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    “心”入生活個人風格與“創(chuàng)作圈”

    2012-04-29 00:44:03黃成江李樹峰張惠賓
    中國攝影家 2012年1期
    關(guān)鍵詞:攝影藝術(shù)攝影創(chuàng)作

    黃成江 李樹峰 張惠賓

    本期談話嘉賓:黃成江李樹峰張惠賓

    [編者按]本刊“TOP攝影家”欄目已開辦兩年,采訪過多位著名攝影家,通過對他們創(chuàng)作歷程、攝影理念和作品等方面的挖掘梳理,使每位受訪攝影家都有較深入和完整的呈現(xiàn),在讀者中也引起了很大反響。為了在更加廣闊的文化視野中考量和呈現(xiàn)攝影家們的成就,“TOP攝影家”欄目自本期起正式更名為“惠新茶座·攝影家”,每期將邀請理論家、批評家及文化學者與攝影家對話,同時刊出攝影家的作品,敬請關(guān)注。

    “我就蒙著被子流淚,感覺攝影比較難,沒有想象的那么簡單?!?/p>

    張惠賓:看了你的材料,知道你從小就喜歡畫畫,我很想知道你小時候生活在一個什么樣的環(huán)境里。

    黃成江:我生活在普通家庭,兄妹中我排行老二。我酷愛繪畫大概受我舅舅的影響。舅舅當年從農(nóng)村考到東北工業(yè)大學讀書,他每年放假,來來往往都要從我們家路過,并住上一兩天。有一次他把在學校畫的彩色地圖給我看,我突然萌生了對畫畫的興趣。

    張惠賓:你當時多大年齡?有沒有美術(shù)老師教?

    黃成江:我當時8歲,剛上小學。畫畫完全是自學,從最簡單的學起。那時候繪畫方面的書很少,又難買到,家里比較困難,根本就沒錢買,所以每借到一本書,就趕緊照樣子畫下來。直到上了初中,學校有了美術(shù)組,每隔兩周有一次繪畫活動。美術(shù)組里大部分是初二、初三和高中的學生,我年齡最小。我那時有一股勁頭—長大后當畫家,我的目標是考中央美院。

    張惠賓:后來呢?

    黃成江:1966年文革開始時我才上初一,后來學校里幾乎不上課了,我的大學夢也隨之破滅。隨著知識青年上山下鄉(xiāng)的浪潮,1968年10月28日,我從雙鴨山來到了北大荒,被分到黑龍江生產(chǎn)建設(shè)兵團3師21團1營7連。

    到了連隊后,先是接受政治思想教育,就是要求扎根邊疆一輩子。11月的北大荒已經(jīng)下雪,知青們都在雪地里割大豆。當時我想,可能就在北大荒呆一輩子了,既然離不開就好好表現(xiàn)吧,所以干活很賣力氣。這時有同學推薦,說黃成江是我們學校美術(shù)組的畫畫尖子,這樣的人才難得啊,連長看我表現(xiàn)挺好,又有特長,就讓我出黑板報。干了一段時間,經(jīng)過選舉,我當上了連隊文書,后來又擔任“戰(zhàn)委會副主任”。

    張惠賓:那你是如何接觸攝影的?

    黃成江:當時珍寶島戰(zhàn)斗剛打響不久,兵團為加強武裝訓練選配干部,我被調(diào)到營機關(guān)當了作訓參謀。雖然提了干,但實際上我對這個并不感興趣,記得當時還發(fā)給我一支小手槍,挺威風的。大概不到一年,就跟營長、教導(dǎo)員鬧情緒,他們也知道我就是想畫畫。算我運氣好,團里正好在物色美術(shù)人才,就借機調(diào)到團宣傳站,當時是1971年5月。我在團宣傳站主要是畫幻燈片、電影海報、宣傳畫等。去了不到兩個月,當時師部要開攝影工作會,團宣傳股的攝影報道員突然走了,宣傳股長就讓我去參加,我說不懂攝影,讓別人去吧。股長做了半天工作,說你先去聽聽,把任務(wù)帶回來就行。攝影會的任務(wù)是師部要辦一個“農(nóng)業(yè)學大寨”的展覽,讓每個團拍反映農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的照片。因為任務(wù)急,回來后領(lǐng)導(dǎo)讓我先拿相機去拍,把這個急茬兒應(yīng)付過去,沒辦法我只能答應(yīng)了。雖然沒拍過照片,但最起碼我學過繪畫,知道怎么組織場面,怎么構(gòu)圖。

    張惠賓:這是你第一次使用相機嗎?是什么樣的相機?

    黃成江:是第一次,雙鏡頭的海鷗相機,一身的毛病。

    張惠賓:還記得第一次拍照的情況嗎?

    黃成江:記得,是到2營5連拍麥收場景。當時是7月份,北大荒進入麥收階段,去拍連隊在場院里收麥子裝麻袋的過程,我有意識地把前景麻袋集中在一起,覺得畫面會豐滿一些。一切安排妥當,就在開拍的瞬間,相機快門卻按不下去了,急得我滿頭大汗,趕緊跑到知青宿舍,用被子蒙起來,把相機后蓋打開,把膠卷拿出來再放回去,重新裝好又去拍??赡苎b的時候有點漏光,再拍的時候,雖然快門按下去了,但是沖出來的膠卷好多地方都有一條一條的黑痕。

    張惠賓:是自己沖膠卷嗎?

    黃成江:宣傳股報道組副組長、北京知青張宗平懂攝影,在他的幫助下,我完成了第一次膠卷沖洗,后來就自己學著沖洗放大。

    張惠賓:你初次拍照就是為了完成任務(wù),自己覺得完成得怎么樣?

    黃成江:任務(wù)算是完成了,但完成得不漂亮。當時3師宣傳科的攝影干事孔祥生老師經(jīng)常到我們團采訪拍照,他看了我拍的照片,說照片場面太小,沒有北大荒國營農(nóng)場大農(nóng)業(yè)氣魄。當時受到孔老師批評后,我覺得挺委屈,認為自己照片拍得挺下功夫,也挺講究,怎么就達不到要求呢?領(lǐng)導(dǎo)不滿意,老師不滿意,覺得自己不爭氣,我就蒙著被子流淚,感覺攝影比較難,沒有想象的那么簡單。

    張惠賓:后來怎么堅持下來了?

    黃成江:實際上這時候我還沒有下決心去搞攝影,以為臨時拍完照片,搞完展覽就算了,可實際上領(lǐng)導(dǎo)已經(jīng)決定讓我從事這項工作了。后來孔老師就有意識地教我一些攝影的基本知識,他跟我講,攝影不光是記錄性地去拍片子,也可以和繪畫一樣,表達你的一些想法和情感,可以搞藝術(shù)創(chuàng)作,這句話對我啟發(fā)很大,我開始對攝影有些動心了,慢慢產(chǎn)生興趣,也有了積極性。因為我有美術(shù)基礎(chǔ),后來又參加了師、兵團攝影學習班,視野逐漸開闊起來,用老同志的話講就是入門快,進步快。

    張惠賓:這是一個轉(zhuǎn)折點,之前是被動的,經(jīng)過老師一點撥就上道了。

    黃成江:而且上得比較快,也退不下來了,只能往前走。

    張惠賓:你當時都承擔哪些日常工作?做了多長時間?

    黃成江:我是團里的攝影報道員,主要拍各連隊的好人好事、知青和老職工中的先進人物以及一年四季生產(chǎn)活動等等。然后在《兵團戰(zhàn)士報》上刊登,一些特別重大的新聞,照片質(zhì)量比較好的稿件就往省報和全國性的媒體發(fā),如《人民日報》、《人民畫報》和新華社等。這個工作從事了10年,直到1981年調(diào)離兵團。

    張惠賓:這期間有沒有特別的拍攝經(jīng)歷?

    黃成江:有兩次摔傷的經(jīng)歷印象比較深。一次是1976年夏天,為了準備航拍,我先在地面試著選取角度,結(jié)果從3米高的梯子上摔了下來,當時雙手為了保護相機,身體失去支撐點,結(jié)果頭著地,摔成輕度腦震蕩。在宿舍昏睡了一天后被知青老大哥董世明發(fā)現(xiàn),他從窗子跳進屋里背我去了醫(yī)院。

    第二次是1977年在梯子上拍團直中學運動會,下面扶梯子的兩個學生看比賽走神,結(jié)果我又摔了下來,右胳膊骨裂,纏著繃帶吊在胸前。當時正值北大荒7月份,聽說雁窩島有一個連隊在搶收小麥,集中了許多臺“康拜因”,是拍攝大場面的難得機會,我實在不想錯過,就帶著藥背著相機去了雁窩島。當天預(yù)報晚上有雨,連隊必須搶在下雨前將麥子收完。我從下午一直等到半夜。凌晨1點多的時候,麥子基本收完,連長說可以拍了。我站在一個膠輪拖拉機頂棚上,當時沒有三腳架,就把相機放在頂棚最平穩(wěn)的地方,用東西將相機下面墊好。為了拍出汽車開動時燈光移動的痕跡,需要長時間曝光,因為沒有快門線,只能一直用左手按著快門,右胳膊不能動,也無法趕蚊子,第二天發(fā)現(xiàn)滿臉和脖子已經(jīng)被蚊子咬腫了。這兩次摔傷的經(jīng)歷印象比較深,尤其第二次摔傷以后拍麥收場景,相當艱難。

    還有一次是拍冬季勘測人員在雪原上工作的場面,為了使畫面達到理想效果,天沒亮我就爬上20多米高的鐵架子等待太陽出來。當太陽冒出地平線,勘測人員進入拍攝畫面時,相機卻因零下三十多度嚴寒快門失靈,眼看著太陽升高,我立即將相機放入懷里暖了片刻,之后發(fā)現(xiàn)雙手十指尖已凍得發(fā)白,失去知覺,最后只能用手掌碰觸快門,總算完成了拍攝。這幅題為《千里雪原人行早》的作品,在1979年東北三省攝影藝術(shù)展覽上獲得了一等獎。

    張惠賓:當時拍照片的時候,你是怎么跟拍攝對象溝通的?

    黃成江:我去連隊采訪,一般都先在連隊住上一兩天,跟連隊的戰(zhàn)士職工同吃同住同勞動,這樣熟悉了以后再拍,他們就好配合,容易拍出理想的照片。

    張惠賓:有沒有在他們不知道的情況下拍下來的?

    黃成江:也有。1973年我到雁窩島采訪,聽說4營1連有一位寧波女知青叫陳越玖,是獸醫(yī),這在當時很少見,覺得新鮮,值得報道。我就趕到她工作的地方,當時她正在給馬打針治病,我立即抓拍到了這個鏡頭。1975年陳越玖因積勞成疾生命垂危,她在上海醫(yī)院留下遺愿,死后把骨灰運回北大荒。她的先進事跡在《人民日報》整版刊登,黑龍江省委也作出向陳越玖學習的決定。我因多次采訪拍攝她的照片也受到上級的表揚。

    張惠賓:在這個階段有沒有你覺得特別精彩的東西?

    黃成江:有,但不多,因為都是時效性比較強的新聞?wù)掌?,拍完以后要馬上沖洗、放大、發(fā)稿,所以沒有像創(chuàng)作那樣下功夫拍。

    張惠賓:那么你是怎么進行創(chuàng)作的?

    黃成江:創(chuàng)作就是在新聞報道之外,利用節(jié)假日、星期天,選擇一些感興趣的題材,根據(jù)自己的想法更深入地拍攝。

    張惠賓:那時候有沒有給同事拍一些合影或者生活照?

    黃成江:這些太多了。我把當時跟我住一個宿舍的北京知青劉振懷當模特,比如剛下過雨,我就趕緊背著相機跑回宿舍,把他拉出來到小樹林拍逆光、拍側(cè)光,也算是練習。還有一些同事也經(jīng)常為我當練習模特。

    張惠賓:你是什么時候成的家,有沒有給愛人拍過照片?

    黃成江:給她也拍過一些生活照,但不多。1978年我們借參觀全國影展的機會到北京旅行結(jié)婚。當時我兜里有一個彩色膠卷,她讓我拍幾張在天安門前的彩色照片,我很猶豫,因為彩色膠卷太珍貴了,我們在邊遠的北大荒買不到,也買不起,一個月的工資只有28塊錢,買不了一個膠卷,除了創(chuàng)作我是舍不得用的,最終也沒給她拍?,F(xiàn)在說起來還受埋怨,說我太摳了,兜里揣著彩色膠卷就是不給她拍。

    張惠賓:給家人和朋友拍照多嗎?

    黃成江:有時回雙鴨山探親時會給家人拍一些,也不是單純地拍合影照,而是一邊拍,一邊研究各種光線效果,像側(cè)光、逆光怎么拍啊等等。

    張惠賓:這些生活方面的照片有沒有保存下來,你好像對這些整理得不多?

    黃成江:這類照片有很多,確實沒怎么整理,也沒引起我的重視。

    張惠賓:我覺得這部分照片有可能是你這個階段作品中很有價值的東西。這些照片里面的信息和狀態(tài)是當時獨有的,是能夠呈現(xiàn)你自身的影像語言和影像價值的,它們有別于工作方面的照片,屬于個性化的東西,也更接近社會真實,建議你整理一下。

    黃成江:對,抽時間要認真整理。

    張惠賓:你在兵團時,其實面臨兩個問題:一個是完成報道任務(wù),一個是孔祥生老師說的藝術(shù)創(chuàng)作?,F(xiàn)在你怎么評價這兩方面的完成情況?這涉及對攝影功能的理解和把握,你怎么看待這個問題?

    黃成江:我覺得攝影最突出的特點還是紀實性,這個基本功能是改變不了的?,F(xiàn)在去看,我在兵團時期還是很好地完成了攝影報道的工作,拍攝的照片基本上都是紀實性的,主要發(fā)揮的是攝影的記錄功能。而在藝術(shù)創(chuàng)作方面僅僅度過了初期階段。實際上我40年的攝影經(jīng)歷,始終是分兩條線在進行,一條線是用紀實的手法進行拍攝,另一條線就是按著主觀想法進行創(chuàng)作。

    張惠賓:兵團時期的藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)該是一條暗線,是“草蛇灰線”那種狀態(tài),沒有過于凸顯出來,是隱藏著的。

    黃成江:對,創(chuàng)作大多利用業(yè)余時間,不敢更多發(fā)揮。因為總有一些人給我扣帽子,說我是走白專道路,在創(chuàng)作方面時常受到壓制。

    張惠賓:這樣看來,你兵團時期的攝影實踐可以分三個部分:一部分是你完成得特別好,當時也受到充分肯定的攝影報道;第二部分,就是沒有完全呈現(xiàn)出來的,記錄當時社會和人們生活狀態(tài)的照片,這是獨有的。還有一部分是那條暗線,就是藝術(shù)創(chuàng)作,雖然受到壓制,但也拍了不少。

    黃成江:是,而且越受壓制反抗精神越強。當年有個機會去廣交會辦展,本來定了讓我參加,但臨出發(fā)前換了人,我覺得十分委屈,內(nèi)心里就憋著勁兒要拍出好片子。上午他們坐火車去廣州,下午我就背著相機去連隊。當晚來到3營的一個開荒連隊,正巧有兩輛拖拉機從水渠路過,在落日、晚霞的映襯下,呈現(xiàn)出一幅優(yōu)美畫面??墒亲罴呀嵌仍诼放运?,來不及猶豫,我就跳到齊腰深的水里,舉著相機拍,先后換了三次膠片,黑白片、反轉(zhuǎn)片和負片都拍了。就是這么一種心態(tài),我要在創(chuàng)作方面狠下功夫。

    張惠賓:這其實是跟你的天性和心靈最契合的一部分。所以進入新時期后,你開始大規(guī)模地嘗試藝術(shù)創(chuàng)作。

    黃成江:對。

    李樹峰:前段時間我們在做《百姓·百年—中國國際攝影雙年展》,時常被老照片特有的價值感動乃至震撼?,F(xiàn)在回頭去看你拍攝的北大荒知青紀實系列,你怎么判斷這些影像的價值?

    黃成江:當時受社會大背景的影響,文藝界各種藝術(shù)創(chuàng)作都追求“高大全”,概念化、典型化的東西比較多,很少有個性的表達,基本上都是千篇一律,攝影也不例外。當時孔祥生老師提出“擺中抓,抓中擺,擺擺抓抓,抓抓擺擺”的口號。他說的擺是為了畫面足夠完美,擺要自然;抓是要抓取一些鮮活的東西。我也思考過這些擺拍的片子到底有沒有價值,后來袁毅平先生看后肯定了這批影像的價值。當年的社會背景比較特殊,我想社會的發(fā)展是不會再重復(fù)的,所以那些照片還是記錄下了特殊年代的特殊歷史,有它獨特的史料和藝術(shù)價值。

    李樹峰:在當年那種歷史背景下,擺拍的照片多一些,跟現(xiàn)在抓拍的東西不一樣,但它的影像價值還是不容忽視的,具體體現(xiàn)在兩點:第一點,雖然擺了,但是當年的生產(chǎn)方式、生活方式、衣食住行、服飾打扮、人們的表情和狀態(tài),都還是原原本本地被記錄了下來,這是它的歷史文獻價值。第二點,這批照片表露了那個年代人們渴望美好生活的一種愿望,表達了那個年代人們的一種心靈狀態(tài)和心理追求。在意識形態(tài)的引領(lǐng)之下,人們朝著理想的生活狀態(tài)去努力,擺拍就是擺出了當時的理想狀態(tài),這是很有價值的。它比純記錄的照片多了一層那個年代人們的一種理想化的行為方式,這種行為方式帶有強烈的時代特征,所以應(yīng)該把這批照片的文獻價值和它關(guān)乎人們心靈狀態(tài)的展示,分開來看,這才是它獨有的價值。

    黃成江:現(xiàn)在國內(nèi)外的許多收藏家都非常喜歡收藏這個時期的作品。我拍的《北大荒知青》題材作品,已被不少個人收藏家和機構(gòu)收藏。

    “畫內(nèi)求情,畫外求景”

    張惠賓:你是哪一年調(diào)到北京的?到北京之后具體做什么工作?

    黃成江:1979年農(nóng)墾部恢復(fù)后,要從各墾區(qū)選干部,我是1981年被選調(diào)進京的。當時的農(nóng)墾部宣傳處處長王伯強在報紙和展覽上看過我的作品。后來他到我們農(nóng)場(1976年黑龍江生產(chǎn)建設(shè)兵團21團改為八五三農(nóng)場)調(diào)研,通過接觸、考察,覺得我品德、業(yè)務(wù)上都不錯,決意選調(diào)我去農(nóng)墾部宣傳處工作。當時有三個單位要調(diào)我,我們農(nóng)場宣傳部部長沈慰祖在這件事情上起了很重要的作用,他說小黃一定要到北京去發(fā)展,那兒視野更寬,機會更多??梢哉f這兩位領(lǐng)導(dǎo)對我人生和攝影之路有著非常重要的作用。

    到農(nóng)墾部之后,我主要負責全國農(nóng)墾系統(tǒng)的攝影工作。1986年我和同事們一起發(fā)起成立了“全國農(nóng)墾攝影協(xié)會”,首先抓全國農(nóng)墾系統(tǒng)的攝影隊伍建設(shè),每隔兩年舉辦一次展覽,定期組織各類攝影培訓班,攝影界前輩吳印咸、徐肖冰等都講過課。同時也為農(nóng)墾系統(tǒng)培養(yǎng)了許多攝影人才。八、九十年代農(nóng)墾攝影工作紅紅火火,社會影響也是蠻大的。

    李樹峰:工作性質(zhì)實際上發(fā)生了轉(zhuǎn)變,從原來的攝影工作者成為一個組織者,對農(nóng)墾系統(tǒng)的攝影隊伍進行組織、協(xié)調(diào)、培訓、提高。

    黃成江:對。

    張惠賓:到北京之后,你進入了個人創(chuàng)作的豐產(chǎn)期,而且是我們剛才講的兩條線并行發(fā)展。這期間,你發(fā)表了大量作品,也獲了不少獎,這跟社會變革是同步的,也是你人生一個新的階段。

    黃成江:我是這樣給自己劃分的,從1971年至2011年,這期間工作雖然有變化,但攝影創(chuàng)作一直沒間斷。第一個階段是1971年5月~1981年8月,在北大荒做攝影報道員和新聞干事的10年,以攝影報道為主;第二個階段是1981年~1994年,這13年主要負責做全國農(nóng)墾系統(tǒng)的攝影工作;第三個階段就是1994年10月至今,這17年是做行政領(lǐng)導(dǎo)工作,并由專業(yè)攝影變成業(yè)余攝影,但攝影創(chuàng)作沒有放下。80年代末到90年代初,這個階段主要拍了幾個系列專題:《母親》系列、《雪》系列、《民族風情》系列和《大地》系列。這是我創(chuàng)作的豐收時期,先后獲得第十五屆全國攝影藝術(shù)展覽首次設(shè)立的個人風格獎、中國農(nóng)村攝影藝術(shù)大獎、首屆中國攝影金像獎等多個獎項。

    李樹峰:為什么會拍母親這樣一個題材呢?

    黃成江:我出生在勞動家庭,小時候每年都到鄉(xiāng)下爺爺奶奶家去玩,所以我對農(nóng)村生活比較熟悉,對勞動者始終很敬仰,覺得勞動是光榮的。尤其是父母親的堅強和勤勞,對我影響很大,而且勞動的母親更偉大,從這個動因堅持十多年去拍《母親》這個系列。

    張惠賓:獲得這么多獎,對你攝影生涯的延續(xù)和發(fā)展,尤其對你個人攝影創(chuàng)作內(nèi)在的提升,有什么影響?

    黃成江:每個作者的藝術(shù)創(chuàng)作都會不斷變化,都會不斷思考和總結(jié)之前作品的成功或不足,我也是這樣,這是一個自我完善的過程,是貫穿我攝影生涯始終的。

    李樹峰:你獲獎的作品在表現(xiàn)形式上很獨特,打破了常規(guī)框架,你覺得這是否跟你的審美意識有關(guān)系?

    黃成江:這些年我也一直在思考這個問題。攝影術(shù)從1839年誕生以來,不過170多年的歷史,攝影還沒有完全形成獨立的審美體系,它需要借鑒美術(shù)、音樂、文學等方面的美學理論。我對傳統(tǒng)美學很感興趣,進入攝影領(lǐng)域后,就很注意結(jié)合攝影的特性,從中國傳統(tǒng)美學中吸取營養(yǎng)去豐富自己的攝影創(chuàng)作。比如先秦時期的大哲學家老子、孔子、莊子、荀子等,他們的哲學思想里就包含著許多美學觀念。清初大畫家石濤的《畫語論》,清末王國維提出的“意境”概念等,對我影響也很大。還有康定斯基的《論藝術(shù)的精神》中的一些觀點對我也有影響。我早期的一些作品,包括八、九十年代的作品,受這些影響更深一些。

    張惠賓:他們的藝術(shù)思想和精神對你的攝影創(chuàng)作具有支撐與提升的作用。

    黃成江:對,搞攝影首先必須要把民族傳統(tǒng)的東西梳理清楚,要懂得哪些東西能夠吸取,哪些東西能夠跟西方的東西融合起來。這些東西不搞清楚,就談不上創(chuàng)新,也很難取得大成就。新理論、超現(xiàn)實或抽象的東西,也都是一步一個腳印發(fā)展而來的。這個學習過程非常重要,必須補好這一課。就攝影而言,我覺得傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)美學是不能忽略的。

    張惠賓:從學畫畫到進入攝影領(lǐng)域,可以說你對這兩種藝術(shù)形式都比較熟悉,你怎么界定繪畫和攝影的異同?

    黃成江:從方法論的角度看,我始終認為繪畫是“加法”,你可以不斷地往上面加東西,而攝影是“減法”,越是成熟的攝影家,在提煉、概括方面做得越好,在畫面的經(jīng)營上也更老道。這是我理解的美術(shù)和攝影在藝術(shù)形式上的區(qū)別。但從本質(zhì)上來說,美術(shù)和攝影在表達情感和作品的生命力方面是相通的。

    張惠賓:你曾經(jīng)提出過“畫內(nèi)求情,畫外求景”的概念,這是你的創(chuàng)作理念嗎?

    黃成江:這八個字是我1985年在中國人民大學一分校攝影專業(yè)畢業(yè)時寫的一篇論文題目,是我對中國傳統(tǒng)美學的脈絡(luò)有了大致的梳理后結(jié)合攝影的特性提出的一個想法,也是我這些年創(chuàng)作的一個基本原則?!爱媰?nèi)求情”好理解,就是畫面的意境和內(nèi)涵?!爱嬐馇缶啊笔鞘裁匆馑寄兀砍鯇W攝影,總是想把看到的景物都包羅在畫面里。我提倡選擇和表現(xiàn)最能打動你的、最能表達你內(nèi)心情感的部分景物。不要把看到的所有景物都在畫面中呈現(xiàn)出來,留一部分給觀眾,讓他們?nèi)セ匚?,去思考。這是“畫外求景”的內(nèi)涵。

    “真正的藝術(shù)作品應(yīng)該引領(lǐng)時代,甚至跨越時代?!?/p>

    張惠賓:在兵團攝影時,你很了解拍攝對象,能夠詳細地說出他們的基本情況。你后來又拍攝了《母親》系列,你還能說出她們的詳細信息嗎?

    黃成江:在兵團的時候是有意識地跟拍攝對象多接觸,拉近感情,熟悉之后讓他們配合我去完成拍攝,有擺的痕跡。后來的拍攝都帶有采風的特點,沒有時間去深入了解拍攝對象,只是靠個人經(jīng)驗,靠對生活的理解和判斷、對人物神態(tài)的把握,去觀察、抓拍,兩者是有區(qū)別的。

    張惠賓:是不是可以這樣理解,這兩種影像的生成狀態(tài)不一樣,同時也是兩種不同的價值系統(tǒng),你認為它們有沒有比較的可能?

    黃成江:應(yīng)該說是有差異的,但我認為很難比較價值的大小。無論使用哪一種方式,只要最后作品的感染力達到了,就都有一定的價值。

    李樹峰:你覺得后期跟前期比,是不是丟失了一些可以保留的東西?

    黃成江:比如作品的穿透力、感染力肯定比不上前期的作品,主要是比較淺。但是后來生活經(jīng)驗積累得多了,觀察能力比過去要強,作品還是能經(jīng)得起推敲的。

    李樹峰:我覺得采風的方式可能更多的是在面上,而原來那種方式更多是在點上,挖得比較深。

    黃成江:對,比如《汗與水》這幅作品。1982年我去湖南屈原農(nóng)場采訪,到現(xiàn)場之后沒有急著去拍,而是和他們一起干活,一起拉磚。當時有許多女孩子都是跟小伙子一起勞動的,很辛苦。在跟他們一起干活的過程中就發(fā)現(xiàn)了一個細節(jié),休息的時候一位女工在喝水,后背衣服上全是汗,我抓取了這個瞬間。但第一張拍得效果不是很好,為了達到畫面的完美,讓她稍微變換了一下姿態(tài),這樣拍出來就挺滿意的。

    張惠賓:你這個階段拍攝的四個題材都是有意識地去拍,前前后后也拍了十多年,你認為最后完成的狀態(tài)跟你最初的期望和設(shè)想一致嗎?

    黃成江:沒有全部達到最初的設(shè)想。比如《母親》這個系列,為什么沒有出版呢?感覺不是非常滿意,想再拍些有力度的作品。

    李樹峰:我建議你的《母親》系列也可以這樣拍:選定幾個母親,專門去拍,拍得深一點,這樣有原來的面,又有深入的點,就豐富了,充實了。

    黃成江:對。這些年工作性質(zhì)有些改變,每到一個地方,當?shù)鼐鸵哟?,很難有那種可以單純?nèi)ヅ钠臋C會。我會重新回到創(chuàng)作狀態(tài)。

    張惠賓:你的攝影開始于人物拍攝,后來又拍了風光,包括近期的《樹》系列,這些題材在創(chuàng)作上有沒有一個整體上的觀照?

    黃成江:每個題材的選擇都帶有我主觀的思考和想法。1981年到1994年這段時間,我更注重吸收傳統(tǒng)文化的營養(yǎng),結(jié)合實踐經(jīng)驗和學到的知識,豐富了創(chuàng)作理念。1994年以后拍的這幾個專題,我重點考慮作品的感染力和生命力。前期作品抒情的多一些,表達對土地、母親、勞動者的熱愛。后來拍攝的作品更多地考慮生命和哲學方面的東西。比如《樹》系列里面就有很多主觀的東西,包含著從政這么多年來我對人與人、人與社會關(guān)系的理解。我覺得樹不僅是生命體,它也有表情,甚至也有靈魂,它的各種姿態(tài)跟人的性格、道德都有相通的地方。

    李樹峰:你曾經(jīng)得過一個個人風格獎,我覺得個人風格應(yīng)該既包括內(nèi)容,也包括形式。你在內(nèi)容上一貫表現(xiàn)出對生命的關(guān)注,形式上也有清晰的思路,作為一個攝影家,這一點特別可貴。對于個人風格,你是怎么看待的?

    黃成江:有人講藝術(shù)作品是時代的產(chǎn)兒,這話有道理。但是,真正的藝術(shù)大師和他的藝術(shù)作品,不僅僅只是反映時代,而更應(yīng)該引領(lǐng)時代,甚至跨越時代。從觀念到表現(xiàn)形式,都應(yīng)該是一個時代的審美風向標,這樣的作品才可貴。很多藝術(shù)家的作品在短時間內(nèi)很受歡迎,因為它可能符合當時社會的某種需求,或者摻雜了一些功利的東西,但卻經(jīng)不起時間的考驗,因為它沒有更深的、能夠跨越時代的東西。

    我現(xiàn)在對獲獎有兩方面的看法:一方面,獲獎是好事,證明你的作品受到了社會的肯定。另一方面,不是所有的獲獎作品都經(jīng)得起推敲。有些作品可能過了若干年以后,人們還是能夠發(fā)現(xiàn)它潛在的可貴之處。除此之外,藝術(shù)家還應(yīng)該往更高端發(fā)展,通過創(chuàng)作實踐,提出自己的藝術(shù)主張,這是十分艱難的。這也是近幾年來我在思考的一個問題。

    李樹峰:從事攝影的人越來越多,但很多人都缺少明確的個人藝術(shù)追求,你是在這方面比較努力的攝影家。在追求個人風格的過程中,你做了哪些努力?

    黃成江:個人風格并不是一成不變的,也不是說一下子就能形成的,風格是在不斷地實踐和創(chuàng)新中自然形成的。比如說我獲金像獎的那組作品,表現(xiàn)手法上都是強調(diào)黑白強反差。當時我是受到佛教禪理的啟發(fā),一夜之間就決定徹底改變原有的黑白灰表現(xiàn)手法,而且這個創(chuàng)新要符合作品的內(nèi)在需要,否則單純追求形式,過于空泛,作品會沒有生命力。比如《大地的本色》,就是黑白強反差,雪本來就是白的,拖拉機在雪野里推雪,剛推出那么一小塊場子,出現(xiàn)那個黑的色塊,其它全是白的,這個強反差就符合作品要表達的內(nèi)容,并不是單純追求效果。還有《家鄉(xiāng)的小路》,人們在純白的雪地里踩出了一條黑色的小路,這本身也是黑白強反差。當內(nèi)容和形式達到了統(tǒng)一,自然而然就形成了一種風格。

    張惠賓:你提到禪理,你是如何理解禪理并將其融入自己的攝影創(chuàng)作的?

    黃成江:這些東西比較模糊,關(guān)鍵是內(nèi)心的“悟”,當時啟發(fā)我的大概都是一些顛覆性的思維,讓我對事物的看法有了徹底的轉(zhuǎn)變,可以說是“頓悟”。

    “創(chuàng)作圈”:拍熟悉的生活,拍喜愛的題材

    張惠賓:剛才你說藝術(shù)引領(lǐng)時代之外,要往高端去發(fā)展,提出主張,這方面你有什么新的想法嗎?

    黃成江:“創(chuàng)作圈”的概念就是我根據(jù)多年攝影實踐和體會總結(jié)出來的。

    張惠賓:能具體談一下“創(chuàng)作圈”這個概念嗎?

    黃成江:它有兩方面的意思。一方面指創(chuàng)作區(qū)域,就是你的生活環(huán)境,扎根于腳下的這片熱土,你所熟悉的生活。滿世界跑拍回來的作品多數(shù)都流于表面。前些年我跑了許多個國家,歐洲、非洲、澳洲、美洲,都去了,拍回來的東西沒有幾幅好的作品,完全是旅游式拍攝,最多拍得比別人完美一些,但談不上深刻。對此我深有體會。

    “創(chuàng)作圈”的另一方面指創(chuàng)作題材。選好題材,帶著題材到全國各地去拍,甚至到全球去拍。比如我拍《樹》這個系列,不可能在一個區(qū)域里拍,需要去好多地方拍。

    這是“創(chuàng)作圈”兩個基本的含義:拍熟悉的生活,拍喜愛的題材。當然,還包含藝術(shù)家內(nèi)心的東西,作品生命與表現(xiàn)形式等等。我還在進一步豐富這個概念。

    李樹峰:我是這樣理解的,前者要求作者像一棵樹一樣,要把根扎牢,要深挖;后者要求作者不斷地擴大視野,廣泛深刻地拍攝同類題材。

    黃成江:對。所以我想通過《中國攝影家》這個平臺,給年輕的攝影朋友一點啟發(fā),如果能夠抓住這兩點,就會很快明白創(chuàng)作是怎么回事了。我覺得這個很重要,這也是我們從事攝影創(chuàng)作較長時間的攝影家的一個重要使命,不僅是自己創(chuàng)作,還要通過自己的經(jīng)驗、教訓,對年輕朋友有所幫助。我想這一點比我們多出一些作品更重要。

    張惠賓:李樹峰曾提出一個“影像屬性漂移”的概念。他認為生成后的影像屬性處于不斷的變化中,這個變化過程也是影像本質(zhì)屬性的凸顯過程。具體到你當年拍攝的《知青紀實》系列,有沒有當年你覺得特別好的照片現(xiàn)在覺得沒有太多意義,而當年覺得一般的照片現(xiàn)在卻覺得特別好?

    黃成江:這樣的照片挺多。比如有一幅照片,內(nèi)容是一群知青在汽車上舉著毛主席像和語錄板,當年我覺得不怎么樣,拍完就放在那兒了。后來準備舉辦知青攝影展覽,那日松選了這幅,他說這張照片更真實,更能把當時知青的精神面貌反映出來。這就是當年不覺得多好,現(xiàn)在去看,還是有它的價值存在的。還有一些隨手拍的,沒有去擺,當時覺得用光、構(gòu)圖都一般,不是很滿意,可是現(xiàn)在去看,恰恰是這種照片最真實、最生動。這可能就是你們說的影像價值逐漸凸顯出來了。

    李樹峰:回顧攝影史,我們發(fā)現(xiàn)存在這樣一個問題,用盡全部心思玩技巧創(chuàng)作出的作品,卻很容易被超越,而那些真實地記錄了社會生活本真狀態(tài)的照片,卻不可復(fù)制,不可重復(fù),這個問題一直困惑著我。

    黃成江:這個問題我覺得與攝影的本性有關(guān)。攝影與其他藝術(shù)形式不同,它的突出作用就是真實性。如果忽略了這個功能,恐怕作品就失去了它應(yīng)有的作用。我前期的作品在表現(xiàn)形式方面考慮得比較多,現(xiàn)在我更多地考慮要發(fā)揮攝影的特性。比如現(xiàn)在拍的《樹》系列,我基本不做處理。也不是說后期制作完全不可以,前提是一定要做得恰到好處,保留它最真實最自然的東西。

    “不要在器材上太下功夫,好的瞬間往往在你換鏡頭的時候就錯過了?!?/p>

    張惠賓:早期你一直使用那臺海鷗牌相機,拍攝用的都是標頭,后期的作品,我發(fā)現(xiàn)你更多使用的是長焦距,比如《母親》系列,這樣的話,畫面信息量就沒以前那么豐富了,這是你創(chuàng)作方式的一種轉(zhuǎn)變?

    黃成江:早期拍攝知青的照片是屬于紀實性的東西,當時用光、構(gòu)圖都不是很講究,后來進入創(chuàng)作階段,講究多了。尤其上學以后,那些學院派的特點就暴露出來,構(gòu)圖、色調(diào)、虛實關(guān)系等等,這樣可能有好處,但也有弊病。有些本質(zhì)的東西可能忽略了,背景、環(huán)境,這些時代的信息,可能體現(xiàn)得不是很明顯。

    張惠賓:現(xiàn)在你還在補拍《母親》系列,在使用鏡頭上有新的考慮嗎?

    黃成江:這次跟你們交流,對我也有啟發(fā)。鏡頭運用方面我還是受原來習慣的影響,不會很頻繁地變換鏡頭,還是運用標頭、中焦多一些,尤其拍人物。用長焦的時候也有,但不是很多。

    張惠賓:器材的選擇還是有主觀的考慮在里面,你現(xiàn)在經(jīng)常使用什么器材?

    黃成江:我覺得器材的選擇跟攝影觀有很大關(guān)系。實際上我的攝影器材比較簡單,現(xiàn)在也就是兩、三個鏡頭,標頭、廣角頭,200毫米的長頭。跟攝影圈里的朋友比,我的攝影器材屬于中低檔的。我經(jīng)常用的還是手動膠片機尼康FM2,光圈速度完全憑經(jīng)驗手調(diào),主要是這個相機耐凍,適宜冬天去東北用,其他電子系列相機溫度太低時,不能工作。

    李樹峰:你現(xiàn)在懷念標頭嗎?

    黃成江:我現(xiàn)在還在用標頭。我還是主張不要太去考慮器材,這也是我深有體會的一點。最初搞攝影,在北大荒的時候,一看到專業(yè)攝影記者來了,都挎幾臺相機,很羨慕他們,覺得胸前掛幾臺相機多威風。有一次也覺得挺可笑的,把一臺不好用的相機也掛在胸前,別人一看,哎呀,黃成江也有兩臺相機,挺氣派。當時有這個虛榮心。現(xiàn)在我出去就用一臺相機,很少帶第二臺,越簡單越好。實際上這幾年在給一些年輕攝影朋友講課時,我也是建議大家不要在器材上太下功夫。有時候你弄好幾個鏡頭,遇到拍攝對象了,都不知道用哪個鏡頭好,還得先琢磨,長焦好,還是中焦好,來回換,特別耽誤時間,好的瞬間往往在你換鏡頭的時候就錯過了。

    張惠賓:你現(xiàn)在還在拍膠片,有沒有用數(shù)碼相機?

    黃成江:我今年才開始用數(shù)碼相機,陳長芬送我的HD數(shù)碼相機,很方便,也好用,鏡頭變焦倍數(shù)也很大。前段時間被邀請去廣西拍片子,他們就覺得攝影名家怎么帶這個相機,好像不重視這次拍攝。但這個相機我用著順手,而且拍完片子回來一看,清晰度很好,放大一米都沒問題。

    李樹峰:今年舉辦了首屆全國青年攝影大展,TOP20當代攝影新銳展,還有之前的“徐肖冰杯”攝影大展,你作為一個資深攝影家,怎么評價這些展覽里的作品?

    黃成江:年輕人的作品很值得我們關(guān)注,他們的一些思想觀念、創(chuàng)作理念及表現(xiàn)手法都比較新,有些東西也表現(xiàn)得比較好。但另一方面,年輕人受西方影響較多,有時候拍的東西容易流于表面,希望努力提升作品的內(nèi)涵和生命力。畢加索曾經(jīng)說過,畫畫不單是畫能看得見的東西,還有看不見的東西。攝影也是這個道理,不僅要拍畫面能看到的東西,畫面以外的東西也要表現(xiàn)出來,這是很難做到的。我覺得年輕人不要急,一步一步把基本功打扎實,不要照搬西方或別人的東西,多一些自己的思考。

    張惠賓:你拍了這么多作品,最滿意哪一個系列?除了拍攝《樹》系列,補充《母親》系列,你最近有確定拍攝的題材嗎?

    黃成江:最滿意的還是《樹》系列后期的一些作品,那些比較抽象的線條。冬天的樹造型千姿百態(tài),很能表現(xiàn)樹的本質(zhì)和生命力。我歷來主張攝影要做“減法”,要經(jīng)過作者的高度概括和提煉,把沒必要的東西減掉,所以最喜歡的還是簡練。

    下一步拍攝的題材我還在思考,當前還是想下功夫先把原有幾個專題拍好,之后會選擇一些新的系列去拍,我想追求一些變化,有一些突破和超越。

    責任編輯/ 段琳琳

    評論節(jié)選

    攝影的主要特性在于“紀實”。黃成江用照相機真實地記錄了北大荒知青生活的方方面面,表現(xiàn)了知青們的理想、追求、奮斗、奉獻、痛苦、犧牲……這些影像,用“白描”手法拍攝,更顯真實自然,樸實無華;在造型手段上,又是很精道的。這些知青影像的生活畫面,具有特定的審美意義?!麛z影家、中國攝影家協(xié)會顧問 袁毅平

    評論節(jié)選

    特定的藝術(shù)道路,使他的作品愈趨質(zhì)樸、深沉。他更熱衷于黑白,而且力求用最單純的黑白塊面或線條來完成構(gòu)思,連中間層次的灰色影調(diào)也盡可能除掉。他苦心錘煉著藝術(shù)語言,使之精約而又有力度。他極力擺脫常規(guī)構(gòu)圖框架,常常打破形式上的平衡而取得特定效果,因為他做得嚴肅,形式探索不離表現(xiàn)內(nèi)在意蘊的目的,而不去“玩”形式,即使異樣也不做作,即使奇詭也不怪誕?!珖叩葘W校藝術(shù)理論學會副會長 洪明

    評論節(jié)選

    黃成江的攝影藝術(shù)成就頗為引人注目,他是中國當代著名的青年攝影家。……黃成江在攝影藝術(shù)上取得成功,是他自始至終遵循著一條準則:那就是中華民族燦爛的文化藝術(shù)寶庫中吸取了養(yǎng)料,同時注意學習和借鑒外來藝術(shù),以發(fā)展他的藝術(shù)創(chuàng)作,形成了獨特的黃成江攝影藝術(shù)風格。—原中國攝影家協(xié)會名譽主席 吳印咸

    作者簡介

    1952年生人,黑龍江省雙鴨市人。

    1971年在黑龍江生產(chǎn)建設(shè)兵團開始從事新聞攝影、攝影創(chuàng)作

    1976年《搶在風雨前》作品首次入選“黑龍江省攝影藝術(shù)展覽”

    1979年三幅作品分別獲東北三省攝影藝術(shù)展覽一、二、三等獎

    1980年《破雪墾荒》作品獲“首屆全國農(nóng)墾攝影藝術(shù)展覽”一等獎

    1982年《汗與水》作品獲“全國首屆青年攝影藝術(shù)展覽”金牌獎

    1984年榮獲“建國35周年攝影藝術(shù)”銅牌獎

    1986年在中國美術(shù)館舉辦“黃成江攝影藝術(shù)展覽”

    1988年獲全國第十五屆攝影藝術(shù)展覽首次設(shè)立的個人風格銀牌獎

    1988年《大地之戀》等八幅作品獲中國農(nóng)村攝影藝術(shù)大獎

    1989年榮獲首屆中國攝影藝術(shù)最高獎—金像獎

    1989年《牧雪圖》作品獲中國四十年優(yōu)秀攝影作品獎

    1990年入選《中國名人錄》

    1992年中國攝影家出版社出版《黃成江攝影藝術(shù)作品集》

    2003年選任中國攝影家協(xié)會藝委會副主任

    2006年評為中國五十年突出貢獻攝影工作者

    2010年選為中國新聞攝影學會副秘書長

    現(xiàn)為國務(wù)院發(fā)展研究中心副局長 國家一級攝影師

    1983年中國人民大學第一分校報考攝影班準考證

    1986年在中國美術(shù)館舉辦黃成江攝影藝術(shù)展覽。

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