一和，不僅在形制上給畫(huà)面增添了無(wú)限樂(lè)趣，更在色彩上給畫(huà)面增添了暖暖情意。齊白石題款中的嘯天將軍即為其友人楊虎。據(jù)相關(guān)資料得知，白石1946年底的寧滬之行，可能是兩人認(rèn)識(shí)之始。解放后，楊虎與白石的接觸較為頻繁，在1950年至1952年間，白石寫(xiě)給楊虎或楊虎伉麗的作品共有9幀，且質(zhì)量皆精。楊虎的夫人陶圣安曾于1950年拜白石為師。

張大千《行舟圖》

編號(hào)：0723

尺寸：24cm×107cm，鏡框，設(shè)色紙本，1945年作

來(lái)源：華藝國(guó)際(原廣州嘉德)2011年冬拍

成交價(jià)：1610萬(wàn)元

新安江素以水色佳美著稱。江水四季澄碧，清澈見(jiàn)底，夾江兩岸，群山蜿蜒，翠崗重疊，山勢(shì)各殊萬(wàn)態(tài)，谷多飛瀑流泉。新安江復(fù)以多險(xiǎn)著稱，以上游地勢(shì)高，河床峭削，節(jié)級(jí)而下，江流多與山脈走向垂直相交，構(gòu)成峽谷，因此深潭與淺灘相接，靜水與急流交替，俗傳“新安江三百六十灘，一灘高一丈，新安在天上”，在公路開(kāi)辟以前，商旅往來(lái)多經(jīng)水路，新安江上木帆結(jié)隊(duì)，逆水行灘，纖夫弓背，號(hào)子連天，艱辛萬(wàn)狀。故古詩(shī)云：“下灘容易上灘難，行舟到此心膽寒。十夫纖挽寸步進(jìn)，灘聲人聲入云端?！睆埓蟾纱俗骷磳?xiě)新安江險(xiǎn)水行舟之一節(jié)。此圖大開(kāi)大合，敷色清麗，既歌頌祖國(guó)之壯美，復(fù)憐憫纖夫之勞苦，此即所謂源于生活而高于生活者，不可以普通之山水畫(huà)觀之，識(shí)者重之。此作曾于1993年5月1日至8日在香港集古齋三十五周年紀(jì)念展覽展出。其著錄于：《名家國(guó)畫(huà)選英展》封面、封底，圖2，集古齋三十五周年紀(jì)念主辦展覽之三。

清乾隆青花釉里紅折枝花果紋梅瓶

編號(hào)：Lot2941／Sale2891

尺寸：高33cm

來(lái)源：香港佳土得2011年秋拍

成交價(jià)：4658萬(wàn)港元

瓶小口，短頸，豐肩，斂腹，圈足。通體青花釉里紅紋飾。頸飾寶相花，肩飾蓮瓣紋，近足處飾蕉葉紋。腹部飾折枝花、果紋各三組，以青花繪枝葉、釉里紅點(diǎn)花果。底書(shū)“大清乾隆年制”篆書(shū)款。北京故宮博物院藏一件紋飾和此器相同的梅瓶，見(jiàn)2000年商務(wù)印書(shū)館出版之故宮博物院藏文物珍品全集《青花釉里紅·下》，圖版231號(hào)，但目錄中稱之為青花胭脂紅。此器帶有原裝日本木盒，上貼標(biāo)簽：“明治四十年十二月十日清國(guó)貝勒溥倫殿下贈(zèng)進(jìn)官窯加紫梅瓶一件?！泵髦嗡氖昙?907年，光緒三十三年。

清雍正粉彩過(guò)枝花卉紋盤(pán)

編號(hào)：2324

尺寸：直徑29.1cm

來(lái)源：北京翰海2011年秋拍

成交價(jià)：1150萬(wàn)元

清代雍正粉彩盤(pán)多見(jiàn)兩種形制，一類(lèi)尺寸達(dá)五十厘米，一類(lèi)二十厘米，尺寸較小。此盤(pán)尺寸為中等器物，十分罕見(jiàn)。端莊秀麗，胎薄體輕，繪制技法嫻熟，紋飾精美，色彩艷麗，盡展雍正瓷器雋秀爾雅的藝術(shù)風(fēng)韻，為雍正粉彩器的上品。陳瀏撰《陶雅》有“雍正官窯大小盤(pán)，碗白勝霜雪，既輕且堅(jiān)，上畫(huà)彩花數(shù)朵，每一朵橫斜縈拂，

裊娜多姿，筆法絕不板滯”的評(píng)價(jià)。又記有：“康窯畫(huà)筆老橫。雍正一出以峭麗。皆非尋常匠手所能幾及。乾隆惟以工致擅場(chǎng)?！?/p>

元(印鈕)／清雍正(印面)

雍正帝御寶鏤雕龍鈕白玉璽

編號(hào)：Lot1908

尺寸：5.5cm×5.6cm

來(lái)源：香港蘇富比2011年秋拍

成交價(jià)：3538萬(wàn)港元

白玉璽玉質(zhì)透白及豐潤(rùn)純美，令雍正皇帝愛(ài)不釋手，并加刻“雍正御筆之寶”印面，鈐印于其個(gè)人御書(shū)作上。盛清康熙、雍正、乾隆三帝中，雍正之御璽制作及藏量均屬至稀。印文：雍正御筆之寶來(lái)源：20世紀(jì)初約1907年購(gòu)于巴黎著名畫(huà)廊Galerie Langweil，愛(ài)米雨·吉美(EmileGuimet)收藏(編號(hào)EG2020)。

明宣德銅鎏金金剛薩薩

編號(hào)：2995

尺寸：高26cm

來(lái)源：北京匡時(shí)2011年秋拍

成交價(jià)：931.5萬(wàn)元

此像頭戴花冠，項(xiàng)結(jié)高發(fā)髻，余發(fā)垂肩，耳側(cè)繒帶飛揚(yáng)，耳下垂圓環(huán)，面相莊嚴(yán)，神態(tài)安詳。雙肩寬厚，腰部收束，軀體柔軟，肌肉飽滿。上身飾項(xiàng)圈和長(zhǎng)鏈，項(xiàng)圈下綴U字形連珠式瓔珞，下身著長(zhǎng)裙，腰間束帶，腰帶下前后左右亦有U字形連珠式瓔珞裝飾，雙肩披大帔帛，手足處飾有釧躅。裙子與帔帛采取寫(xiě)實(shí)手法表現(xiàn)，衣紋流暢自然。跏趺端坐于蓮座寶座上，右手高舉執(zhí)金剛杵，左手當(dāng)胸結(jié)期克印，體態(tài)優(yōu)美大方。蓮座為半月?tīng)钍问?，上下邊緣各飾周連珠紋，蓮花瓣寬大飽滿，周

明五賢墨寶

編號(hào)：0320

尺寸：9.5cm×24cm，明寫(xiě)本，1冊(cè)，紙本

來(lái)源：中國(guó)嘉德2011年秋拍

成交價(jià)：402.5萬(wàn)元

此本首有周愨摹明宋文憲公像，內(nèi)有洪武六年宋濂款書(shū)《王君子與文集序》、劉楚手書(shū)《三槐王先生挽詩(shī)敘》、王達(dá)手書(shū)《單于出獵歌》、王寵楷書(shū)《阿房宮賦》、周光書(shū)《昔游卷敘_》。尾有梁同書(shū)觀款、吳家碌長(zhǎng)跋、嚴(yán)群跋。此件為侯官嚴(yán)氏舊藏之物。

岳敏君《希阿島的屠殺》

編號(hào)：koti 029／Sale2898

尺寸：250cm×182cm，250cm×364cm，1994年作

來(lái)源：香港佳土得201 1年秋拍

成交價(jià)：3258萬(wàn)港元

岳敏君1 994年的《希阿島的屠殺》借用德拉克洛瓦作于1824年的《希阿島的屠殺≯o《希阿島的屠殺》描繪希阿島具爭(zhēng)議性的事件，發(fā)生于鄂圖曼侵略時(shí)期，造成超過(guò)二萬(wàn)名希阿島人死亡。德拉克洛瓦毫無(wú)保留地呈現(xiàn)殘忍的情景，有別于般的歷史畫(huà)作，當(dāng)中并無(wú)任何英雄主義，毫無(wú)希望，有的只是麻木不仁的民族屠殺。乍看之下，岳敏君是在反諷藝術(shù)史上的著名作品。岳敏君的個(gè)人形象已成為他藝術(shù)手法的中心思想，瘋狂地入侵西方審美標(biāo)準(zhǔn)。他的“重寫(xiě)經(jīng)典作品”系列較為忠實(shí)地呈現(xiàn)原作，《希阿島的屠殺》則靈活地處理構(gòu)圖，將之轉(zhuǎn)為橫向，將馬及騎師的方向調(diào)轉(zhuǎn)，并修改了原作中的人物。

靳尚誼《夢(mèng)》

編號(hào)：2032

尺寸：53cm×65cm，1997年作

來(lái)源：華藝國(guó)際(原廣州嘉德)2011年冬拍

成交價(jià)：920萬(wàn)元

《夢(mèng)》表現(xiàn)了位進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)的側(cè)身恬睡的女孩，動(dòng)作隨意、自然，予人以幸福而和諧的感覺(jué)。此幅作品的藝術(shù)表現(xiàn)特色在于畫(huà)家采用印象派點(diǎn)彩的技法，把由暖紫色為主調(diào)的顏色點(diǎn)交叉而活躍地布滿整個(gè)畫(huà)面，色彩冷暖組合與人體結(jié)構(gòu)結(jié)合自然、諧調(diào)，整體形象精細(xì)而又生動(dòng)，使畫(huà)面中亮色柔和的人體籠罩在片暖紫灰色調(diào)下，在空靈而朦朧之中形成種十分美好而又溫馨的氣氛，體現(xiàn)了作者良好的色彩修養(yǎng)和堅(jiān)實(shí)的造型能力的協(xié)調(diào)結(jié)合，同時(shí)也表達(dá)了畫(huà)家對(duì)美好情感的審美追求。

La Pere grina傳奇珍珠

編號(hào)：Lot12／Sale2623

尺寸：16世紀(jì)初珍珠、紅寶石及鉆石項(xiàng)鏈

來(lái)源：紐約佳土得2011年秋拍

成交價(jià)：1184.25萬(wàn)美元

La Pere grina珍珠分量驚人，重達(dá)203格令(相當(dāng)于55克拉)，是全球最為人熟悉的古董珍珠之。這顆水滴形珍珠于16世紀(jì)在巴拿馬海灣尋獲，最初為西班牙皇室所有，據(jù)載西班牙國(guó)王菲臘二世也曾擁有這顆美麗的珍珠。珍珠其后轉(zhuǎn)贈(zèng)予西班牙皇后瑪格麗特及伊莎貝。畫(huà)家委拉斯開(kāi)茲在17世紀(jì)所畫(huà)的伊莎貝皇后肖像中，也看到這顆珍珠的倩影。1969年，李察·波頓在拍賣(mài)會(huì)力挫一位西班牙皇室成員，以3.7萬(wàn)美元競(jìng)得該顆珍珠，贈(zèng)予伊莉莎白·泰勒，她后來(lái)委托卡地亞按照一幅16世紀(jì)蘇格蘭瑪麗女王的肖像，設(shè)計(jì)出以相配的天然珍珠及紅寶石制成的項(xiàng)鏈，襯托這顆她稱為“世上最完美的珍珠”。