試談陶瓷花鳥裝飾的唯美性

潘國(guó)紅

陶瓷花鳥裝飾是景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)陶瓷的一個(gè)最受人喜愛的畫派。花鳥禽魚，山川景秀屬于自然美，是歷代陶瓷藝術(shù)家最想表現(xiàn)的畫意，許多藝術(shù)家都喜歡走進(jìn)大自然，聆聽鳥的語(yǔ)言，親吻花的芬香，看看奇松怪石和自然親近而達(dá)到與自然相通的境界。使人的內(nèi)心與大自然一樣廣闊而豐富。中國(guó)詩(shī)人和藝術(shù)家常常托物言志，借物抒情，杜甫有詩(shī)云：“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”在文人看來(lái)“花能解語(yǔ)鳥能言”,因而在中國(guó)傳統(tǒng)陶瓷繪畫的豐厚遺產(chǎn)里，才會(huì)有無(wú)數(shù)動(dòng)人的風(fēng)格各異的花鳥畫珍品。其中永駐著大自然許多美妙的瞬間動(dòng)息，可以引發(fā)人們無(wú)限的幽思與遐想。而中國(guó)陶瓷花鳥裝飾瓷畫就是世罕少有絕妙的品種，因?yàn)樵谑澜缟先魏纹渌褡宓睦L畫里再也找不到像中國(guó)花鳥瓷畫這樣有著悠久歷史，獨(dú)特的審美情趣和獨(dú)特的藝術(shù)工藝手法的畫科。

陶瓷花鳥裝飾形式美，花鳥裝飾瓷畫是一種極端形式美的藝術(shù)形式，美的形式會(huì)使裝飾瓷畫的主題表現(xiàn)得更加得體。裝飾瓷畫的形式美主要有節(jié)奏和韻律、對(duì)稱和均衡 、變化與統(tǒng)一、對(duì)比與調(diào)和。在現(xiàn)實(shí)生活中，由于人們所處經(jīng)濟(jì)地位、文化素質(zhì)、思想習(xí)俗、生活理想、價(jià)值觀念等不同的審美觀念。然而單從形式條件來(lái)評(píng)價(jià)某一事物或某一視覺(jué)形象時(shí)，對(duì)于美或丑的感覺(jué)在大多數(shù)人中間存在著一種基本相通的共識(shí)。比如我們參觀陶瓷藝術(shù)家作品展，好的陶瓷花鳥裝飾作品必定會(huì)吸引眾多的顧客眼睛，使參觀者會(huì)停留在它身邊加以仔細(xì)觀摩，這就是陶瓷花鳥裝飾形式美，它會(huì)引起大家的注意，使大家產(chǎn)生共鳴。對(duì)作品就有非常深刻印象。

陶瓷花鳥裝飾的材質(zhì)美，一幅好的作品除了形式美外，就要看你的材質(zhì)了，我們畫瓷畫的人都知道，同樣的一幅瓷畫，你用的材質(zhì)不同，那么燒制出來(lái)的效果有天壤之別。就像以前官窯與民窯一樣，官窯的瓷器是用最好的瓷土、釉料、青花料，請(qǐng)優(yōu)秀的畫匠來(lái)畫做好的坯體，又放在最好的窯位燒制，出來(lái)的瓷器肯定大多數(shù)是珍品。而民窯則不同，因?yàn)槠胀ǖ闹拼缮藤I不到好的瓷土、青花料（因?yàn)檫@些材料都是官方控制的），所以，民窯燒制出來(lái)的瓷器和官窯燒制的珍品不在一個(gè)檔次上?，F(xiàn)在的社會(huì)中不存在官窯與民窯之稱，只要有經(jīng)濟(jì)實(shí)力都可以買到好的制瓷材質(zhì)。陶瓷花鳥裝飾大都是在高白泥坯體上或瓷胎上進(jìn)行創(chuàng)作的?，F(xiàn)在藝術(shù)家們更注重陶瓷的器型美，使器型與陶瓷花鳥裝飾畫完美的相結(jié)合，達(dá)到統(tǒng)一和諧的美，這才是藝術(shù)家所追求的。

陶瓷花鳥裝飾工藝美，現(xiàn)代花鳥裝飾瓷要?jiǎng)?chuàng)作出新穎的作品突出個(gè)人的風(fēng)格，在陶瓷工藝制作上有所創(chuàng)新才能有市場(chǎng)，這就要藝術(shù)家在創(chuàng)作過(guò)程中對(duì)材料運(yùn)用工藝的掌握都能恰如其分。既要掌握釉上的繪畫技法又要有釉下青花繪畫的技能，還要對(duì)雕刻和釉料能充分運(yùn)用。這樣創(chuàng)作出來(lái)的陶瓷花鳥裝飾具有競(jìng)爭(zhēng)力和生命力。如藝術(shù)家張健夫的陶藝鑲器作品《鳥趣》以情造景，以無(wú)光珍珠釉為釉面，上部用青花料和釉里紅大筆勾勒青草和紅花，下部采用潑墨法用青花繪制小鳥棲息之地，雙鳥仰視著上部的青草紅花與之相呼應(yīng)。頂部和底部以刻花工藝刻以雅致繁密的花紋，整幅作品構(gòu)圖新穎，用筆潑辣，動(dòng)靜結(jié)合，情調(diào)歡快，格調(diào)高雅。是工藝技巧性與藝術(shù)性的完美結(jié)合。

陶瓷花鳥裝飾藝術(shù)美，傳統(tǒng)的陶瓷花鳥裝飾創(chuàng)作，重視寫實(shí)，對(duì)花鳥的形色特征，出現(xiàn)的時(shí)間，空間都有講究，在主題內(nèi)容及藝術(shù)形式表達(dá)上，都要符合不同器型加以考慮，使器型轉(zhuǎn)折明顯，輪廓清晰，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，在線型上協(xié)調(diào)，在形狀上形成對(duì)照，從而取得挺秀、大方、莊重的統(tǒng)一整體效果。而現(xiàn)代陶瓷花鳥裝飾要把創(chuàng)作者的思想情感和藝術(shù)見解，貫穿整個(gè)陶瓷創(chuàng)作的過(guò)程，其主題思想可以跨越突破現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)，展開豐富的聯(lián)想，追求獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格。如這次在泛珠三角區(qū)域合作與發(fā)展論壇上，景德鎮(zhèn)市陶瓷研究所藝術(shù)大師們聯(lián)袂創(chuàng)作的瓷板畫《和諧風(fēng)煦繁花艷》的主題意境，打破傳統(tǒng)時(shí)間季節(jié)的次序，把九個(gè)省的主題花卉組織在同一畫面上，有杜鵑花、水仙花、牡丹花、菊花、芙蓉花等。這些花艷紅中沁出清香，素靜里滲透著喧鬧，得以體現(xiàn)陶瓷藝壇生機(jī)勃勃的興旺景象，和諧盛世中的萬(wàn)紫千紅總是春。這種跨越事物表象，突出事物本質(zhì)的表現(xiàn)方法，正是現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作方法體現(xiàn)。

陶瓷花鳥裝飾綜合美，陶瓷花鳥綜合式是在同一件作品里，同時(shí)運(yùn)用了釉上彩與釉下彩，雕刻工藝等幾種不同的裝飾工藝手法進(jìn)行處理。釉下彩與釉上彩的綜合可以取長(zhǎng)補(bǔ)短，相互輝映，釉上彩明麗晶亮，清晰雅致，但有遜于釉下彩的靚麗嬌艷，豐富多變。釉上彩富有表現(xiàn)力，色彩豐富而有變化，層次細(xì)膩，描繪精細(xì)，但不及釉下彩含蓄渾然，沉靜自然，將兩者相結(jié)合彌補(bǔ)各自的不足，發(fā)揮各自的長(zhǎng)處。如清代的瓷瓶《中華瓷王》器型高大，色彩艷麗華美，采用十五種裝飾工藝手法進(jìn)行加工。有青花、粉彩、琺瑯彩、紅底彩、黃底彩、銅紅釉、蘭釉、影青、裂紋釉、描金等。畫面的裝飾有山水、人物、花鳥、走獸、圖案，這件瓷瓶集十六種工藝為一身，體現(xiàn)了古代陶瓷工匠智慧的結(jié)晶。

陶瓷花鳥裝飾綜合美還要通過(guò)彩與坯的綜合，以幾種不同的泥坯手法與釉上或釉下或色釉彩繪綜合運(yùn)用一體，有青花玲瓏，半刀泥影青，刻花加彩，釉里紅加彩，在同一件作品里，有彩有繪，既刻又填，既鏤又塑，毫無(wú)框框的制約充分發(fā)揮思維的空間，自由地表達(dá)自己的思想理念，去盡情的創(chuàng)造獨(dú)特的個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格。如我創(chuàng)作的花鳥裝飾瓷瓶《春意盎然》，瓶的上部下部采用影青釉半刀泥刻劃，畫面花的枝葉運(yùn)用青花繪制混水，花瓣、花蕊運(yùn)用釉上粉彩填玻璃白染彩，小鳥刻浮雕于瓷上，再進(jìn)行釉上鉤線彩羽毛絲羽毛，使小鳥看上去細(xì)膩有質(zhì)感栩栩如生。整個(gè)畫面采用平面化的裝飾處理手法，強(qiáng)調(diào)花蕾、枝葉、小鳥在空間的分布，使畫面得到延展，從而產(chǎn)生深邃、幽遠(yuǎn)的藝術(shù)效果。在色彩處理上運(yùn)用較寬的色域使畫面絢麗而又清雅，同時(shí)減弱物象的明暗對(duì)比，使畫面呈現(xiàn)出靜謐，柔美的藝術(shù)效果。

對(duì)自然美、社會(huì)美、藝術(shù)美、人體美以至人性美，都是我們?nèi)祟愃非蟮?。?dāng)今時(shí)代人們?cè)谧巫尾痪氲刈非笪镔|(zhì)享受的同時(shí)，也追求美的享受，人們不僅用美的觀點(diǎn)來(lái)改變周圍的世界，也努力按照美的規(guī)律來(lái)塑造自己，隨著現(xiàn)代生活的進(jìn)步，現(xiàn)代生活環(huán)境發(fā)生翻天覆地的變化，人們對(duì)陶瓷裝飾的唯美性也越來(lái)越高了。然有許多美的東西，需要藝術(shù)家有一雙敏銳而又智慧的眼睛，能在繽紛大自然中，發(fā)現(xiàn)美的東西，撲捉到美的畫面，讓那美的瞬間停留在記憶的腦海里。能在以后創(chuàng)作的作品中表現(xiàn)出來(lái)，使廣大觀眾和喜愛陶瓷藝術(shù)的人，更能欣賞到美的陶瓷花鳥裝飾作品。