請你原諒我 和我溫暖而憂傷地流浪

姚珺文

雖然這是一部講述上世紀(jì)七八十年代的年輕人的作品，但看完你總會找到自己的影子，和年代無關(guān)，你的青春、你的感情都隨著劇中人慢慢流淌，全劇籠罩著溫暖而有淡淡的憂傷，這些東西讓你向往和徐天、和他們一起，溫暖而憂傷地流浪。

很多年前，徐兵就曾經(jīng)和吳秀波有個約定，一定要寫個關(guān)于火紅的上世紀(jì)八十年代的戲，由吳秀波來演，這個約定在《請你原諒我》中兌現(xiàn)了。由劉惠寧執(zhí)導(dǎo)。片子講的是一群年輕人在“文革”后的第一次高考，以及他們的感情歸宿。當(dāng)這部既有內(nèi)涵又風(fēng)格清新的電視劇呈現(xiàn)出來時，就注定了它的不一樣。整部劇充滿了人文和懷舊色彩。故事場景在西安，街道小巷里，徐天(吳秀波飾)、何佳(海清飾)、吳晴(吳越飾)、梅果(董潔飾)，他們穿著軍大衣或者海軍衫、梳著辮子，背著軍挎，窩在路邊吃一碗油潑扯面，帶著濃濃的老秦味。他們在變遷的年代里彷徨、尋找，當(dāng)一切塵埃落定，每個人都找到屬于自己的方向。

徐天＆吳晴誰都有一個幫助自己成長的女人

吳晴。這個女孩只能同生。因為她的人生每一步都在自己的計劃中，但徐天因為吳晴成長。他們互相深愛，吳晴知道徐天的傲氣和隨性，她還是一再給他機(jī)會給自己時間。終于當(dāng)吳晴看到徐天沒辦法達(dá)到她按部就班的生活規(guī)劃要求，說責(zé)任時，這些東西就被摧毀了。與吳晴只能是最真實的同生，沒有第二條路。

徐天&梅果你太美好，我只能望著

梅果。她像仙女一樣站在徐天和費(fèi)兵的眼前，費(fèi)兵因為這驚鴻一瞥愛上了這個女孩。但是問題出現(xiàn)在徐天身上。徐天去追偷了梅果書包的小偷，轉(zhuǎn)念間的失誤讓自己對這個女孩背負(fù)了責(zé)任。從愧疚到無所適從，從動心到躲閃，這是一個能與自己共死的女孩，帶著一份略帶瘋癲的感情，徐天害怕。在梅果面前，什么都不在乎的徐天處處小心，細(xì)心呵護(hù)。他說梅果是仙女，他是鱷魚，只能仰頭望著她。

徐天＆何佳最初的愛情，最后的愛情

何佳。何佳出現(xiàn)的時候，帶著濃濃的工廠女工的氣息，漂亮卻俗氣，尤其是在吳晴和梅果之后。但是何佳懂徐天。只有她懂得徐天一直在被索取，沒人了解他想要什么，沒人照顧他。最重要的是，何佳對徐天不離不棄。一個能混在江湖，重情重義，對徐天毫無壓力、毫無殺傷力的人，就在眼前，徐天也不知道她究竟是不是自己最終的選擇。分開多年，徐天把給何佳寫的回信全部放在抽屜里，當(dāng)他磕磕絆絆說出“我想你”三個字時，故事已經(jīng)快有了尾聲。一段心經(jīng)讓徐天終于敞開心懷，因為在何佳解釋的心經(jīng)里，徐天找到了自己。兩人在舞臺上唱著《采紅菱》，這出人生的戲似乎才剛剛開始。

吳秀波彼岸春暖花開

“本身我就是一個無知的人，喜歡演一些無知人的事。這是我很得意的說法，其實我覺得看到無知就是看到清醒?！薄獏切悴?/p>

“去吧去吧到彼岸去吧，走過所有的路到彼岸去吧，彼岸是光明的世界?！边@其實是徐天一直想要的聲音。當(dāng)何佳說出這段話時，徐天孩子似的要求，還想聽一遍。第二遍話音剛落，徐天眼淚掉了下來。徐天帶給全劇濃濃的文藝氣息，他與朋友的相處，對父親的愛的表達(dá)，對愛人的愛的方式，都在平淡中散發(fā)巨大的能量，觀眾被徐天吸引，很大程度上是因為吳秀波的表達(dá)方式。去年采訪吳秀波，聊劉新杰時他正在拍《請你原諒我》，那時他的狀態(tài)在徐天里，所以他不斷地提起信仰兩個字，這個一直和劉新杰血肉相連的東西，徐天卻直到最后結(jié)局時才找到。吳秀波不斷地尋找，他借徐天在尋找，那種說起來很縹緲的東西——方向感。吳秀波說徐天就是一個很乖的孩子，心地柔軟，又舉棋不定，武裝成一個武士，一副什么都不在乎的樣子，可是那份善良和軟弱讓他回過頭去看。而這種外表和內(nèi)在被別人的誤讀是他最喜歡的，“徐天是讓我疼愛的角色”他說。

電視指南：對于那個年代的年輕人，他的內(nèi)心有哪些東西是你想通過自己的感受表達(dá)出來的?

吳秀波：我一直以為上世紀(jì)七八十年代的戲很難拍，因為那些場景、那些物件、那些傾訴的情懷歷歷在目，所以無異于讓我把生命倒回去，讓我看清楚，那樣有點(diǎn)不大可能。我看劇本的時候，雖然寫的是80年代，但我覺得它還是照應(yīng)著現(xiàn)在人的成長方向和情感，所以編劇也很聰明，假借了一個80年代的場景，把一個情感故事放進(jìn)去，我也特喜歡，把這個無知男青年尋找方向感的故事放進(jìn)了這個年代。

電視指南：你為什么那么喜歡那個年代?

吳秀波：簡單地說是留戀和不舍。因為我的青春、我所有情感的啟蒙都從那個年代滑過，那個年代一旦過去，我的青春和青春年代的情事也都沒有了，然后我會對它萬般留戀。我的留戀是在80年代，但我相信每一個人都有自己心中的80年代，其實是青春的流逝和最初的、甜蜜的愛情失去了以后所帶來的留戀。

電視指南：剛才所說的方向感，徐天也一直在找。

吳秀波：我們說得平常一些，在我的80年代，年輕的時候，我經(jīng)歷了兩個印象深刻的狀態(tài)，一個是在工作上不知道你能干什么，第二是在情感上不知道該跟誰好。其實這部戲最終就是徐天服了的意思，通篇寫的是一個“服”字。

電視指南：我很喜歡這個劇的結(jié)局，讓人心生溫暖。

吳秀波：我也特別喜歡。當(dāng)時徐兵給我看劇本的時候我就說，這不是一個商業(yè)大戲，一個人都沒死，也沒有大的爭吵或者決裂，簡單地說不適合熱鬧地看?，F(xiàn)在大家看戲都是看熱鬧，誰沒事拿戲照鏡子玩啊?我就說咱拾掇拾掇這個戲。徐兵的劇本傳達(dá)出來的就是站在一個男性立場上對一夫一妻制的一些批判，結(jié)尾的時候你看到徐天雖然娶了何佳，但他依然能夠感受到吳晴在老公逝去后對他深深的愛意。他在陸秦生的墳前，他看到女兒陸晴朝他姍姍走來時，眼前閃爍的卻是梅果的樣子，就是到最后他也沒想明白到底跟誰好，這是原劇本的結(jié)尾。我其實不是一個慣演主流角色的人，但是這個人物也太把男性主流意識非主流化了，而且會讓觀眾覺得太過冷血了。我們把它當(dāng)做愛情儀式也好，當(dāng)做對青春流逝的一種依戀也罷，終歸來說有點(diǎn)悲觀主義色彩，因為這些東西已經(jīng)逝去了。所以同樣對于悲觀主義者來講，我們就想試試看還在籠子里給它找到一對翅膀。然后我們稍微把結(jié)尾改成了另外一種圓滿的結(jié)局，就是當(dāng)徐天在自信、圓滿的情況下，他不管身處何時何地，與誰在一起，他都能快樂地活在當(dāng)下，這是我喜歡的。最后在所有人視為事業(yè)低谷的時候，在勞改釋放犯人的舞臺上，跟何佳歡快地演著一場生命的喜劇，快樂地活在當(dāng)下，感受著自己到底是林沖還是雷震子，他是認(rèn)真的。

電視指南：大概是在何佳解釋心經(jīng)的含義的時候，他有了方向感。

吳秀波：對，我們很難解釋自己的方向感各自都是什么，其實就是一種自信的關(guān)照，就是認(rèn)清楚自己的生命是有起點(diǎn)有終點(diǎn)的，愛情是，青春也是。所有的一切只有真正站在兩岸才能看見整條河流。

電視指南：何佳吃著面對徐天的那番總結(jié)似乎是對徐天很準(zhǔn)確的解釋。徐天最大的問題